例5是歌颂伟大领袖毛主席的一首歌曲,是郭任远有感于瞻仰主席遗容所作。歌曲表达了作者对领袖的怀念及对领袖丰功伟绩的歌颂,旋律宽广,伴奏宏伟。和声与旋律紧密配合,使用了大量的七和弦、附属七、附属导七和弦,如 VI 、DDVII 和VII /Ill、DVII~NI。低音声部两次先下后上的音阶和半音阶混合使用,形成了较为明显的线型走向,带有和高声部旋律对比的复调性质。右手钢琴部分大多是独立的,脱离了主题,有自己的旋律。因此,乐曲应分为三个层次来看,每层的旋律都有其独立性,同时又与其他层次互相依存、互相对比、互相衬托,缺一不可。这种创作手法所表现出的和声效果极为充实、咆满、变化丰富。
例6.《离别之夜》
例6中,声乐与钢琴的创作形成浑然一体。和声的作用被推到极重要的位置上,大量副属和弦、七和弦及九和弦的使用平行大小调、同主音调性的转换,这些都使和声的浓度增强,与富有表现力的旋律相映生辉。值得注意的是第3小节的DDVII没有解决,而是下行到S,上,低音声部变化半音下行,充分表达了歌中恋人在毕业临别之际的难分难舍之情。第6小节高音内声部级进下行和低音内声部上行形成对比。充分表现了复杂、百感交集的心情。
结尾落在c大调主和弦上,则更是作者谙熟和声语言、运用得心应手的精心设计之作。另外,作者对于内声部流动的线条进行了精细的安排,7.f 的音型,随时在不同的声部交替出现,成为了全曲的 “粘合剂”,使作品无论在纵向、横向上做多么复杂的变化,都始终浑然一体。
郭任远的音乐作品给人一种自然、纯真、朴实之美,如同内心的歌唱,自然的流淌着,深沉而内在,充满着力量、感召力,又带有浪漫主义的气息。郭任远在传统和声上的深厚功底,不仅使他在各种作品中和声运用的得心应手、挥洒自如,而且更注重把传统和声与民族风格相结合,使西欧的传统和声融合在民族五声旋律中,既不丢掉传统和声原有的功能性及力量感,同时又给民族旋律风格注入新的活力。 和声的运用在音乐创作中占有重要的地位。由于它能产生多种不同的音响效果,因此它可以成为塑造音乐形象的重要表现因索,如同绘画中的“烘云托月”的方法。和声可以烘托、补充、改变形象,也可以独立地构成形象。郭任远在尊重传统作曲理论与传统和声理论原则的同时。又不受传统理论规律的束缚 ,根据内容的需要,力求取得较丰富的和声效果来感染听众,同时又能与民族音乐风格相结合,这种做法对当今我国钢琴音乐创作无疑有着启发、借鉴作用。
参考文献:
【l】郭任远.郭任远声乐钢琴作品选.辽宁教育出版社。1990
【2】刘学严.评郭任远的和声手法.乐府新声,1991,(3)
【3】凯斯特莱尔·略林茨.键盘和声学教程.人民音乐出版,2002