·镜头。在片头部分，十几个镜头的排列，远中近特全几乎应有尽有，缆车，美女，母体，城市，流氓，易拉罐，所有的元素都隐藏在片头里面，一切都埋下了伏笔，然后才成就了后面的一切皆有可能。这部电影的主旋律是动的，所以在镜头的选择上就显得运动镜头比较多，这不仅仅体现在追逐的那些画面，摇跟镜头都用上了，在一些主观镜头上也是推镜头比较多，像包世宏发现翡翠被偷的那个镜头，先是推在固定镜头一个特写，在剪辑上是虚化背景，突出前景，让人有一种身临其境的感觉。剪辑的时候，为了显示影片的快节奏，有许多遵循了动接动的原则，在音乐的烘托下，节奏就明显加快了，而效果也就不言而喻了。导演有意给我们安排了许多大全角交代全景，长焦大特写局部，并且两者结合以达到视觉上的截然不同的效果。同时运动镜头相当多，镜头的反复运动，赋予追逐镜头更有感染力，在翡翠第一次被偷时候，追逐的镜头想必大家都在它营造的节奏里被迅速拉入情境。这一切还归结于导演给我们创造了一个快速、疯狂，戏谑的影像世界里，而这又归功于蒙太奇的剪接，影片镜头迅速转换，节奏十分简洁明快，使得影片即泼辣生猛又活泼好看。影片刚开始谢小盟在缆车上调戏妇女，不慎掉下一罐可乐，这时镜头就切换到了三个土贼冒充搬家工人盗窃，被交警质询的场景，紧接着镜头又转移到冯董跟班的宝马车被包世宏撞了，这一系列的场景都是环环相扣，让人目不暇接，观众还没有反应过来就已经到了下一个场景了。

　　·选景。影片的选景大都陈旧委琐，但都十分符合剧情的需要以及人物的生活环境和身份。古老的寺庙、破败的街道、肮脏的厕所加上时明时亮的影调，与演员一起共同讲述了一个关于小人物的黑色的幽默。其实我到觉得这也是《石头》的影象风格之一，恰恰体现了导演的资源整合能力，把盖.里奇、昆汀.塔伦蒂诺、陆川、无厘头港片等成功地揉和在一起，并能自成一体，并不让人觉得突兀，这本身就是一种风格，或者说是一种非凡的能力。

　　六：细节

　　一部好的电影离不开细节的刻画，一部小制作也离不开细节。而《疯狂的石头》中的细节，可为是细之又细，比较印象深刻的细节有这么几处。
　　·三个贼儿在旅馆偷鞋，一系列好笑的台词，甚至让你忘记考虑了这鞋会是谁的，关于对祖国香港的疑惑更是让人把笑点放在了黑皮的身上，然后在后面包世宏的怀疑中有这样一句台词“怎么整个院子都是我们的脚印”从这里，我们才觉得这个偷鞋偷的如此的恰到好处，偷到了剧情的需要里。
　　·再者，黑皮买票时的手势，平时我们表示三只会是手成OK状，这是常人思维，然而，这里导演却故意设置了小偷的专业手势，即大拇指，食指，和小拇指竖起。也许观众觉得这一细节没有什么含义，却充分表现了一个导演对于作品的态度，还有就是第六代导演对于写实性的专注，在商业成功的同时，我们不能忘记了，宁浩，他也是一个不折不扣的第六代导演小青年，有着自己不可磨灭的原则和喜好。