论文关键词:发展的触动下，中国油画家们更多的是想通过对自我生存状态的描绘来表现当代人普遍存在的精神问题。在题材和语言上他们表现出多样化的形式。尤其是在90年代后，这种多样化不仅仅表现在油画题材上的突破，还反映出中国油画在社会和文化上的转型。在这个阶段油画家们拥有文化自觉性，在丰富和发展自身的同时也为整个艺术界注入了新的观念。在消费主义时代，油画市场在新观念，新题材，新语言涌现的同时，也挣脱不开大众观念的束缚。
　　在80年代初期文化大革命以后，大批艺术家们都用作品来表达对过去那段黑暗的历史时期发生的深重灾难的深刻反思。油画作品打破了以弘扬和歌颂为题材的禁忌，出现了一股有文学性和强烈反思性的“伤痕美术”。例如反映文化大革命期间悲剧事件的油画作品：《1960年X月X日 雪》（程丛林）；《为什么》（高小华）等。另外还有反映农村题材和知青生活的作品：《春》；《再见吧，大路》等。80年代后期“新潮美术”运动风云一时。有以王广义，张培，毛旭辉等为代表的突破现行美术规范作品的“大批判”系列画：《红色人体》；《今晚没有爵士乐》等。还有以靳尚谊，孙为民，杨飞云，王沂东等画家将新古典主义油画带进了繁荣阶段。他们以人物肖像画为主题，将原来的以半身像为主的创作作品扩展为全身人物肖像。但确切的说，这类作品不仅仅是肖像画，而是有主题的人物画。例如靳尚谊先生的《塔吉克新娘》；杨飞云的《妙龄少女》《同行》《盛夏》《姐妹》；王沂东的《沂蒙山村》。
　　90年代中国油画市场飞速发展的同时，在油画语言和题材上油画家们更多的是通过自我生存的状态来描绘当今这个时代人们普遍存在的生活和精神状态。在艺术表现语言上利用了现在流行的高科技图象进行再创作，这是对这个时代直接的反映。这种技术上的处理经验符合了现今社会和艺术市场的视觉需求。在消费主义时代油画市场大力发展的刺激下作品题材更加多样化。诸如“摩登女郎，老北京的商贩，各民族风貌，古老的中国历史和传说，戏剧，陶俑，甚至麦当劳等现代化标志。”都被纳入了画面当中，被刻画的丝丝入扣。各种不同的图象都是画家们各种不同“瞬间”的体验。有画家用各种不同的表现语言和形式来描绘历史上发生的重大事件。如：《三峡新移民》等。也有些画家为了表达理想被破灭以后人们急于回到世俗生活中的愿望。在对作品表现语言上采用了漫画式的夸张，使市民戏谑的笑声成了时代情绪的标准。像：刘小东的《违章》；《电脑领袖》等。
　　这些巨大的变化使我们不能否定在市场经济迅速发展的时期，画家们对现实，对社会进行了一定深度的深刻思考。但是我们也不能忽视他们在绘画的题材，表现的形式和技法上仍摆脱不掉的“共性”。有些画家们的作品有着某种程度的相似，这种“共性”在油画市场上显示都由为突出。
　　当一个新兴市场崛起，新的机遇出现在面前时，我们没有丝毫的理由不去把握住它。望所有关心中国油画艺术市场以及中国艺术市场发展的同仁们，共同去努力去创造这一伟大的历史进程。
　　
　　参考文献:
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