二、超现实来源于现实

　　超现实主义电影之父”路易斯·布努艾尔认为：超现实主义．它是一场充满诗意的革命性的和伦理性的运动。《孔雀》描写的是文革后的百姓生活以及人内心的一种追求渴望呈现了一个家庭内部惊心动魄的相互斗争与自我挣扎。狄尔泰说一部作品的整体要通过局部来了解．局部又须在整体联系中才能理解，这就是一种解释的循环。”或从局部去解释整体．或从整体去理解局部，任何意义的建构总是在二者的互动互生中完成。这部电影从整体看是一个典型的现实主义作品但是从一个个片段的总结却能看出此片反映了人内心的那种 超现实主义”思想，人的本性就是创造性．社会的发展就是超现实和现实反复交替的过程。

　　人因有理想而伟大 ．超现实主义是 由有理想的、并认定通过行动来建立这个世界的年轻人所创立。片中有一个很现实的场景：哥哥拿着 “向曰葵”在纺纱厂门口等待下班的  梦中情人”。这个身体硕大的男人，脸上浮现出欣喜的笑容．拿着比他的头还大的 花朵”。哥哥是个有过脑病的男人，或许比其他人智商低一点儿但是他居然知道要送给女孩儿花朵．虽然是个向日葵．这点凸显了超现实的特点，让我们觉得哥哥是无比聪明的。片中还有个镜头．讲述了哥哥第一次看见 “梦中情人”时的情景 ，周围有些男青年骑着自行车带着他们的 ”女朋友”在哥哥面前经过，并且还表现出对哥哥的不屑。但是这些在自行车上坐着的 “女朋友”们，没有一个手中拿着花。也许在文革后的小城还不“流行”送花，但是哥哥，这一个智商不正常的人，居然懂得送花．而且还那么大，这点儿不能不使我们关注：哥哥用了超乎时代的东西向姑娘表示爱情。看到这个场景，我突然觉得超现实是一种来源对美好生活的追求和渴望，是对现实的美好诠释。向日葵是很阳光的植物送向日葵 就如同送了希望和对未来的憧憬。现实主义受西方传统的写实艺术影响．所描述的事物尽量符合人们对该事物的真实的视觉感受．这是艺术家们孜孜以求的目标之一。只是超现实主义打破了这一传统．它们往往故意突破人们对客观事物的质的感受，将客观对象的质感进行转换．形成更深刻的真实，人内心的真实。

　　超现实也是一种现实，可以说是现实的一种 “先锋队”。片中哥哥的形象，就是一种先锋形象．有一种平民大无畏的思想 (在爱情方面)  凸显了普通人对爱情的追求，对梦想的追求。这种现实，其实在很多人心中就是梦，或是对人 “本性的冲动，这种；中动被一个 似傻非傻”的哥哥勇敢地表现了出来。这种方法实际上是以弗洛伊德的影响为主．同时又加进了象征主义和浪漫主义的影响。现实和超现实在这里融合．形成真现实。

　　三、真实的美丽

　　无论在哪个时代、哪个地区．人类的基本生活规律都是不变的。柏拉图在《理想国》中提出艺术摹仿感性事物，感性事物又摹仿 ”理式”．所以艺术是 影子的影子 。电影作为表象世界的影像再现．讲述着现实或是超现实的故事．这种现实中不简单的事是我们眼中的现实，更是 ”超我”境界的一种现实。

　　《孔雀》本身是一个现实题材的电影但是其中蕴含了很多超现实因素，这些看起来普通却又怪异的事情，也许才是生活中每天都发生的现实。这个电影看了第一遍，觉得离我们很近就如同发生在我们身边：看了第二遍．就觉得似乎怪异 ，其中有很多不寻常的因素发生在片中一家人的身上：看了第三遍．突然顿悟，这些事情仿佛就发生在自己身上，似乎在昨天，似乎在梦中．似乎就在现在。这就是《孔雀》中现实和超现实运用的综合效果，似真非真，非真又是真的真实梦幻效果。

　　参考文献：

　　【1】张首映 西方二十世纪文论史 北京：北京大学出版社  1 999

　　【2】彭吉象 影视美学 北京：北京大学出版社，2002

　　【3】李友光 超现实视觉文本的接受张力和解释学空间《以姜文的太阳照常升起》为例中州学刊，2008(1)

　　【4】石凯 论超现实主义艺术科学之友， 2007 (8)