可是，在香山饭店诞生以来20多年后的今天，我可以明白地说，以后的任何中国现代建筑都没有超过香山饭店。以香山饭店具备的环境和政策上的优点伪托故成功的理由，就是不能那样设计的人的口实。当大部分中国建筑师还在探索外部形态为主传统现代化方法的时候，贝聿铭提示了空间为主传统现代化的转换的视觉。中国以及东亚汉字文化圈建筑中的最有价值的部分就是其独特的精神内涵，建筑和建筑之间、建筑和自然之间、建筑和人之间的关系是被首先考虑的，就是空间为主的建筑设计手法。现今，在一些优秀的现代西方建筑里已经融合了类似的思考与感性。中国现代建筑应该要退出以大屋顶等外部形态作为传统建筑现代化之路的思考，这种因素只需留一点作为小小的辅料。让我们自己探索建筑内在的意义和建筑外部空间中蕴涵的精神吧！

　　3.视觉为主的建筑政策

　　具有悠久的历史传统并且引以为自傲的国家和民族是不会一味地炫耀外形，更不会以高的，大的，华丽的形象作为自己的传统。因为传统不在于其规模而在于其内部的精神。可是，历史悠长，拥有优秀传统文化的中国，每个城市的发展却都陷入了无法理解的规模竞争之中：最高的建筑、最大的建筑、最长的建筑等等。以物体的尺度为基准进行的现在的比赛状况是很危险的、没有价值的、非常糊涂的。来自于万里长城与紫禁城的规模的优越感不是社会主义的，不是民主主义的。万里长城或紫禁城的建造目的与建立过程从现代的角度看，都不值得。作为战争与绝对君主权力的象征，用数不清的人民的生命作为代价的建筑是不是值得骄傲呢？无关规模，建筑的水平是最重要的。当然从技术革新或学术的角度，规模也有可能成为重要的因素，但现今无秩序的规模为主的开发无法提高人民的自尊的，只加大人民的大话。以外部形态的震慑力赢取高评价的建筑应该只是极为特殊功能要求一部分。任何建筑若想成为标志性建筑，那是文化水平的问题。【4】

　　参考文献：

　　【1】：《建筑批评学》 郑时龄 中国建筑工业出版社2001

　　【2】：《文化碎片—建筑社会价值》 徐千里

　　【3】：《中国园林建筑之美》 刘云得

　　【4】：《建筑设计的批评性与建筑批评》 彭怒

　　篇二：建筑评论论文 赖特

　　建筑评论论文

　　-----浅析弗兰克.赖特的建筑思想

　　弗兰克.劳埃德.赖特(Frank Lloyd Wright)是美国20世纪最伟大的建筑师，在其长达70余年的职业生涯当中为世界留下的不仅是大量精致的建筑作品还有丰富的理论。在他漫长的工作生涯中，他经历了现代主义的初期、上升期和危机阶段。他是现代主义于东的主要诠释人之一。

　　赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。向大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固

　　作品

　　有的旋律和节奏。赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。

　　赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布鲁诺。塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。

　　最早提出“有机建筑”思想的就是赖特，随后这种思想被逐渐借鉴到德国、法国乃至东方的日本，并最终形成一种理论体系。赖特作为“有机建筑”理论学派的领军人物，对于现代建筑学领域以及20世纪在美国大行其道的景观设计学领域都产生了不可磨灭的影响。他设计的许多建筑受到普遍赞扬，诸如东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊公司总部、古根海姆美术馆等经典名作，是现代建筑中弥存的瑰宝。因此，美国建筑大百科全书称他是那个时代或许也是任何时代最有创造力的建筑师之一。

　　筑运动中的“有机建筑”这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分

　　建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。

　　这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。

　　这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。

　　这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处；认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。

