三、长征组歌在艺术表现的手段上取得了很大 的成功

　　1．首先是抒情性，它以真切的语言，感人的形象，淋漓尽致地抒发了革命英雄主义的斗豪情，歌声中涌流出来的奔腾若泻的炽烈感情激荡、震撼着每一位听众的心灵，使人不能不为之感动，其次音乐作为听觉艺术、虽不能逼真勾画事物的具体的外部但是却能够鲜明、强烈的提示人们的精神状态和情感特征，而表现人们的思想。用歌唱的声音来表现有时用诗句难以表达的、所谓 “可意会而不可言传”的情感充分抒发出来。歌声是往往可以补诗之不足。其三 《长征组歌》的曲作者十分重视对于旋律的写作，十分重视旋律的歌唱性，十分重视充分发挥旋律的表现力，音乐的声音在音乐手段中的重要性。像这样大的题材，作曲者没有把注意力集中设计复杂的音响，繁难的转调，奇特的和声，而把功夫下在旋律的写作中及其他音乐手段 (多声部结构等)使用，都是为了更好的烘托、突出旋律。即使 《破封锁线》节奏因素很突出的段落里，作者也还是注意音乐的旋律性，旋律线条清晰，形象鲜明、使用较浓的多声部手段来加强气势，丰富表现的时候，始终注意主旋律的突出、鲜明。例如，首曲、终曲《飞越大渡河》开始部分中的混声合唱的写作。谱例：《告别》，采用四个乐句构成的舒缓深情的康藏民歌。《飞越在渡河》描绘了红军强渡大渡河的战斗场景、攻无不克、战无不胜所向无敌的英雄形象。

　　重视旋律写作，好就好在真实感人。它全无虚言浮辞，毫不装腔作势，听起来朴实无华，却又使人感到意境深邃、气势雄伟。尽可能把红军战士的思想、情感、更强烈、集中、更典型地熔铸造于艺术形象之中，造成生动感人的艺术效果。

　　2．旋律具有民族风格及地区色彩。从《长征组歌》的旋律中，时刻都可以听出江西采茶戏、贵族苗族民歌、陕北民歌，湖南民歌的音调，还大量吸取富有地方色彩的民间音乐素材，使人们会生动地联想起纵横十一个省的长征。使这部音乐作品的音乐语言更加生动、丰富、亲切、更具有其生命力和音乐形象的感染力。从音乐的发生、发展和民族语言直接相关。因此，民族性表现特别强烈。所以，缺乏民族特色的音乐作品，群众就不会喜欢、不接受，就没有生命力。之所以《长征组歌》在群众中广泛流传开来，唱起来琅琅上口，听起来娓娓动听，与具有鲜明的民族风格是分不开的。

　　不仅具有民族性，还大胆吸收了红军歌曲，革命民歌和伟大的人民音乐家聂耳、冼星海所开拓革命的群众歌曲的传统。将其民族音乐的因素有机的溶为一体，信捷职称论文写作发表网，创造出既有深厚的民族风格，又有鲜明的时代特征的音乐。时代性是适合社会发展的需要。

　　四、《长征组歌》具有时代感及爱国主义教育的现实意义

　　伟大的领袖毛泽东曾经指出：“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容与形式的统一，革命的政治内容和尽可能美的艺术形式的统一。”今天，每当我们唱起 《长征组歌》时，就会想起二万五千里长征途中的红军战士、不畏艰难从胜利走向胜利的可歌可泣的动人场面。我们革命事业的成功是来之不易的，是无数革命先烈用鲜血换来的。在我国进行爱国主义教育采用红军生活、斗争体裁的作品，《长征组歌》一部很丰富、很可贵的材料。它能鼓舞千千万万革命青年从中受到教育和启迪。从千千万万的人民群众中在宏伟、艰巨的社会主义革命和社会主义经济建设中仍起着鼓舞和激励的作用。这部《长征组歌》无疑是很有重要意义的。