论文关键词:欧洲电影  好莱坞电影  创伤  表层  忧虑  历史  进口影片  本土电影

　　论文摘要:近年中国引进的进口影片中，好莱坞电影仍然占绝大多数。可是就这几年在欧洲很多重要的电影国家的票房来看，欧洲本土电影的票房都已经超过了好莱坞电影。面对欧洲艺术电影“经典时期”的消逝，欧洲的年轻导演们，正用自己的“新方式”改写欧洲电影。

　　以身处中国内地一个观众的视角来看，会有一种错觉：美国只有商业电影；而欧洲只有艺术电影。安东尼奥尼和伯格曼两位欧洲艺术电影大师相继过世。尽管大师们近20年都没有特别有力的作品，但直到2007年，人们才确认了欧洲艺术电影“经典时期”的消逝。而简单回顾近年来的欧洲电影，会发现，欧洲的年轻导演们，正用自己“新方式”面对当下的世界。
　　这种“新方式”受到两种境况的刺激，一种是9·11事件之后，美国发动伊拉克战争，促使欧洲电影人发出来自“历史深处的忧虑”；一种是高清摄影机的使用，使欧洲电影更贴近“现实表层”。近年来受到公认的杰作，也大致相应可以分作两种：一种是对历史的重新清算；一种是对现实的持续抒写。
　　受益历史不尽题材
　　对历史的反思，借由历史来影射现实，或借由历史来谈论人性，在德国电影界已经有很长时间了(或许从第三帝国灭亡起就不曾终止过)。2004年的《帝国的毁灭》、2005年《索菲·斯库勒：希望与反抗》，都在讲述二战时期的故事。
　　在德国以外，2002年波兰斯基凭借《钢琴师》获得金棕榈；到2006年，荷兰导演保罗·维尔霍文拍摄了《黑皮书》(Zwartboek)—— 一部剧情和《色·戒》相仿的作品，都是将镜头对准那个残酷的战争时代。直到今年，纳粹的阴影依然没有散去，德国年轻导演丹尼斯·甘赛尔拍摄了《浪潮》(The Wave)一片，他将1960年代一场美国的教学实验，搬到现在的德国背景下，为的是提示人们，“独裁”的噩梦随时都可能轻易地死灰复燃。
　　近五年来，最好的欧洲电影，几乎都是来自于历史相关的题材。比如英国左派导演肯·洛奇的《风吹麦浪》(2006)；罗马尼亚导演克里斯汀·穆基的《4月3周又2天》(2007)；以及德国导演亨克尔·冯·多纳斯马克的《别人的生活》(窃听风暴，2006)。后两部，是把眼光聚焦在1989年之前东欧共产主义阵营瓦解前。《4月3周又2天》通过一桩女大学生堕胎的事件，勾勒出齐奥塞斯库时代的黑暗，人与人之间相互倾轧。这个电影准确地通过个体的生命，建立了活生生的历史场景(通过这部影片，以及《布加勒斯特以东12点8分》《无医可靠》，罗马尼亚新电影正式进入了影迷视线)。
　　《别人的生活》则透过对前东德的监视系统的暴露，实质触及了基本的人性问题。这部视听语言极为朴素、精准的电影因此获得广泛认同。而肯·洛奇《风吹麦浪》开诚布公地记录了爱尔兰1920年内战前后，由于英国人的统治及其遗留问题而产生的悲剧。影片风格依然是肯·洛奇式的不加修饰，毫无《勇敢的心》式的浪漫革命主义和美化的战斗场景，只有爱尔兰山峦起伏下的贫穷、屈辱和悲惨。这位永远理性和清醒的导演在接受金棕榈颁奖时，说出了《风吹麦浪》的意义：“我们对历史说实话，就是对现在说实话。”
　　肯·洛奇公开宣称，《风吹麦浪》是对美国发动伊拉克战争而产生的忧虑。而更直接进入中东的导演是英国人迈克尔·温特伯顿。从2002年的《尘世之间》、2006年的《通向关塔那摩之路》、2007年的《坚强的心》，通过非法移民问题、虐囚问题、人质问题，多个侧面去透视西方介入中东问题之后，产生的各种后果。他的电影运用了纪录片风格，并不完全依赖于剧情，往往用事件本身来直接发言。真诚度和批判性都不容置疑。