　　与他的前辈相比，赖特作品的最大特色在于其建筑“内在”与“外在”的有机结合。他设计的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融渗透，又具备安静隐蔽的特色，充满了哲学式的和谐、灵动，使人感觉亲切而有深度。赖特认为：每个建筑的形式、空间构成以及与环境对立问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。

　　赖特是西方第一个突破了传统设计中对于建筑至上或者自然至上设计理念的建筑师，他认为建筑和其它自然要素一样是平等而有生命的，建筑是不能与一定的生存环境割裂而单独存在的。这种在当时具有超前意识的生态设计的理念体现了赖特对于设计师社会责任的深刻理解，也是作为一个设计师的赖特对于人本身的“内在”社会责任感与“外在”设计行为兼修的结果。因此，赖特的设计哲学对于“内在”与“外在”的理解可以包含为两个方面，一是设计作品本身，要注重各种内在与外在设计要素之间的有机性；二是设计师本身，要更加注重设计师个人活动与社会责任感的和谐一致。这种体现了道家“天人合一”的“有机”与“和谐”的建筑“精神”理念被赖特发挥得淋漓尽致，并集中的反映在他对建筑的空间价值和环境价值的理解之中。

　　从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，赖特在美国中西部为一些中等阶级设计了许多小型住宅和别墅，这些住宅大都坐落在郊外，环境优美。被称作“世界最美建筑”的流水别墅就是其中之一，这个别墅主体位于瀑布之上，依托背后山体的坡地条件，宽大的露台与隐藏的建筑基座一起，彷佛一块突出山体的岩石，自然生长在周围的自然环境之中；尤其是别墅基座在材料的选用方面以当地常见的粗犷岩石为主，更加增强了与周围环境的协调性。流水别墅最突出的特点在于它所体现的一种整体环境观，十分强调环境要素之间一种内在的“有机性”，这一点有些类似于中国传统的风水思想，注重居住环境的和谐与安全。在以瀑布和五大湖风光著称的宾夕法尼亚州，赖特的流水别墅俨然是一个山水相依、珠联璧合而又体现地方自然文化的现代主义风格完美作品，体现了伟大艺术品从容、坚定的永恒魅力。流水别墅对于建筑形式与功能空间这一矛盾的协调处理手法非常突出，别墅主体采用大尺度悬挑结构的露台与车道、便道及小桥一起，实现了建筑内外空间的流动性衔接。在赖特的另一个经典作品一一纽约古根海姆博物馆的设计中，他的处理手法更具创新性，除了建筑外部采

　　用向上、向外螺旋上升并呈现出极具动感的海螺形(也有说弹簧形)上升结构外，陈列大厅内部也采用了盘旋而上的挑台，观众乘电梯直达最高层，然后沿螺旋阶梯向下顺序欣赏悬挂于墙壁之上的展品，这种展览空间的处理方式显然比传统的盒子式的展览厅要有趣得多。

　　赖特的设计中有装饰性的细节设计，爱使用暖色系的色彩，擅长将现代材料和自然材料配合使用，在空间的自由运用和建筑与自然关系的处理方面有非常独到的地方，不同于普通的现代主义建筑设计师。他讨厌拘泥于机械美学而把建筑空间变得冷漠的做法，发展了“有机建筑”的理论，不同于现代主义的简单理性方式。赖特本人也曾否认与现代主义的关系，但是，他在毕生的设计实践中都坚持使用现代建筑材料，采用现代建筑结构，作品有强烈的功能主义倾向，赖特是一个具有强烈个人风格的现代主义大师。

　　篇三：毕业论文 含评语

　　网络高等教育 本 科 生 毕 业 论 文（设 计）

　　题 目： 建筑施工安全管理研究

　　学习中心： 福建莆田奥鹏学习中心

　　层 次： 专科起点本科

　　专 业： 工程管理

　　年 级：xx年 03春 季

　　学 号： 121017302404

　　学 生： 陈瑞椿

　　指导教师： 杨丽媛

　　完成日期： xx 年 12 月 15日

　　内容摘要