影片首先体现的是对卢旺达社会矛盾的揭示与反思，通过主人公保罗这样一个被西化的卢旺达人深刻揭露了西方社会的虚伪民主。透过影片对西方大国的反应的描述，我们可以窥见在当今世界大国角逐竞赛中，被远远抛在后面的落后小国的悲惨处境。影片中对大国维和的嘲讽，对弱小民族的漠视，对西方大国在这次惨剧中的 “不作为”进行了无情的讽刺和批判。卢旺达社会中，最重要的社会矛盾是胡图族与图西族的矛盾，而这个矛盾本来是不存在的，恰是比利时殖民者人为煽动出来的，将人种外部特征更接近于欧洲白人的卢旺达人划为图西人，再利用图西人压迫胡图人，两个民族的仇恨由此产生。二战后各个殖民地的独立大潮下，比利时人也不得不离开卢旺达。此时卢旺达的民族压迫和对立还没有消解，一个充满仇恨的贫富差距极大的国家被西方国家拉人民主化进程后，民族仇恨和军阀独裁借着社会转型的机会开始侵蚀卢旺达。和图西游击队进行和平谈判归来的民选总统的飞机被导弹击落，标志着卢旺达民主化的失败，借着仇恨上台的军阀统治了国家。民选总统的被刺成为了这次大屠杀的直接导火索。西方国家在离开之前曾经给卢旺达灌输了自由、民主、人权等现代社会的价值观念，然而当灾难降临到卢旺达时，西方社会所宣扬的这些普世价值只愿意体现在西方白人身上，卢旺达人就像垃圾一样被抛弃了。如同影片中极具寓意的一段：在保罗自嘲“一股脑儿吞下的”的 “美酒 ，巧克力 ，雪茄”，并同时 “连屎也一起吞下”。 《卢旺达饭店》的深刻的现实批判正是体现在对西方国家对第三世界小国机械地输入价值观提出疑问，对漠视爆发人道主义危机的小国的西方社会进行无隋的批判。

　　其次，影片引起我们反思的是二战结束后半个多世纪以来，为何在一个应该更为文明、民主的时代却发生了如此灾难的原因。片中的一句话 “卢旺达没有石油 ，没有钻石 ，除了人多什么也没有”残酷地点出西方社会忽视卢旺达的现实原因是无利可图。追求利益是所有人共 同的欲望 ，因为欲望 ，人们对二战展开深刻反思之后，仍然多次陷入漠视生命的残酷屠杀之中，《卢》片中，保罗用以自救和挽救人们的手段还是不断地去满足军阀的欲望。用名贵的酒等奢侈品来交换人的生命。相似的是，在另一部现实主义电影 《辛德勒名单》中，辛德勒也是用各种高级奢侈品如一瓶精美的白兰地或者一块巧克力来贿赂集中营的司令官。其实这两部影片都是讲述一个普通人在极端环境下拯救生命的故事，都充满着浓郁的人文关怀气息，都在反思多数人的暴政和一个民族对另一个民族的压迫，也都在表现当人们在基本 的生存需求受到威胁时内心的恐惧和情感的变化。这也是为什么有些人称《卢旺达饭店》是非洲版本的《辛德勒名单》的原因。《辛》和《卢》最大的共同之处在于展现了一切灾难缘于人的欲望。斯皮尔伯格在谈及《辛》时表示，“对于我们这些晚出生的人来说，大屠杀提供了一种反省，而这种反省至今仍未被人们所接受。我认为，这种悲剧的产生是因为我们没有从大屠杀中接受哪怕是很少的教训，为了造就一种强大的世界意识来反对暴力，这样是不够的。”可惜的是，虽然 《辛》在世界上获得了成功，仍然没有让西方社会阻止大屠杀的发生，虽然他们不用付出很大的代价就可以做到。然而，西方社会的人权的虚伪在于他们对己对人的双重标准，在于他们的帮助决定于有无利益可图。可以说，《卢旺达饭店》是继二战后对生命残害和人性黑暗的进一步的深入反思。

　　三、非脸谱化的人物塑造

　　现实主义电影的成功之处还在于能够在典型环境中塑造一个典型的人物形象。典型人物往往具有代表性，但如果代表性人物表现僵硬的话，人物就很有可能脸谱化。非脸谱化的人物塑造是 《卢旺达饭店》的亮点。通过一系列矛盾冲突表现人物的情感变化和发展轨迹，这种情感的转变是否符合逻辑，在这一系列转变中人物的外在反应和内心冲突都是一部优 秀现实主义电影所表现的内容。《卢旺达饭店》主人公在大屠杀事件发生前只是一名具有商人头脑的饭店经理。刺激他从普通人到英雄过渡的事件的表现就是电影作者要呈现的内容。电影作者要抓住的是一个普通人在面对死亡时，由软弱到坚强的转变，一个平凡的人在非常的环境下所进发出的非凡举动。所以， 《卢旺达饭店》里在处理主人公 的情感变化时进行了大量铺垫。主人公一开始也是只求自保，由保护家人发展到保护邻居 ，再到保护无数的陌生人。情感的发展转变符合现实的内在逻辑。而且电影自始至终贯穿着主人公对自己两个侄女的寻找，这种情感的真实既被广大观众所认可也对人物的真实性奠定基础。观众看到的是一个活生生的英雄，而非不食人 间烟火的救世主。