在例2中，几乎全部使用副三和弦，只在结尾2小节处为巩固调性、加强收束感才使用K 、D，到T。值得注意的是第2小节DDVII 和弦没有正规解决到D和弦上，而是解决到III 功能减弱了，色彩加强了。低音声部却又解决到属音上，因此在和弦的功能衔接上低声部的走向还是遵循古典和声原则，保持了应有的逻辑性。

　　以上两例都是郭任远在传统和声的基础上做了灵活的变化，使传统和声与民族风格的旋律有机的融合在一起，既保持了传统和声的动力感与音乐进行的严谨性，又兼顾了原汁原味的民族风格。

　　二、多用变化半音进行来增强音乐的感染力

　　郭任远在作品中通过运用各种变音或变化半音的手段来 增强音乐的感染力。这样的做法在某些地方会使功能、力度加强，推动音乐情绪的发展；在其它地方则是为了取得色彩性的增强与对比，以下试举两例：

　　例 3．《火红的年华》

　　例3是乐曲的中段，G大调，作者运用了半音阶上下行对比的手法。高音部由D开始，上行半音进行落到 F上，低音由A开始曲折下行，最后落到D音上。高低音基本成反向进行， 最后落在了D 和弦上。作者在主旋律上运用三组带下行半音辅助音的乐}亡，每组乐汇头一个音都比前面的乐汇高半个音， 再配合D ．T 的功能动力，从而使乐曲达到了高潮，为再现本曲的主题做了准备，并符合乐曲所要求的朝气蓬勃、奋发向上的音乐形象。

　　例4．《台湾岛》

　　例 4中，在一连串的七和弦的下行低音线条上，以带有变化半音的音阶进行，通过功能和声(其形成和下行半音阶的低音线条相辅)的推动作用营造出一种情绪连绵起伏的音乐情境。和声上总体来说是色彩与功能并重的。

　　从以上可看出，作者在运用传统和声手法时，除了注意功能运用外还相当重视其在色彩上的作用，他在需要色彩性时使用各种半音手法增强和声的变化与对比，以达到烘托气氛之目的。

　　三、追求丰富的和声效果

　　郭任远的和声手法基本上属于西欧传统和声的范畴。在他的作品中，很注重和声的表现效果，并且从内容出发，信捷职称论文写作发表网，追求多种和声特点。尤其是在声乐作品中，他善于运用各种和声手法来表现歌曲的内涵和意境，塑造生动的音乐形象。

　　例5．《山花烂漫映笑颜》