而在商业社会，超现实主义已经成了一种创造迷幻状态不可思议的伎俩、成了一种改变日常物体时空感的手段、成了一种吸引人眼球的奇怪状态，它已经变成了一种让人震惊的代名词。在视觉传达领域，超现实技法的移植被认为是基于这样的视觉心理学原理：超现实在视觉传达中所表现出的奇异的视觉形式往往在“第一瞬间”便抓住受众的视觉。也就是说，视觉传达设计中的超现实将视觉超越现实地展现在受众眼前，形成强烈的视觉冲击，充分地激发受众的好奇心理。马格里特的超现实主义风格是一种通过理性手段造成的视像错觉。德国著名设计师凡德·山德在 20世纪 80年代后期的设计中充分展现了马格里特手法的魅力。另外 ，比喻、置幻、同构、空间矛盾、变异、夸张、蒙太奇、拼贴，这些超现实技法被大加移用，超现实主义“在恢复消费和边缘形式时，在清楚地表达那种潜在的本义时，他们以其最强有力的视觉手段提供了现代的广告宣传——现在商品自动地活跃在熟悉的范围中，创造了一个它们自己的迷人梦境”[14](p161)。商业主义是一股势不可挡的浪潮，它抽空了超现实主义的反抗精神，注入利润的内核。超现实主义的技法已经渐渐成为商业成功的流行密码了。

　　综观超现实主义艺术从早期的抗争到晚期消湮的历程，其命运反映了历史前卫艺术最终失败的嬗变历程。尽管述说历程是描述性，但在这历程的背后，应该能够折射出西方现代艺术发展的一个全新的侧面。

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