论文摘要： 抽象绘画是现代艺术中非常重要的一种表现形式，它打破了以往写实再现自然的艺术范畴，而把形式、线条、色彩、肌理作为基本元素再组合，就这样艺术不需要依附具体的形象来说明，而可以纯粹欣赏结构元素的美感，开创了艺术新的方向。

　　论文关键词：色彩；音乐元素；材质；心灵
　
　　一、前言

　　在艺术创作之中，所谓的造型元素：色相、彩度、明度、笔触、肌理、形状、光线、空间、比例等，配合所谓的形式原理：律动、对比、统一、调和、比例、反复、渐层、单纯等，形成了美的要素。再藉由点、线、面、形成一件作品的造型和空间，形成有意味的形式，这就是抽象的结构语言。
　　抽象绘画的主要观念，就是认为艺术作品是由形与色这两个单纯因素所构成，而不必借助任何文学性、说明性、象征性来再现人们的内在感情，即便没有题目，没有对象，仍然存在，这似乎符合一般所认知的音乐特性。因为音乐由节拍与旋律组成，就算不去描绘景色或故事，节拍与旋律也足以构成美的本质。

　　二、色彩的安排

　　色彩的作用可分为生理的与心理的两方面，生理的感觉只持续片刻，它很表面，如果不特别在意，也不会存留什么印象，除非是第一次接触的东西，但当它表面的吸引力消失时，影响力也随之失去了。而心理的变化则不同，它可能是生理作用将之传到心灵而发生的，但到底是直接产生或经由联想而发生，没有绝对的答案，但心灵和身体常常是互为因果，在心理层面受到震撼时，生理也会受到影响，因此色彩隐藏着极大的潜力，足以影响人的身体。
　　抽象艺术，有很大的部份是在探究色彩的力量与脱离具象时的活动力，透过色彩创造出造型与动态的幻觉，产生一种视觉的效果，透过色彩尝试表现声音，而不再只是模仿物体的彩色图像。色彩的物质性，在主观的创造下，画面内容可以由非具象的造型与色彩表达出来，而观者可以自由地对画面做联想，以获得艺术家的意念。
　　关于色彩，在东、西方的表现上有很大的不同，中国绘画没有应用科学的色彩分析方法，讲究主观用色，大多数就是单色的黑白关系，但是这种黑白关系有着很强烈的心理暗示，至于在色彩的使用上，即使是青绿山水画也是极为主观地用色而非真实用色，就连最写实的工笔画也是描绘物象的固有色，从理论上来说仍是主观的。由此可知，中国画强调纯艺术，其色彩合乎生机勃勃之美，而非所谓逼真写实的再现色彩，它还包含着艺术家的生命和情感注入的深度感觉。

　　三、抽象绘画中的音乐元素

　　康定斯基说认为“十九世纪是外在的世纪，二十世纪是内心的世纪。”现代艺术越来越强调内心世界的探索，此时画面也多往抽象的情感发展，让人们能够听见绘画及看见音乐，这是一个重要的课题。音乐是有意味的形式，它的意味就是符号，音乐通过动态的结构，来表现生命经验的形式，经由运动和情绪，组成了音乐的意义，艺术家们的敏锐就像儿童，往往比其它人更容易听到东西的内在声音。好的绘画，就是无声的音乐，因为它有严密的组织，有起伏的韵律，有变化的轻重，有不同的强弱，绘画虽是有形的艺术，但也要追求那种无形的、不可捉模的音乐性。
　　抽象绘画也像音乐一样，是诉诸情感的，不同色彩与形的调和、对比、配置，都有不同的音乐性。过去，绘画中藉由色彩与线条构成与它相应的实物，使我们不难了解它的意义，如今，抽象绘画单纯的色彩与线条就是意义所在，抽象艺术表现的音乐美、旋律感，可以说主要就是藉由点、线、面、形和色彩等元素的结合与安排而来。其实长久以来音乐和色彩之间的对照就一直存在着；比如画家常常说的调子（指明暗）或是冷暖色调就是借用了音乐名词的“调”来比喻色彩；而音乐家们也常说音色、和声色彩等等。同样的，一个音乐作品很有绘画性，或一幅画很有音乐性，会这么说也不是偶然的。以立体派画家为例，他们不断地画和音乐相关的东西如：吉他、曼陀铃、钢琴、乐谱等等，这种潜意识的选择，足以说明音乐与绘画的关系密不可分。
　　为何音乐性在绘画中占有如此重要之份量？当然音乐之抽象性质为最主要因素，也是因为音乐一直不是一项表现自然现象的艺术，而是用以传达心灵的媒体。对于音乐，我们总以诠释音乐，而不用描写这两个字，这是因为它很难做具体的再现，叔本华认为只有作曲家，可以完全不受拘束地，去创造一种属于他个人意识之艺术作品，而且除了愉悦以外不具任何其它目的。