二、方言语码转换在影视作品中的作用
　　
　　当今的中国人中有很多人既说普通话，又说方言甚至外语的。这就导致人们根据自己的需要。在说一种语言的时候有改变了另一种语言，即语码转换。比如受文化因素的影响，在表达一些和国人传统不一致的观念时候，人们常常使用外语替换一些敏感的词语。象电视剧《围城》中的方鸿渐和几个女子的恋爱，在那个时代说吻呀爱呀之类的话很不合时宜，而且也不符合当时国人那种含蓄风格，所以他们在说到这些关键的调的时候，就用外语来替代，这样就避免了别人听到以后的难堪。语码的转换是用于表达委婉感情的手段，如《独自等待》(夏雨、李冰冰主演)中的女主角对男主角一直暗恋，当女主角用要离开男主角到广东工作时候。一直以来都说普通话的女主角说了一句英语“I Iove you!”她用英语来表达自己内心的想法，是一种含蓄的表达方式，即使被拒绝也不很难堪——可以理解为对方听不懂，而且外人也不一定知道她的爱被拒绝。这儿语码转换可以说是一种私密的，是不想让外人知道他们俩之间的事情，所以就用语码转换的方式来脱离当时的普通话普遍环境。在特定的语境中。方言的语码转换和外语语码的转换作用是一样的，除了私密以外。还有以下的作用。
　　1、认同作用。海德格尔说：“人的存在形式之一是语言，语言是人类精神的家园。”相同的语言就给人一种归属感，人们每到一个地方的时候，就希望得到那地方人的认同，而能说当地的方言是得到认可的有效方式。影视中人人物也是通过方言来寻求所在地的人的认同，比如电影《姨妈的后现代生活》，的开头：姨妈(斯琴高娃饰)到火车站接宽宽，由于叫声太大，把一个患心脏病的路人给吓倒了。她当时就说了一句上海话“侬这个人是啥样的了。”后来用用普通话和那些保安、路人说话，申明“不是我碰的哦”“是他自己倒下的啦”等等。起初姨妈看见这个人在自己脚下，就用上海话责备，以为是骗子，其用意很明显：我是本地人，这伎俩我不怕：后来确定这个人是真的晕倒以后，她又回到了普通话的语码，以大众的语言来表明这事和自己没有关系。姨妈的这种通过语言来表明身份的情况在该电影中也是一再出现的，比如他在小巷里看见有一个妇女在乱扔生活垃圾的时候，用普通话说“请把这垃圾拾起来好吗?……”，但是对方明显是一个泼妇，并用上海话回敬。不仅不听她的话，而且往她的脚下扔垃圾抗议。姨妈也不是省油的灯，也用上海话回敬“哎哟，侬干什么?侬等着看!”接着就找来城管。当着城管的面继续用上海话训那个人。然后又用普通话来交代那泼妇怎么做。姨妈的语码频繁变换目的是很明显的：我是受教育的人，我有公民意识，我更是这地方的人。
　　用方言语码转换表示亲近，也是在认同的一种手段。如《姨妈的后现代生活》中，姨妈在作英语家教的试教时候，听到孩子说上海话时候，也用上海话问他“侬讲什么，上海话?”从此就有了对孩子语言的认可，当孩子表现好的时候，她说了句上海话“哎，真聪明对了”，她跟孩子说上海话来表示亲近，目的也是要拉近和孩子的距离，以获得孩子及其家人的好感。当晚，灰带鱼来打听姨妈试教的情况，她俩都是用普通话，当问到试教的情况的时候，姨妈得意的用上海话说“明早就上工”，这时候灰带鱼也用上海话说“恭喜侬啊恭喜侬啊”灰带鱼所以改变语码，一是顺应姨妈的语码转换，二是表明这工作是我介绍的，这除了遨功之外，也表明了这样的意图：咱俩够朋友吧，以拉近两人间的情感距离。在电影《疯狂的石头》中，谢小盟尽管是在方言氛围很浓的重庆，但是他调戏正在玩电子游戏的女孩的时候。用的是普通话。目的是和这些新潮女孩套近乎，可是在和黑皮的女朋友调情的时候却用四川话，以获得对方的认可。他在不同地方用不同的语言，这种有目的语码转换，就是利用不同的语码获取对方的好感以达到亲近的目的。
　　2、表现同情心。在两种语言之间，总是有始终处于弱势的。按照常理，弱势语言总是受排挤和歧视。这就是为什么人们到一个新的地方以后，总是想办法用对方的方言进行交际。但是示弱也是捍卫自己利益的一种方法，这就是利用人们的同情心。在影视作品中利用方言语码的转变和选择来换取同情的例子也不少，比如在《姨妈的后现代生活》中，上文说道的那个乱扔垃圾的泼妇，她先是用上海话对姨妈的普通话，企图用话语的强势来压倒说普通话外地人。中途也改变了语码，用普通话说姨妈听懂的“神经病”，但是当姨妈也说上海话，并领来城管的时候，这泼妇反而用普通话说自己是外地人，不知道规矩，以逃避处罚。这个人最后的语码转换。是为了得到人们的理解同情而特意说的。在这部电影中还有一个说四川方言的金玲(史可饰)。在碰瓷的骗局中，她说四川话，以此来突出自己孤立无援，换取围观的人的同情，让受害者受到良知的责备而尽快掏钱。《天下无贼》中的傻根，也是通过自己特有的方音来得到“贼”的同情，这不仅自己的钱不被他们偷去，而且他的钱还得到贼的保护。在《生存之民工》中，王家才在电线杆贴小广告找妹妹，被城管人员发现以后。要罚款，他的遭遇和那一口方言，就引来很多路见不平的市民的深切同情。最后城管人员看见众怒难犯。只好警告几句，也不罚款了。
　　3、宣示作用。这种宣示和示弱不同，在方言语码转换的过程中，意在突出自己地位。在交际的过程中有的人是通过自己的话语方式来展现自己的身份和地位的，通过语言的方式来突出自己和一般人的不同，从而起到自我表现或警策他人的目的，说话者在别人面前有时候看似随意的语码转换，其实就是霸权的外露一种形式。就像上文说的《姨妈的会现代生活》中的乱扔垃圾的妇女一样，当别人(姨妈)用普通话劝告她时，她就用本地话来宣示自己是上海人，外人不能拿她怎样，中途也说了一句普通话“神经病”表明自己对他人的劝告不仅可以不理睬。而且蔑视。也是在这部电影中，当宽宽到姨妈家里不久。灰带鱼来拜访，但是姨妈不在家，灰带鱼就在临走前用上海话叮嘱。让宽宽不要忘记叫他姨妈明天去家教面试“侬一定以记住哦”，这句话也是明显的告诉宽宽。我也是这里的主人。电影《门徒》中。也有这样的一个情节：毒品老大(刘德华饰)在考验“我”是不是警察的“鬼”之后，对在他周围的属下用土话说一声“开饭”，之前对话一直使用普通话，这时候冒出来的土话，用意是很明显的：我是这里的老大，支配着这里的一切。从而警告别人不要图谋不轨。
　　除此之外，语码的转换还和人物的性格、心理、语体风格等等因素有关，这里就不再一一阐述了。总之，影视作品中的双语或语码的转换，是影视语言的丰富手段，也是电影和大众接近的方式。像电影《疯狂的石头》能创造低投入高回收的票房奇迹，其中的因素尽管很多，但是和它融合南北方言、普通话的于一体的人物语言策略也不无关系，因此重视和处理好人物的语言，也是影视作品能否受到观众喜爱的因素之一。