图：打斗中互为镜面的两兄弟和背景的橘色落日

　　男性崇拜也是热内小说中的固定元素。影片中赤膊的水手们在甲板上劳作的画面反复出现，这一被认为是受到乔治·昆登斯⑦的画作的影响而设计的画面，表达了一种鲜明的男性肉体诱惑。 布景中随处可见的与男性性器极为相似的石柱等建筑物也显示出法斯宾德与热内在男性崇拜这一点上的投契。

　　然而，在劳作的水手们背后固定的背景——橘色的落日象征的并不仅仅是情欲。全片的背景始终是落日的橘色，除了渲染情色意味之外，更大程度上是利用日落的意象给人一种感到整个世界即将走到尽头的情绪，所代表的正是法斯宾德对故事中迷茫、失落直至堕落的人物群像发出的一声叹息。

　　当然，在多数人看来，这部电影虽出自大师之手，但距离“杰作”仍然遥遥万里。除去大量对同性恋性行为和心理的渲染，影片单薄的剧情显然很难打动异性性取向的观众。作为一部英语片，其笨重生硬的英语对白也是为评论者所诟病的重要原因，毕竟热内小说最吸引人的元素就是其精妙的法语，影片的英语对白被认为完全丢失了原作的精髓。

　　但无论如何，这部影片的价值和意义仍然被相当一部分评论者从不同的角度肯定着，如时任威尼斯电影节评委会主席的马赛·卡内所言：“我想表达一点个人意见。作为评委会的主席，未能说服我的同事们把法斯宾德的《雾港水手》划入获奖影片的行列，我表示遗憾。事实上，我感到在维护这部电影的问题上我是孤立的。可我一直在考虑这件事，法斯宾德这部饱受争议的最后的电影，无论你喜欢它还是讨厌它，它终将在电影的历史上占据一席之地。”

注释：

 = 1 \* GB3 ①刘宏球：《电影学》，浙江大学出版社2006年版，第68页。

 = 2 \* GB3 ②Querelle（1983），一般译《雾港水手》或《水手奎莱尔》

 = 3 \* GB3 ③即Jean Genet（1910-？），法国作家，在法语文学上有重要地位，其作品以生动细腻的语言见长，小说作品多描写底层社会和同性恋人群。

 = 4 \* GB3 ④即Querelle De Brest，热内所著小说。故事情节与电影《雾港水手》大致相同。

 = 5 \* GB3 ⑤刘宏球：《绝望的天才与天才的绝望——解读法斯宾德》，浙江师范大学学报（社会科学版）2004年第5期。

 = 6 \* GB3 ⑥即Brad Davis（1949-1991），美国演员，以《午夜快车（Midnight Express）》（1978）的中的表演而知名。

 = 7 \* GB3 ⑦即George Quaintance（1902-1957），美国艺术家，以描绘男性身体的艺术绘画而著名。

参考文献：

 = 1 \* GB3 ①刘宏球：《绝望的天才与天才的绝望——解读法斯宾德》，浙江师范大学学报（社会科学版）2004年第5期。

 = 2 \* GB3 ②[德]莱纳·维尔纳·法斯宾德：《法斯宾德论电影》,[德]米夏尔·忒特贝尔格编，林芳如译，人民文学出版社2004年版。

③[英]罗纳德·海曼：《法斯宾德的世界》，彭倩文译，广西师范大学出版社2003年版。