“妖魔扰乱人间”，“人魔重出地狱”，身处历史大环境中的枭雄英雄将士谋士个个都能在血雨腥风中找到实现自我价值的历史舞台，换来“如浪潮般来袭”的血腥，荒芜了散落的村庄，离析了沉静的九州。历史轮回，人事不在，所有曾经鲜活的生命现今已成史书上的记载。什么样的生命算是“潦草”呢？方文山没有给出明确答案，留与读者、听者自己思考。
　　
　　二、人物与情节之间的语境差
　　
　　文本的叙事主人公是一个在课室中读三国史书的小孩，书中文字记载的单薄令好学好奇好问的孩子异想天开，想重回三国感受历史的沧桑沉重，而方文山就运用了科幻片中常用的道具——未来世界的时空穿梭机将这个小孩送返到历史的画面中，将历史与现在从时间上联结起来，同时空间上也进行了乾坤大挪移——21世纪的历史课堂回转到三国古战场：枭雄争锋的曹魏，人才辈出的蜀汉，不容小觑的东吴。
　　一段恢宏的历史成为一个孩子眼前生动的历史课件，好像在电影院里看了一场历史题材的电影，既有身临其境的刺激紧张——“小命差点没续集”，“五官差点离开身体”，又有始终站在局外的旁观视角——“还好有时光机”可以及时抽身脱离。
　　现实与历史的脱节产生人物与情节的距离感。东汉末年，社会危机日益深重，广大农民与豪强地主及封建国家的矛盾激化。黄巾起义正是在农民斗争蓬勃开展的基础上爆发的一次有组织、有准备的全国性农民起义。在它影响下的各族人民起义，持续了二十多年。虽然起义最终被残酷镇压，但在农民起义的打击下，腐朽的东汉王朝已名存实亡。头戴“黄巾”是起义军当时的装扮，“贼”是当时统治阶级对起义农民军的蔑称。作品中孩
　　
　　子嘴里吐出“黄巾贼”这个语词时，这一称呼已经中性化，不再有任何褒贬之意，千年之前的恩怨在孩子的心中早已忘掉，不复存在，“和水擀面条”、“烧柴煮水饺”，生存的基本要素是简单的——吃饱，不牵涉任何政治因素。
　　
　　三、语符层面的语境差
　　
　　题材上的时空跨度造就了表达者借助语境差提高表达效果的机会。“时光机”、“穿梭时空”等词句带有科幻色彩，属于未来世界，“朝廷”、“王朝”等词语的实质内涵在中国历史舞台上实际已经消亡，它们所属的语境明显不是处在同一个时期，这是历时语境差；“枭雄”、“犹如”、“坠入”、“瞬间”等词汇属于书面语的层面，而“我呸”、“乱掰”、“瞧个明白”等明显带有现代口语的特点，这是语体之间的语境差；“五官”、“秩序”、“续集”、“兴衰”、“地平线”、“攻击”、“歌谣”等等词汇则覆盖了人类文化活动的各个领域，科学的、哲学的、文学的、历史的，不一而足。
　　表达者利用这些词句间的差异成就了作品独树一帜的风格。
　　毕加索的壁画《和谐》的内容是鱼在鸟笼中，鸟在鱼缸里，对此他的解释是——在和谐中一切都是可能的。同样，在文学作品中，信捷职称论文写作发表网，语境的表面不平衡之下有着内在、深层的平衡，这种平衡是由语境各因素间相互调节和自我调适来实现的，在这种调节和调适下，不平衡就可以转化为平衡，并转化生成为美学信息，产生特殊的审美效应。《乱舞春秋》种种怪诞要素呈现出和谐氛围，在方文山不动声色的指引下，引发人们去思考着这样一个问题：作为现代社会的文明人，我们应当以怎样的态度去对待历史，对待战争，对待生命，对待未来？
　　
　　【参考文献】
　　[1]祝敏青《小说辞章学》[M]，海峡文艺出版社，2000。
　　[2]冯广艺《语境适应论》[M]，湖北教育出版社，1999，（9）。
　　[3]谭学纯、朱玲《广义修辞学》[M]，安徽教育出版社，2001，（10）。