三、摆脱形式外壳．寻找文化精神

　　民族特色表现于它所使用的色彩，绘制的纹样，造型，材料等等方面，而这只是“结果”，我们要抓住文化的神韵就必须了解产生这种结果的”原因”。这个“原因”就是它的经济基础和上层建筑。我们要深入了解这种文化的发展历史，穷根究源，才能把握住它发展的脉络，结合当代情况，展望它未来的发展趋势。

　　抓住纹样、色彩为特色当然是不错，但它们都不是没有根据的。我们今天的文化都经过了漫长的发展和完善过程，有着其丰富的内涵和深刻的底蕴。所以，要抓住中国文化的神韵必须深入民族文化的文化内核。从文化内核入手研究中国古代设计艺术，不仅研究个别的、特殊的器物，更应专注以对历史进程和一般法则的研究和推导。应该通过研究古代器物以及相关的政治、经济、历史、宗教等的理念、学说和观点，从而挖掘隐藏在古代器物背后的深层心理结构。

　　我们的设计中也有将民族特色和现代设计融合得很好的例子。设计师陈绍华设计的北京申奥标志舞动的北京就很有中国的味道。它借用了中国的篆刻和书法的笔画特点，有很正宗的中国红，舞动的字体形象酷似一个正在舞蹈的人，很好的体现了中国文化中“意象”的特点。同时它又具有国际风格，简洁、抽象，让我们在感受到浓浓的中国特色的同时丝毫没有觉得与现代设计的割裂。

　　文化全球性并不代表失去文化的多元性，而是在一个统一的全球的环境中，受世界整体文化氛围影响，使各民族文化呈现既传统又现代，既有特色又能被全世界人民所理解的特征。我们对文化的继承也不止是传承的过程，而是充分了解古代设计艺术产生的地域环境、人情风貌、经济基础、技术条件等外部因素，明确各个时期不同需求与各种制约条件之间的矛盾，重点研究古人如何调和解决现实矛盾，学习古人处理各种关系的方法、思想，从而体会到当时的创造者对世界、对自己的理解。在对文化和历史的研究中发现本民族文化的强大生命力，形成独立的具有民族特征的独特审美眼光，适应时代的脚步但又带着鲜明的民族烙印活跃在世界设计舞台才是我们最终的理想。