[论文关键词] 艺术品 拍卖市场 艺术品拍卖
　　
　　[论文摘要] 随着中国国民经济的快速发展，国民文化素养的不断提高, 中国艺术品市场已经成为继股市，房地产之后的第三大产业。2003以来，中国艺术品市场经过了不间断地激变，已经逐渐完成了从收藏性的初级市场向投资性的中级市场的历史转型。本文以中国艺术品市场中的二级市场——拍卖公司为研究对象，通过分析艺术品市场中的供应方、需求方和市场中介之间的关系来概括中国艺术品市场的现状及问题并提出展望。

　　艺术品是最顶级的奢侈品，它不仅代表着荣耀、成功、实力与地位，更是文化和品位的标志。自1990年嘉士德拍卖行在北京敲响了艺术品拍卖的第一捶，中国艺术品交易由地下转为地上，以公开、公正、公平为原则，推动了中国艺术品交易的市场发展。“非典”结束后的2003年夏，中国艺术品市场展现了强劲的增长势头。从拍卖行到画廊到艺术家，从国画到油画，从写实到当代，价格无不每日攀升，充分享受着市场成长带来的益处。市场出现井喷式的增长，拍卖行也雨后春笋般在北京、上海、南京、杭州涌现出来。2006年，中国艺术品市场机构共举办了684场拍卖，总成交额近150亿元人民币。
　　进入21世纪以来，中国艺术品市场发生了根本性的变化。在日渐强调投资收益的社会大环境下，艺术品投资的概念渐渐从启蒙意识发展到人们普遍的共识。中国艺术品市场正在从零散的收藏型市场向规模型、调控型的投资性市场转变迈进。

　　一、艺术品与艺术品市场
　　根据文化部2004年7月1日最新发布的《美术品经营管理办法》，艺术品是指绘画作品、书法篆刻作品、雕塑雕刻作品、艺术摄影作品、装置艺术作品、工艺美术作品等及上述作品的有限复制品。在以拍卖行为主的艺术品二级市场中，将艺术品分为中国古代书画、近现代书画、油画雕塑、当代艺术、陶瓷杂项等五大板块。
　　艺术品市场是艺术品交易的市场，市场主体主要包括三大类，即艺术品的生产者、需求者及艺术品中介。在我国，艺术品市场的商业中介主要分为以下三级市场：一级市场主要是画廊、画店及美术品公司,是通过购买和销售直接完成美术作品所有权的转移。二级市场主要是拍卖公司，是以经纪行为为主的市场，通过第三方（拍卖公司）的中介行为，完成作品所有权的转移。三级市场主要是高端的艺术博览会,还有与美术品销售有直接关系的各种服务类的经营活动，如评估、鉴定、展览等。
　　成熟的艺术品市场中，画廊是一级市场的主要经营主体，对于画家的推介、展览、媒体传播都有极大的好处，应当是艺术品市场的基础市场；拍卖公司是对一级市场产品的分流和再销售；三级市场是对二级市场的补充与支持。但在我国，艺术品三级市场之间的发展并不均衡。与国际艺术产业相比，我国艺术品经营业的一个特殊之处是二级市场的成熟和繁荣程度远远超过一级和三级市场。在我国，二级市场在近五年成倍增加，加剧了拍卖行之间的竞争，也在不同程度上对收藏家和画廊造成更大的外向拉动。拍卖行实际上担当了一部分画廊的角色，使得画廊的生存空间更为狭小。而在艺术博览会上，艺术品的成交额并不高，许多个人参展的艺术家只是借博览会带来的机遇，寻找固定的买家和经纪人，不想在博览会上直接成交。

