现代生活节奏的加快，矛盾来得快而猛。应分清矛盾的性质和利害关系，不要感情、意气用事，恩怨本来就是因人而生，而且又可相互转换，冤家宜解不宜结。同事、朋友、邻里之间的仇冤都可以转化为恩，朱开山做到了。

　　七、 《闯》的轻重缓急观

　　在事情的紧要关头，朱开山有礼有节，深明事情的轻重缓急。事情越是重大，越应稳当。当他得知传杰被马贼绑票，面对家人的慌张，他镇定地说：“我一定要让传杰平平安安地回来。”他对各种情况做了周密的分析，对家里的事情安排妥当，信捷职称论文写作发表网，最终有计划、有步骤地将儿子救了回来；在应付潘五爷的阴谋毒计时，更是表现出稳中寻机，出其不意，使其阴谋计划不攻自破；对于自己家中的事情，种田、经商、开饭馆的事多是由儿子掌管，他自己从事一些具体的事务，平日的事情他尽量放权，呈现出一种非常 自然的状态。在他的眼中，国家和民族的事最重要，个人和家庭次之；人的事最重要，钱、物之事次之。这也对今天“拜金主义”，或者 “拿自己或别人的命换钱”者给予当头一棒，值得现代人深思。

　　八、 《闯》的荣辱观

　　中华民族一直履行自尊、19强、19立的立国原则，反对一切侵略霸权行为，国强则民富，家破则人亡。强烈的民族仇恨深深地埋在朱开山的心底。对于山河煤矿的开办，朱开山的态度发生巨大转变，表现出他以民族的利益为重，用具体的行动来反对日本的侵略。开始对煤矿开采反对是出于家庭利益和事业风险考虑，认为投资大、风险多、困难重，山东人求稳的心理一直影响着他；但是，当他得知是与日本人争取开采权的时候，胸中的那股民族仇恨立刻点燃，来了个180度大转弯，没钱想法筹钱 ，没技术学习技术，历经各种磨难，终于将煤矿开采权夺到手。在这个过程中，有民族感强烈的张学良将军的护佑，有姚厅长的偏袒，有首富黄老先生的资金支持，还有朱家一家人群策群力的辛勤劳作。他以爱国爱家为荣，以卖国叛家为耻；以伸张正义为荣，以欺瞒抢占为耻；以集体利益为荣，以自私自利为耻。这种荣辱观不正是当今时代最为需要的吗?

　　朱传文是朱开山的大儿，在剧中起到对比作用。本剧中他是少数，现实中这类是多数。他苟且偷生、窝囊、遇事无主见、一切听从命令，服从安排，在他的愿望里足可看出志向短浅，意志不坚，贪图荣安。现在的和平年代，富裕的生活有责任寓教于乐，不要为乐而乐。

　　影视艺术“是最真的艺术，同时也是最假的艺术，因为蒙太奇的‘构成空间’其幻觉性既突破了生活中的实际空间，也改变了程式化的话剧空间和虚拟化(写意)的戏曲空间”。它需要适当的艺术加工，更需要符合时代使命，力求成为为大众提高精神文化需求的现代艺术形式。在我国作为大众非常喜欢的电视剧，必须勇于担当时代的使命，在不失其娱乐性的基础上，加强其思想教育功能。朱开山的屏幕形象既是一个英雄，更是一个会持家立业的普通中年人。电视剧就是要和现实生活、现实人物紧密相连，而且能让观众从影视故事里学会解决现实困难的思维方式和原则，或者提供高尚的文化娱乐方式。目前，一些纯娱乐、恶搞、刺激之类的节目有日益增多之势，但它永远是次要的，短暂的，一时的，不会成为主流。电视剧作为最受观众喜爱的艺术样式之一，不仅在艺术创作上应不断进取，更要勇于承担起时代所赋予的使命，加强思想教育功能，凸显其现实价值，用影视作品来引导现代人的思想、生活和情感，这或许正是《闯》这部电视剧成功的奥秘。

　　【参考文献】

　　【1】谷启珍．影视美学分析——空间蒙太奇[J]．文艺评论1995，(2)