例5是歌颂伟大领袖毛主席的一首歌曲，是郭任远有感于瞻仰主席遗容所作。歌曲表达了作者对领袖的怀念及对领袖丰功伟绩的歌颂，旋律宽广，伴奏宏伟。和声与旋律紧密配合，使用了大量的七和弦、附属七、附属导七和弦，如 VI 、DDVII 和VII ／Ill、DVII~NI。低音声部两次先下后上的音阶和半音阶混合使用，形成了较为明显的线型走向，带有和高声部旋律对比的复调性质。右手钢琴部分大多是独立的，脱离了主题，有自己的旋律。因此，乐曲应分为三个层次来看，每层的旋律都有其独立性，同时又与其他层次互相依存、互相对比、互相衬托，缺一不可。这种创作手法所表现出的和声效果极为充实、咆满、变化丰富。

　　例6．《离别之夜》

　　例6中，声乐与钢琴的创作形成浑然一体。和声的作用被推到极重要的位置上，大量副属和弦、七和弦及九和弦的使用平行大小调、同主音调性的转换，这些都使和声的浓度增强，与富有表现力的旋律相映生辉。值得注意的是第3小节的DDVII没有解决，而是下行到S，上，低音声部变化半音下行，充分表达了歌中恋人在毕业临别之际的难分难舍之情。第6小节高音内声部级进下行和低音内声部上行形成对比。充分表现了复杂、百感交集的心情。

　　结尾落在c大调主和弦上，则更是作者谙熟和声语言、运用得心应手的精心设计之作。另外，作者对于内声部流动的线条进行了精细的安排，7．f  的音型，随时在不同的声部交替出现，成为了全曲的 “粘合剂”，使作品无论在纵向、横向上做多么复杂的变化，都始终浑然一体。

　　郭任远的音乐作品给人一种自然、纯真、朴实之美，如同内心的歌唱，自然的流淌着，深沉而内在，充满着力量、感召力，又带有浪漫主义的气息。郭任远在传统和声上的深厚功底，不仅使他在各种作品中和声运用的得心应手、挥洒自如，而且更注重把传统和声与民族风格相结合，使西欧的传统和声融合在民族五声旋律中，既不丢掉传统和声原有的功能性及力量感，同时又给民族旋律风格注入新的活力。  和声的运用在音乐创作中占有重要的地位。由于它能产生多种不同的音响效果，因此它可以成为塑造音乐形象的重要表现因索，如同绘画中的“烘云托月”的方法。和声可以烘托、补充、改变形象，也可以独立地构成形象。郭任远在尊重传统作曲理论与传统和声理论原则的同时。又不受传统理论规律的束缚 ，根据内容的需要，力求取得较丰富的和声效果来感染听众，同时又能与民族音乐风格相结合，这种做法对当今我国钢琴音乐创作无疑有着启发、借鉴作用。

　　参考文献：

　　【l】郭任远．郭任远声乐钢琴作品选．辽宁教育出版社。1990

　　【2】刘学严．评郭任远的和声手法．乐府新声，1991，(3)

　　【3】凯斯特莱尔·略林茨．键盘和声学教程．人民音乐出版,2002