看上去 ，蓝印花布充满传统要素，人们往往忽略或漠视它的“现代”要义。它取材广泛，有抽象的几何纹样 、吉祥文，也有具象的植物 、动物 、人物、器物 、建筑等。抽象纹样主要有环纹、鱼鳞纹、鱼子纹 、云、水纹 、绳纹 、八卦纹 、三角纹 、五角纹、锯齿纹、龟背纹 、双喜 等等。植物纹主要 有梅花 、牡丹 、荷花、菊花 、海棠、水仙 、兰花、桃花 、石榴 、卷草 、灵芝 、水藻、葡萄 、桃子 、佛手 、莲藕、葫芦、藤蔓 、竹子、松树等等。动物纹有凤、喜鹊 、鹤、鸡 、燕子 、鸳鸯 、麒麟 、狮子 、鹿、蝙蝠 、虎、猫 、松 鼠、鲤鱼 、金鱼 、龙、蝴蝶 、蜘蛛、蜈蚣、壁虎、蛇、蜴等等。蓝印花布的图案也有取材于百姓喜 闻乐见的民间故事戏剧人物 ，但更多 的是由动植物和花鸟组合成的吉祥纹样 ，采用暗喻 、谐音 ，类 比等手法尽情抒发 了民间百姓憧憬美好未来的理想和信念。这些题材既是古老的经典的，又是这些事物又是今天人们身边眼前的鲜活素材，因而是现代的。 梁惠娥 、奚燕锋从设计理念的角度 ，诠释了对蓝印花布“现代”精神的理解。

　　一是符号设计。南通传统蓝印花布是一座设计符号的宝库，时至今 日，它在民间仍拥有广泛的语言交流基础。就表层的象征性而言 ，是由图案 、谐音和文化传统形成的符号体系。南通蓝印花布图案以吉庆祥和为主，既有抽象图案，又有动植物、日用制品图案等。其 中抽象图案与古文字颇有渊源 ，如福 、寿等直接 以文字为装饰元素 ；另外一些抽象图案来源于宗教及图腾，如八卦 、菱形等，因此南通蓝印花布图案所携带的文化传统及精神内涵是其最具代表的符号。由于蓝印花布的图案造型具有代表性，造型极为丰富，可以在现代服装设计中有较大发挥空间。首先在设计中可以采用蓝印花布本身的图案纹样参与设计。由于图案是依附于蓝印花布而参与设计，因此对它的设计必须与蓝印花布在服装 中应用 的面积 、位置 、手法结合考虑。一般来说 ，蓝印花布在服装 中使用面积较大时 ，可考虑运用形式多样的图案或造型活泼的品种。也可以打破图案过于规整的格局，使之符合现代的审美标准。另一种方法是将图案从蓝印花布中抽离出来，作为单独的设计元素进行创作。在现代服装设计中经常会运用局部装饰，比如在肩 、胸 、腰、腿部等 ，以体现服装的精巧和手工感。还可以选择有较大花型的蓝印花布 ，将花型图案剪取下来 ，进行艺术加工，再缝制在其他服装中，产生传统与现代、机械与手工的融合美。

　　二是组合设计。要想将南通蓝印花布这一传统民间元素引入西方审美标准下的现代人的生活，可以将蓝印花布与现代人所熟悉、喜爱的元素组合，如将蓝印花布与牛仔布相组合。首先，蓝印花布和牛仔布都是 以蓝靛植物为染料 ，都有棉织物特有的手感。其次，蓝印花布和牛仔布都来 自民间，具有“平民化”的特质。最后 ，蓝 印花布是中国传统手工艺品，牛仔布是西方文化的代表 ，在现代流行 中有着重要的地位 ，东方与西方的结合 ，传统与现代的交融 ，使人们在欣赏蓝印花布的美感时，又不失时尚、个性。在 同一服装款式中，可以通过蓝印花布与牛仔布的打散重构形成一种新的面料外观，即通过分割面料进行有序或无序的拼接，使服装产生随意 、自由的效果。也可以将蓝印花布和牛仔布染成各种深浅不一的蓝色，进行款式变化设计。蓝印花布除了与牛仔布进行组合设计外，还可以与中国特色的花棉布、格子面料等进行组合设计，极朴素的 3种元素，再加上手工感的刺绣 ，形成一种华丽而浓郁 的朴实感 ，使人产生田园式的轻松与浪漫。

　　三是创新设计。南通传统蓝印花布的设计创新是其蓬勃发展的源泉。借鉴、整合传统图案，引用新 的设计手法，在程式化的民间艺术 的基础上融合新的设计理念，是设计创新的重要途径。在服装 的款式设计 中，可以采用 “补”、“挖”、“刻”等再创作手法，对原有的蓝印花布面料进行面料再造或运用其他面料再造 出蓝印花布的某些代表性特征，赋予传统蓝印花布以新的面貌。“补”即指可以从蓝印花布面料中剪取所需图案元素，使其外部形状细致化，镂刻出内部细节 ，然后再补到服装上 ，这种方法可以使补贴部位具有虚实对应的效果。“挖”是将 蓝印花布面料表面 的图案挖出来 ，在底部衬上纱 ，用细长的珠管和圆形亮片进行刺绣，刻画出蓝印花布图案的细部，珠管和亮片的组合在纹样造型上与蓝印花布特有的点和短线的组合有异曲同工之妙。“刻”是从蓝印花布的镂空雕花版中得到的启发，可以在蓝色的面料上镂空蓝印花布纹样中的点、线使其形成独特的装饰艺术效果。他山之石可以攻玉。在符合制作工艺的前提下，通过借鉴现代设计中的各种手法对传统蓝印花布进行创新，从而运用于现代服装设计中，不仅可以使人感受到传统民间手工艺的独特魅力和审美情趣 ，还可 以赋予南通传统蓝印花布以新的时代特征。