独领风骚。高科技带来电影制作的革命，同时带来电影传播方式的革命。电影不再仅仅是影院放映，而是与各种新旧媒体共同传播，这就使电影市场变成了多层次、多元化的市场。这样电视、录象机、影碟机、互联网络等以往被看成是电影后开发的形式，已经逐渐成为电影市场的一个有机的组成部分。随着观众希望以更灵活、方便的方式观赏电影，电视、影碟的发行在电影的发行份额中比例越来越大，在许多时候也获得过出人意料的经济效益。有些影片仅影碟一项的发行就获得了几十万元的经济效益，有的影片在电影频道就卖到了75万元的价格。这样需要电影的对象就不仅是电影院，还有电视、多媒体电脑、互联网络等，供求关系更加宽泛了。细心一点就会发现，在这些电影放送媒体中，除影院外，大多数是小屏幕，这就使电视电影的发行更占优势，因为电视电影从制作之初就是为小屏幕设计，它的故事结构、类型样式都完全考虑到小屏幕放映的特性和观众收视习惯。一般来说，电视电影在小屏幕媒体上的发行会更便当，尤其是以系列片、类型剧场式的整体发行，更会收到好的经济效益。而且电视电影如果是用16毫米胶片拍摄的，还可以返回影院发行。未来的电影市场是电影院与多种媒体竞争并共处的市场，信捷职称论文写作发表网，电影界应抓住电视电影这一新品种的时机，发展自己、积累实力，利用自己的优势占好位，与电视、互联网络等新旧媒体在下一轮的市场竞争中争取平分天下。何况电影频道是属于电影界的。
　　五、电视电影为中国电影积蓄人才实力
　　21世纪的竞争是人才竞争，这已为人所共识。中国电影面对入世后的竞争，除了硬件上的准备外，还有软件的准备。这里的软件包括：人才、理念、信息。人才在软件准备中占第一重要的位置。中国电影从业人员有50万，但在创作队伍重要的成员编剧、导演中，有断代的现象，30多岁的年轻人还没有推上创作的第一线。郑洞天导演就对张艺谋现象提出过尖锐的见解：一个人在15年间一直努力成为一个国家电影的头号话题是值得钦佩的，但一个人在15年中一直占据一个国家电影的头号话题是电影的悲哀。电影将面临更加激烈的市场竞争，电影断代的观点绝不是杞人忧天。培养人才、推出人才是为中国电影积蓄人才实力，这也正是电视电影的己任和优势。


　　电影频道拍摄电视电影两年来的经历，一个突出的事实，年轻的编剧和导演在各个题材领域已显示出他们创作的才气和实力。如，在改革题材的电视电影中，描写军工企业改革的《第三条线》就是两位年轻人合作的结果，编剧徐兵和导演吴天戈年龄都是30多岁，剧本被两位主演高明和刘子枫称为多年来少见的改革题材的好剧本。获得观众好评的，反映空军飞行表演大队为国争光的电视电影《劲舞苍穹》和获专家好评的农村题材电视电影《公鸡打鸣母鸡下蛋》都是由30多岁的年轻导演高希希拍摄的。特别受年轻观众欢迎的电视电影《我爱长发飘飘》也是30出头的年轻人林黎胜自编自导的。反映澳门回归的电视电影《澳门情缘》是20多岁的导演金琛。《上车走吧》是管虎。还有大量的20多岁——30多岁的编剧、导演为电视电影做出了大量的作品，如李鸿禾导演《报告队长》、郑大圣的《阿桃》、何可可的《从冰点到沸点》、方刚亮的《爱》等等，作品都各有特色。现在又有一大批年轻人在与电影频道合作，有人预言，未来中国电影的一流导演将从这里走出。这恐怕将不是梦。
　　总之，电视电影在中国的出现，正在改变着我们关于电影的概念，在当今电影发展的进程中，它将扮演一个什么样的角色，我们拭目以待，但我们拥有自信。