　　二、艺术品拍卖公司
　　拍卖是一种特殊的贸易方式，指由专门从事拍卖的机构，在规定的时间和地点，按照一定的规则，通过公开竞价的方式竞购，把动产或不动产按照逐件或逐批以击槌成交的方式卖给出价最高的买主。来自雅昌艺术网的最新统计资料显示，2006年，中国艺术品拍卖业绩达500万元以上的有100家企业，信捷职称论文写作发表网，其中，业绩超过10亿元的拍卖公司有4家，即佳士得香港公司、香港苏富比、中国嘉德及北京翰海；业绩在10亿元以下、1亿元以上的拍卖公司有29家，这29家拍卖行主要分布在北京，业绩在500万元以上、1亿元以下的拍卖公司有77家。100家拍卖公司共举办拍卖场次684场，总成交额近150亿元。数据表明，近5年来艺术品市场呈现的是上扬，甚至井喷的趋势，但通过资料的分析可以看出在艺术品市场存在着明显的两极分化。市场份额集中在几家大规模的拍卖公司中，以中国嘉德，中贸圣佳，北京瀚海，以及北京荣宝为主。同时还有几家国际知名拍卖行参与市场的分配，例如佳士得和苏富比。而小型的拍卖公司则由于资金力量弱，企业名气小，运作不规范的限制，很难在市场中分到一杯羹。

　　三、艺术品拍卖公司的问题
　　尽管近年来艺术品拍卖市场异常活跃，艺术品拍卖公司层出不穷，但是，并不是所有拍卖公司都有很好的投资回报率。很多中小型公司由于急功近利，发展日趋艰难。艺术品拍卖公司在经营中面临的问题主要有如下几个方面：
　　1.投资行为不够理智
　　中国艺术品市场的终端购藏者，目前还只能是拥有着大部分社会财富的少数阶层，纯艺术消费对当下的中国社会整体而言，还是一个局部的文化现象。而且，即便这些数量有限的终端购藏者，其艺术鉴赏能力方面的准备也并不充足。真正意义的中国艺术品市场流通，其实只是在少数的高端购藏者和少数的高端艺术品之间进行，很多活跃在艺术市场的投资者，对艺术品的浓厚兴趣是出于经济嗅觉，参与艺术品交易的目的是将其当作股票一样谋取暴利，他们多采取急于兑现的短线行为。这样的行为会引起艺术品市场的泡沫现象，干扰了市场的正常发展。
　　2.艺术家急功近利
　　许多艺术家都会犯下以心理因素来估计价格的错误，像是在情绪上有多么舍不得他们的作品，或是他们在创作过程中经历过多少的摸索与不安。自己加上了特殊的意义，因此，会对心目中别具意义的作品定出“特别”的价格，不符合行情或自己其他作品的价格。很多年轻或未成名的艺术家急切希望早日成名，以及市场中的一些主流名家一味追求高价沽名钓利，都使艺术品拍卖价格上升幅度过大、速度过快，导致价格波动剧烈，干扰了投资者和经营者的判断力，对市场造成负面影响。
　　3.拍品征集难度高
　　目前的市场，需求大大超过了供给，特别是对高档艺术品的需求。国内艺术品市场目前最集中、最突出的问题莫过于赝品问题。具体表现为：造假、售假、拍假，通称为“三假”。大量赝品充斥着市场，导致大众对艺术品拍卖产生信任危机，这种危机涉及面是全行业性的，拍卖公司在征集拍品的过程中冒有很大的产品风险。
　　4.行业间的恶性竞争
　　目前，有近千家拍卖公司都在进行艺术品拍卖，很多拍卖公司为了追求经济效益，举办拍卖会的场次过于频繁，而且拍品质量不高，导致拍卖业绩收效甚微。许多拍卖行失去了高端的二级市场的意义，成为一个事实上的“大卖场”。拍卖公司举行频繁的拍卖会是一个极不好的现象，在一定程度上对艺术品拍卖市场产生了一些不良的影响，比如质量不高、把关不严等，导致低劣艺术品的市场流入，对公司今后的市场运作毫无益处。
　　5.行业环境混乱，机制不规范
　　与成熟的西方艺术品市场不同的是，中国的艺术品市场存在着除三级市场以外的另一种特殊群体“掮客”，也就是俗称的行业“倒爷”。他们频繁的进行私下交易，在买卖交易中赚取差价佣金。长期以来，私下交易的猖獗不仅偷税漏税，而且，由于其不稳定性和定价的随意性，极大地破坏了市场秩序和游戏规则，严重阻碍了艺术品市场经纪中介机构的发展。