传达了人物内心中复杂的矛盾冲突，为剧情最后走向高潮蓄足了势，从而使整部作品极富张力。在我看来，如何既注意电视剧的冲突性，同时又注意冲突的过程性，尤其是把握好冲突的平台期，把戏做足，把势蓄够，是做好一集电视剧的关键。
　　电视剧不但要把一集之内的冲突安排好，而且还要调动起观众对于后面一集的观赏期待，要把握好一部电视剧的整体叙事张力。在这一点上，它与戏剧的差异就更大了。首先，作为连续剧，电视剧要向下一集开放，所以，上一集不是在高潮中结束，而是要在叙事的关键之处打住，为观众留下一个悬念、一种期盼。电视剧的播放方式一般是每天一集，就是说每50分钟的节目既要能唤起观众的心理紧张，更重要的是还要能维持住这种紧张直到第二天的一集播出。而要维持住这种心理的紧张，电视剧每一集的结束处就应该可以导向多种可能的结果或似乎只能导向一种极其令人愀心的结果，从而使整集电视剧形成一个面向观众的召唤结构，使观众进入一种对剧情及人物心理的积极的猜想中，或者说使观众自发地进入对剧情的新的创作过程中。而我们的某些搞电视剧理论的人唯恐观众看不明白，不能实现雅俗共赏，因而极力号召电视剧要让观众弄清楚情节，不要让观众猜谜，并认为这是符合接受美学原理的。它恰恰忽略了接受美学的另一个侧面，即对观众理解与接受能力的信任。在这样的理论误导下，加之电视剧编导受电视剧以外的因素的影响而进行的掺水活动，使一集电视剧很难实现对观众的心理紧张的足够维持。因而，冲破旧有的理论阻碍，努力在短短的50分钟里实现对观众心理紧张的唤起和加强，使其足以维持到下一集播出，便至关重要。其次，还要注意把握好一部电视剧的整体叙事张力。这一点我们还不能做得很好。我们的编导或者是缺乏这种整体把握能力，或者是缺乏一种认真耐心的精神，所以许多作品都显得虎头蛇尾，开头精彩，到后面就变得拖沓了，某一集还可以，整体来看就成了一盘散沙。我们不妨拿戏剧《雷雨》和电视剧《雷雨》做一比较。戏剧《雷雨》总共四幕，在前三幕中，自然气氛是：天色越来越阴沉，空气越来越憋闷，家里的窗户不能开，一切都令人窒息。人间气氛是：主人公之一蘩漪对周萍由抱着一丝希望，想要像抓住一根救命稻草一样抓住他，到最后彻底绝望。人间的气氛与自然界的气氛在这里形成一种象征关系。到最后，蘩漪彻底绝望，终于歇斯底里地爆发了，于是一场乱伦悲剧被揭露出来，人们纷纷走向死亡，自然界的雷雨也终于下了起来，荡涤了人间的一切悲欢离合。前面三幕蓄势，到最后达到高潮，使作品极富于结构的张力。但在电视剧《雷雨》中，这股子张力却完全没有了，就像一个气功师不幸漏了气一样，电视剧一集集地叙述的过程中把这股子气全给漏掉了。在这里，这场雷雨不是到最后在高潮处落了下来，而是动辄就下一场。有这么多的雷雨，观众胸中也就没有什么可替剧中人物感到憋气的东西存在了。事实上到作品结尾处，也早已没有什么让观众惊心动魄的高潮了。人物不是像原剧作一样含羞抱愧地走向死亡，而是依照好死不如赖活着的原则继续苟活了下去，只蘩漪一个人扣响了扳机，也死得不值得了。一部电视连续剧不能形成一个有机的结构整体，不能使整部作品气脉贯通，就无法不断地维持与加强观众的心理紧张，直至走向全剧的高潮并释放这种紧张，因而也就得不到应有的审美享受。


　　由此看来，信捷职称论文写作发表网，电视剧并未弱化戏剧性中的冲突性，相反，它还对戏剧冲突提出了更高的要求。
　　戏剧性的第三种涵义是指偶然、巧合等技巧性因素。
　　戏剧与生活的不同之处在于，生活是在时间中流动的，它无始无终，而戏剧的时空则是被封闭在文本之中，成为一个自足体。戏剧要成为一个自足体，就必须把其中的故事编织得紧凑而完整。用劳逊的话说，戏剧就是去掉沉闷乏味的时刻的那部分生活。在这个意义上，纯粹的写实就意味着戏剧的破产。“无巧不成书”，成书就难免巧合与偶然。曹禺的剧作《雷雨》正是因为把偶然与巧合的因素用得恰到好处，所以成为一个历演不衰的名剧。莎士比亚的名剧中也充满了巧合的成分。
　　电视剧既然是剧，也就少不了偶然与巧合的成分。电视剧《牵手》中，夏晓冰偶然结识的朋友王纯恰恰是她姐夫的情妇，她先是对王纯找了个有妇之夫大加赞赏，认为她很勇敢，接下来终于发现这个情夫竟然是她的姐夫时，心中的那份难过就更增加了一层，观众也瞪大眼睛来看这场戏如何收场；钟锐与王纯幽会，恰恰被来找王纯的夏晓冰给撞上，于是，一个赶忙掩饰，一个疑惑不解，又唱了一出好戏；王纯买油条时被宰，是老乔的爱人路见不平，帮她说话，后来王纯偏偏和老乔成了同事，偏偏租了老乔家的房子住；何涛与夏晓冰就要结婚时，偏偏偶然在割除包皮的小手术中出了事故，大喜一下变成大悲；出事的原因又是因为姜医生和夏晓雪相知被老婆骂得心神不定。于是，姜医生心中万般歉疚，夏晓雪不知所措，夏晓冰则有苦难言。正是一个一个的偶然与巧合编接起一出戏，使生活中的沉闷乏味的时刻成为富于戏剧性的时刻。
　　不过，戏剧虽然是一种封闭于文本中的叙事游戏，但这个游戏要玩得好，玩得让人相信，又要与文本外的生活相似。偶然必须是蕴含着必然的偶然，巧合必须符合生活的逻辑。出乎意料之外，还要入乎情理之中。如果没有真实感相伴，观众就无法进入剧情，就无法借助自己的生活经验对戏剧中的故事做出判断。电视剧《澳门的故事》也是自觉地运用偶然与巧合来编结故事的，但它没有能够照顾到作品的真实感问题，没有把巧合与真实统一起来，所以剧作就充满了匠气，化巧为拙了。比如剧作的最后，许梦飞的一个女婿已经离了婚，却偏偏远远地从葡萄牙来到澳门负责机场建设；另一个女婿原来以为在唐山地震中死了，却偏偏远远从天津来到澳门机场建设投标；失散多年的外甥女张媛也阴差阳错地来到澳门为其舅舅治病；更为残忍的是，表姐妹俩竟然爱着同一个人；许梦飞的外孙偏偏又是学航空的，而且也到澳门来负责机组。飞机第一次向内地试航时，机舱里坐的，几乎都是许梦飞家的人，以致观众都恍然以为澳门机场是许梦飞的私人企业了。一些荒诞剧、浪漫剧、闹剧中，巧合设置得匪夷所思是可以的，因为那种剧作体裁的规范就是离奇与荒诞，但在正剧中，观众却要借助生活的逻辑来理解剧情，不顾作品的真实感去编结巧合的情节，去创造戏剧性，结果只能失掉戏剧性。