建筑初步认识(3)
作者:佚名; 更新时间:2014-12-04
厦基地面积约8400平方米,是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。要满足楼地板面积需求,要在高楼林立的香港中环区“出人头地”,惟有向高空发展。中国银行大厦位于香港中心区,楼高70层,总高度达315米(连同顶部的天线),总建面为128.60平方米。建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌,大厦底层铺砌深浅不一的灰色花岗岩。整座大厦依靠四角12层高的巨型钢柱支撑,内外附加一系列包混凝土的钢焊斜撑,这不仅给大厦外观带来独特的面貌,而且比传统方法节省钢材4成,且室内无柱,空间开阔。大厦底层平面呈52米X52米的正方形,沿两条对角线分为4个三角形。贝聿铭着力刻画建筑的崭新造型,通过三角形母体的巧妙变换,节节升高,造型简洁明快又极富标志性,形成了香港城市轮廓线的一个制高点。
  这几个例子是我们非常熟悉的,也是具有深远意义的世界著名建筑。当然,还有很多,我们今后都要认真学习和研究这些著名建筑师的思想,并融合自己的创新建造出21世纪的建筑,为中国建筑业的发展提供有力的支持!

四、建筑与环境

  在人们的心目中,建筑总是与艺术联系在一起的,认为它是美的。古代的建筑艺术,无论是古罗马式,还是哥特式、巴洛克式,都讲究形式的豪华和庄严,体现了古人的美学观点。现代建筑艺术,则更加注重功能上的合理和环境的舒适。让建筑与自然环境及人的精神融为一体,让人们充分享受自然环境和建筑艺术所提供的乐趣,既实用又美观,这就是现代建筑思想的基本要求。
  过去,人们认为建筑造型艺术应当从建筑自身中去寻找。但在今天,人们已经更加重视建筑与人之间的和谐,这种和谐不仅仅是物质的,更是精神的。人与建筑的关系应当是相互尊重,相互协调的关系。现代建筑的亲切进人之感,可以从建筑的整体和局部中体现出来。近年来,美国建筑师波特曼提出了“共享空间”论,这种共享空间显示了人与人之间,人与环境之间,人与建筑之间的亲密无间的关系。
  建筑是城市的实体组成部分。随着全世界城市化的不断发展;建筑的规模、性质、形式和内容都相应地发生了变化。当前,建筑设计已经不可能自我封闭在个体的范围内,需要“以城市设计的概念指导园林的规划设计。另一方面,反过来以微观环境的研究逐步上溯,深化规划设计的科学与艺术。”
  可见,随着我国建筑事业的不断发展,人们艺术鉴赏能力的不断提高,对建筑的要求也越来越高。必须把建筑的空间与室外环境有机地结合起来。而这个目标的完成,建筑装修和园林设计起到举足轻重的作用。
  建筑装修,没有任何一个建筑离得开它。即便是清水砖墙,室外要勾缝,室内要刷浆,这也就是装修。而勾缝的质量的高低,对砖墙外观的影响也是显而易见的。人们观察一座建筑物时,他的感受,很大一部分是由室内外装修得来的。因为,同样的建筑空间,经过不同的装修处理,能得到完全不同的效果,他可以显得精巧,也可以显得粗俗;它可以给人美感,也可以使人生厌。我国古代建筑,诸如宫殿、庙宇、书院、住宅等,使用功能完全不同,尺度也有大小之分,而造型则大同小异。在它们仅仅完成了主体结构时,人们很难判定它究竟将作什么用。然而,整个工程完工之后,却能使人一望便知是一座什么样的建筑,这就是靠建筑装修和园林小品取得的效果。
  现代建筑包含的内容越来越复杂,建筑结构、设备、材料、施工技术也日益进步,因而建筑装修担负的任务和使用的手段也比过去要多得多。在建筑行业比较发达的国家里,装修设计(特别是室内装修),已经从建筑设计当中分离出来了,逐渐形成一个新的专业。我国在这方面尚有相当大的差距。加之材料、设备品种单调,使得一些新建筑装修手法比较陈旧,新意不多。
  随着城市人口的增长,汽车增多,造成交通拥塞,使城市环境不断恶化。这种状况引起各国的普遍注意,想方设法加以改变。有效的措施之一就是增加绿化建设;除了开辟、经营大型公园、绿地外,小型分散的广场、街头绿地、住宅区的庭院也受到普遍的重视。这些地方面积不大、设施不多,但与居民接触面广,利用率高于大型公园。因此,各国城市都尽量有效,巧妙的利用这些空间,用以改善城市环境。武汉也不例外。在这些小型分散的场地上,主要设置园林小品,大至一亭一榭,小至一水一石,都要考虑到周围环境,衬托建筑主体,同时使树木、花卉和园林小品相互配合,创造出人们喜闻乐见的休息场所,使人们在紧张的劳动之余在此小憩,并得到艺术的享受。

