考察队.甘愿在天云山当一名小学教师.给右派分子罗群雪中送炭，并以身相许。当罗群摘掉’‘右派分子“帽子.被任命为天云山特区党委书记.其著作也将问世之际，她却流然去世。冯晴岚像蜡烛一样燃烧了自己，照亮了别人。影片结尾处，随着空镜头的推、移千洞百孔的红毛衣、菜刀、案板，用有布粘上的近视眼镜等一一展现在观众面前，塑造了冯晴岚这样一个集真、兽、美于一身的伟大女性形象。

　　同是谢晋执导的电影《高山下的花环》.结尾也用了抒情性的空镜头:鲜花、绿叶编织的花圈.梁三喜墓前“梁三容烈士永垂不朽”的挽联。陵园高处.层层盛盛的墓碑和千百个花圈丛中，一个醒目的红五星花圈，盛印在巍然耸立的群山之中。悲壮的场面.不尽的哀思，凝聚粉战友情、母子情、夫妻情、军民情和亿万人民对捐躯烈士的敬仰、缅怀之情.感人至深。

　　3.衬托环境、渲染情绪.创造作品意境美和节奏感

　　空镜头可以通过不同速度的运动来烘托和表现相应的情绪和氛围。速度快的运动给人以热烈紧张、欢快豪迈、急切躁动之感，如飞驰的列车、紧密的锣鼓、湍急的添布。慢速度、慢节奏的运动具有伤感、凝重、沉静的视觉效果如和缓的微风中摆动着的柳枝常用作恋人约会的背景。

　　空镜头还可以对环境气氛、人物情绪进行渲染。如《城南旧事》中秀贞母女出走一场戏.前面一组空镜头.大雨倾盆，四周是一片黑沉沉的景象，给人一种暗示与渲染。当秀贞母女消失在茫茫夜雨中时.镜头仍停留在屋内:地上的小包袱，一闪一灭的小油灯。若明若暗的烛光，给观众一种不可名状的不祥之兆。

　　电影《伤逝》中涓生弃狗一场戏.利用乌鸦、枯树、芦苇、乌云、枯草等凌惨荒凉的空镜头，与涓生弃狗及小狗追赶主人的空镜头组接在一起，以不同的表现形式为主题内容服务刻画人物.既没有对白，也没有旁白，仅依赖视觉形象烘托出人物酸楚、沉痛的心情和悲凉、凑惨的氛围。

　　4.揭示人物心理，升华人物情感

　　空镜头用于揭示人物心理，属人物“主观镜头”这在中外影视作品中都不乏其优秀范例。日本电影《幸福的黄手绢》，描写罪犯勇作出狱后去见失散多年的妻子。影片结尾处主人公勇作坐在汽车上导演反复插入空镜头:故乡的街市、房屋、人群以及飞转的车轮。通过反复铺排和渲染表现人物矛盾心理:见不见妻子?妻子是否还在等他?旗杆上是否挂着黄手绢夕通过富有层次的节奏推进.形成悬念。此时，人物与观众的心情达到了高度统一。随粉满杆黄手帕的出现主人公与观众的心情都像杆上迎风拍打的黄手绢一样激动不已.

　　5.抒发情感，深化主题

　　没有悄感.便没有艺术。以抒情为主的空镜头往往是睹物见情，触景生情，情景文融。如谢晋执导的电影《天云山传奇》中冯晴岚在罗群最困难时离开了自己喜爱的.

　　6.比喻、象征实体，深化作品主题

　　空镜头能很好地注入情感，含蓄象征地表现人物.升华主题。《东方时空》一期节目，讲述大同市新荣区人民政府拖欠民工修路工钱。节目最后一个镜头.弯弯曲曲的道路.隐喻民工的讨债路仍是曲折的.抗击“非典“时，胡锦涛等中央领导深入各地疫区.慰问病号、看望医护人员。后接一空镜头:几十米长的绳子上挂满了连心结一个移动长镜头一气呵成隐喻全国人民紧紧团结在以胡锦涛同志为总书记的党中央周围，众志成城.心心相连。通过画面的视觉冲击，给人以力量增强人们战胜病魔的信心。