实香港的漫画、电影、电视剧及音乐都有其独特之处，也许一些还可以给日本的同行参考。李小龙及成龙的功夫电影及金庸的武侠小说在日本大受欢迎，2002年上半年度日本富士卫星台播放中日合制的金庸《神雕侠侣》的卡通系列（全26集）。香港动画科技公司Menfond Electronic Art曾参与制作Square第八代《太空战士》（Final Fantasy 8）的动画影像。香港漫画也开始引起日本人注意，例如李志清带有中国水彩画风格的漫画（如《射雕英雄传》及《三国志》〔与日本漫画剧作家寺岛优合作〕等）及利志达变化莫测的特殊画风（如《刺秦》〔1993〕及《飞人九》〔1996〕等）便很受日人赏识，他们的作品更获邀在日本出版17。在文化全球化的今天，港日漫画界及流行文化会有更多合作与互相刺激的机会。这不但能够刺激彼此的创作意念及方法，还会制造商机，为近年市场及创意均走下坡的港日漫画界带来更新的动力。

    注释
    1 有关日本漫画对港、台、中、韩及东南亚的影响，参Ng Wai-ming, "The Impact of Japanese Comics and Animation in Asia", Journal of Japanese Trade and Industry，第21期4号（东京：2002年7月），页30-33。
    2 有关日本漫画在香港的历史简介，参夏目房之介：《マンが世界战略》（《漫画的世界战略》）（东京：小学馆，2001），第四章，页93-114。此外，也参看赵永佳：〈日本漫画旋风袭港：记60至80年代的发展历程〉，《新晚报》（香港），1988年6月5日。
    3 有关香港在战后之初、1950及60年代的漫画发展，参郑家镇：《香港漫画春秋》（香港：三联书店，1992）。  
    4 黄少仪、杨维邦编着：《香港漫画图鉴》（香港：乐文书店，1999），页103。  
    5 有关香港功夫漫画的形成及特色，参John Lent, "Local Comic Books and the Curse of Manga in Hong Kong, South Korea and Taiwan", Asian Journal of Communication，第9期1号（新加坡， 1999），页108-14。  
    6 黄少仪及杨维邦指出望月的《秘密侦探JA》对黄玉郎的人物造型也有影响。参注4书，页21。
    7 参马荣成：《马荣成自传：画出彩虹》（香港：友禾制作事务所，1990），页39、95。
    8 马荣成早期作品的题材、背景构图及对人物动作的绘画等方面，不少是受松森正的启发。同注7书，页45。
    9 谢联达：〈徘徊现实与科幻之间：司徒剑侨自强信念：「尽人事听天命」〉，Action，创刊号（香港，2002年4月），页56。  
    10；11　大アジア虚荣同盟编：《亚细亚通俗文化大全》（东京：スリーエーネシトワーク，1996），页253-54；254-55。
    12 有关新加坡与香港在出版日本漫画的比较，参吴伟明：〈新加坡的日本漫画文化〉，《亚洲文化》，第24期 （新加坡：新加坡亚洲研究学会，2000年6月），页108-21。
    13 「三大」以外，以自由人（已倒闭）为首的中小型漫画出版社发行不少日式单行本及杂志，对本地漫画业带来冲击。参刘定坚：《连环图大决战》（香港：自由人出版集团，1993），页193-95。
    14 有关香港cosplay的简介，参Eddie Chan：《J-Point别册：Cosplay Collection 秋の号》（香港：J-Fan Ltd，2001）。
    15 欧阳傲雪：〈再谈香港电影〉， 《西湖评论》，第67期（1999年12月10日）。
    16 这资料是笔者在2002年2月15日参与东京动画节21（Tokyo Animation Fair 21），与日本动画株式会社董事黑须正雄交谈时获悉。
    17 李志清最初为金庸小说日文版写插图而为日人注意，被邀在日发行《射雕英雄传》及《三国志》。此外，他也为一些日本漫画画封面。