·语言本身的戏谑。

　　在天台上，三个贼在开箱子，道哥女朋友来电话。

　　"出来耍嘛"

　　"我没有时间，我正在工作"——好幽默的贼啊，不过那确实就是他的工作。

　　"你就晓得工作，没事就给我耍消失……"

　　"我这正忙着呢"

　　"讨厌，你答应带我去香港购物呢，通行证都办好了……"

　　"你们这些个女人哪，就是不明白，这个阶段正是我事业的上升期，我怎么能走得开呢？"

　　这种一本正经的语调却出自一个贼之口。戏谑的味道可见一斑。

　　又如三个贼去旅馆开房的路上，道哥： 　　"我说你这里面的衣服花里胡梢的，要走性感路线呐？刚出道时要低调，低调！" 　　——"性感路线"是近年新名词，本来用于娱乐圈，但是贼们用于自己的行业，幽了一默。"低调"本不是新词，但是近年来有在新语境下涵义有微妙的扩展和变化，这里也用上了，很生动。最接近生活的语言是最生动的语言，用上了就让人觉得亲近，换一个语境用上了就让人感觉可乐。

　　四、合适演员的运用。
　　有了电影，就有了明星制。很多时候，我们在判断一部电影是否值得一看的时候，往往就会看它有没有大牌明星的参与。但情况并非都是如此，演员必须要合适这个角色，才能把他的表演天赋发挥的淋漓尽致。让一个一身正气的演员去扮演一个盗贼的角色，结果可能很糟，即使他的名声很大。据报道，男主角郭涛形容这部影片的演员个个“其貌不扬、猫三狗四、歪瓜裂枣”，而这种评价竟然还得到了其他演员的认可。看完电影，你会觉得这些其貌不扬的演员们真的是太合适这些角色了，道哥、黑皮等，无一不给我们留下深刻的生动的印象。　搬家工人、民工棒棒、便装、班尼路、军大衣、夜行衣大盗、短裤、鸟人、乞丐黑皮……，真是百变天王了，难怪那么受欢迎！！佩服！！正是他们的创造性的演出，成就了一个个栩栩如生的、呼之欲出的银幕形象，是他们创造出了这些角色，并打动了观众。

　　五、拍摄技巧。

　　·这部电影可以说把握了“衔接拍摄”的精髓，从头至尾一直在用，电影节奏很明快，这样才能使得观众的心情跟眼球一样一直跟随着镜头晃动，一眼也不能离开。这也是《疯》令人“眩晕”的主要原因！其次，“蒙太奇”手法得到充分发挥。由于近来很多电影都倡导单画面诉说，加上很多大牌导演为了显示自己的功力很不屑手法比较传统的“蒙太奇”而导致这种摄影技巧差不多被人遗忘。《疯》的导演完全本着实事求是的原则，在本片故事分支较多，进程较为紧凑的事实下采取了比较实用的“蒙太奇”得到了很好的效果，最出彩的当属黑皮和“高手”在下水道匍匐前进时上下两个黑乎乎的画面，充分展现了两个落魄者的境况，引起了该剧色彩，达到了整部电影统一的黑色幽默的效果。
　　·再次，全新的“同步分景拍摄”让人更感到超后现代的手法，这也是本做在拍摄上最值得称道的地方。故事开始包世宏和三宝的车撞上“别摸我”（BMW）时，和故事临近结束道哥骑摩托车夺包继而撞飞车门倒地人亡时都用到了“同步分景拍摄”。一个事件，从不同的当事人角度分别进行拍摄显得很有创意，同时也把事情叙述的更加生动，更贴近观众的心。