后记

  20世纪既是人类从未经历过的伟大而进步的时代,又是史无前例的患难与迷惘的时代。
  20世纪以其独特的方式丰富了建筑史:大规模的技术和艺术革新造就了丰富的创造设计作品;在两次世界大战后医治战争创伤及重建中,建筑师的卓越作用意义深远。
  然而,无可否认的是,许多建筑环境难尽人意;人类对自然以及对文化遗产的破坏已经危及自身的生存;始料未及的“建筑性破坏”屡见不鲜;“许多明天的城市正由今天的平民所建造”。
  100年来,世界已经发生了翻天覆地的变化,但是有一点是相同的,即建筑学和建筑职业仍处在发展的十字路口。
  时光轮转,众说纷纭,但认为我们处在永恒的变化中则是共识。令人注目的政治、经济、社会改革和技术发展、思想文化活跃等,都是这个时代的特征。在21世纪里,变化的进程将会更快。“每一代人都必须从当代角度重新阐述旧的观念”。我们需要激情、力量和勇气,直面现实,自觉思考21世纪建筑学的角色。
  对比中国,建筑师将21世纪“建筑与环境”的基本特征可进一步归纳为四个方面:
  第一,“建筑”注重对“信息资源”的获取,而“信息资源”涵盖了物质资源、能量资源和生物资源。正是这种涵盖为“建筑与自然资源环境”的最佳配置提供了可能。
  第二,“建筑与环境”之间的关系将不受地域文化的阻隔。在地球村中,只要是有利于人类生存和发展的建筑都有其存在的价值。建筑与环境的交流、整合和传承的目的,是为了显示和保持其丰富的多样性。
  第三,“建筑”将大规模应用更适于人类生存的新型建筑材料,如生物材料、复合材料等。建筑形态(形式)所传达的信息量将成倍增加,其传播方式也将大为改观。高清晰电子屏幕、虚拟现实装置可能作为一种特殊的“建筑材料”,广泛的适用于“建筑之中”,其所形成的独特全息集成,将彻底改变“建筑与环境”的形态关系。
  第四,在农业时代,人类为了抵御各种自然灾害,不得不艰辛地筑居;在工业时代,人类如机器般的劳作,一方面破坏了“建筑与环境”的和谐关系,另一方面使人类濒于丧失精神家园的境地;在20世纪后半叶,人类的主要精力放在修复工业时代造的创伤之中;在21世纪“建筑与环境”的动态平衡发展之中,人类将实现“诗意地栖居”。
  如果说,20世纪的建筑先驱经过艰苦卓绝的努力走向了新建筑,21世纪走向什么建筑呢?那一定是一种环保的、可持续发展的建筑,因为我们的国土已经不能再无限地为城市和建筑提供土地了,人类在盖房和用房中对于水和能的消耗也已经达到了极限;那肯定也是一种饱含信息技术的建筑,信息时代已经来临,未来的经济、文化生活和家庭生活,已经无法和计算机以及网络不发生关系;那也可能是一种斜、曲、扭、翘,人们也许乐于承受这种形式,根本不在乎什么“风格”、“流派”。实际上,我们熟悉的“风格”、“流派”已经派不上大用场,陌生的科学技术已经出场主持建筑的发展。
  事实上,21世纪的建筑并不仅仅是一种物质产品艺术,它既是物质文化产品,也是更广泛意义上的精神文化产品(不局限于艺术)和制度文化产品(显示出与

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