（二） "真人"的命运变化--淘汰与晋级
　　 既然是竞赛就一定会有输赢，如所有的竞赛一样，"真人秀"必然有残酷的淘汰与晋级。在"真人秀"节目的设置中，几乎每一期节目都会有淘汰和晋级，而这样的淘汰设置更大的目的在于给观众以情感上的巨大的冲击。失败者在众目睽睽之下离开比赛，参赛者之间、参赛者与支持者之间、观众与参赛者之间在情感上都有不同程度上的认同，那么这样的一个场面，必然会牵动电视机前观众的心。这样的话，又出现了一个新的问题，就是由谁来决定胜负，怎样判定？在众多的"真人秀"中，越来越通过让观众参与评判的方式，在表面上更大程度上达到参与性和公正性。
　　
　　（三） 既定的时空安排
　　 如果如前面定义中所说的"真人秀"是要在规定的情景内完成的，那么就必然要有时间和空间的安排设置，才能让这样的节目在掌控之中，而且我觉得也正是因为这样的一种时空界定，是"真人秀"真正的达到了"秀"的条件。
　　
　　 （四） 实：用摄像机真实的记录
　　 这个因素是"真人秀"之所以能够吸引成千上万的观众相信其真实性最重要的手段。"真人秀"一般会采取多机位同时拍摄，当然必要的场面调度是要有的，但是要尽量减少认为控制的痕迹，这也是"真人秀"与电视剧的制作最不同的地方，要让观众尽量刚收不到摆拍的痕迹，要追求自然、随意、出乎意料……
　　
　　 （五） 虚：巧妙的艺术创作
　　 "真人秀"必须要以参与者的真实的表现和事件自由发展的脉络来记录"真实感"，但是这并不意味着不存在艺术穿作何修饰。这种艺术加工主要分为四个方面：
　　 1. 对参与者的包装
　　 一般情况下，都会对参与者进行包装，如形象、周围人的评价等，以展现其与众不同的特点和性格，使观众能够区分开每个参与者，并和他们达到一种内在的共识。
　　 2. 蒙太奇手段的应用 
    在"真人秀"中，蒙太奇手法得到了充分的应用。通过平行蒙太奇、对比蒙太奇、交叉蒙太奇等守法的运用，增加了节目的视觉冲击力，吸引了观众关注每一个参与者每个时刻的状况，增强戏剧性和矛盾的冲突性。
　　 3. 对比赛环节的干预
　　 即使比赛是名义上打着公平、公正、公开的旗号，但是有的时候还是会为了吸引观众挥着下一步情节的需要而采取修改规则、暗示等方式达到干预的目的。当然一般是不会发生的，因为很容易引起非议。
　　
　　四、"真人秀"的本土化改造--"真人秀"的衍生品
　　
　　 在美国20世纪50年代就出现了真实节目《观点点播》和《这是你的生活》，而真正兴起是在90年代一批著名的收拾路极高的真人秀节目的新鲜出炉：《老大哥》、《生存者》、《阁楼故事》等。它们的出现标志等真实电视进入了一个成熟的阶段。而由于其发展的时间较长相关的研究也较多，我就不做太多的赘述，在此我更多的想谈一谈真人秀在中国的产生、发展和现状。
　　 近些年来，真人秀在国内的发展非常迅速，但是无论是内容还是形式都有着非常严重的模仿欧美国家的影子。但是我们不得不看到，这样的一种单纯的模仿带来的不仅仅是缺乏创新性这么简单，更重要的是原封不动的照搬并不适合中国的国情。因为在中国，文化和经济各个方面的差距都很悬殊，而电视作为一种大众传播媒介，要满足大多数人的需要，这样就意味着必须能够兼顾各个层面的人群的感受和接受能力。所以我认为国内的"真人秀"实际上是"真人秀"的衍生品，必然面临着本土化的伦理选择。这里有两个例证。其一是《生存大挑战·重走长征路》，可以说是经济与政治，或者说商业力量与国家意识形态博弈的产物。爱国主义与情感相结合的模式，或者是集体主义与男女情感相结合的范式屡试不爽。其二就是2006年的《超级女声》10进8的比赛中，开头"超女们"集体用陕西话唱"八荣八耻"的宣传歌曲。如果仔细看就会发现，"超女们"对歌曲并不熟识，可见节目是仓促上阵的，再联想《超级女声》主题的变化，从05年的快乐到06年的励志，我们不难发现湖南卫视在给节目贴标签，让大众、市场和政治诉求寻找到平衡点，而在公益性和市场性的博弈中，我们也可窥见在中国的电视市场上，"真人秀"节目的生存状态。
　　 当然，我们仍然有理由相信，"真人秀"在中国的发展前景是很好的，有天然的优势：低成本高收益的经营优势，记录的真实性与艺术的虚构性相结合的叙事优势等。而且目前国内很多的"真人秀"已经获得了很大的成功。我认为在未来，只要能够符合中国的伦理观念基础上，努力的开拓创新，必然会形成一个良性的发展，给观众真正提供一场场娱乐的饕餮盛宴，信捷职称论文写作发表网，也将推动中国电视观念的变革。
　　
　　参考文献
　　 [1] 张建珍, 吴海清.《谁比谁真实--电视》, 云南人民出版社.
　　 [2] 布尔迪厄. 《关于电视》.
　　 [3] 李普曼. 《舆论学》.
　　 [4] 波兹曼.《娱乐至死》.
　　 [5] 大卫·麦克奎恩. 《理解电视》.
　　 [6] 《"真人秀"的拟态真实 数字化时代"真实电视"的文化解读》.
　　 [7] 《虚构的真实--对"真实电视"的文化解读》.
　　 [8] 《中国电视娱乐步入"真人秀"衍生品时代》. 经济参考报. 2005,022版.
　　 [9] 《角色换位、话语建构与文化资本--对湖南卫视"名声大震"节目的解读》.
　　 [10] 约翰·菲斯克. 《解读大众文化》.