日本早稻田大学依田熹家说：鸦片战争后，中国最大的不幸就在于失去了亚洲文化大国的地位。“现在，中国的最大课题就是恢复亚洲文化大国的地位。”他说二战日本失败后，各种产业都丧失了，在这种情况下，日本“首先被提出的课题就是建设文化大国”。他认为文化的普及是经济发展的基础，而不是相反。他批评目前的中国只强调经济，而忽视了文化，以前亚洲国家都受到中国文化的影响，但现在中国正失去这个位置。他认为这对于中国而言是很危险的，这些都说明，中国只有走“文化立国”的道路，才能重新恢复它在亚洲的影响力。而影像工业本身就具有很强的“文化特性”，但在中国却普遍缺乏文化因素。中国的影像整体上缺少基本的文化理念，没有明确的“文化意识”，导致了传统的伦理秩序已经被破坏，而新的关系却没有固定的现象。
　　所以，“韩剧”对中国确实是一个启示，国产剧的不景气，不在于别人拍的好不好，而在于自身缺乏“文化根基”。这种“文化根基”缺乏的时间太久了，现在已到了迫切重建的时刻了。中国影像文化要发展，应该有一个基本的文化观念，在这个基本的文化观念指引下，再根据市场需求，建立一种多元化的文化工业。
　　那么这个基本的价值观念是什么呢?我想是儒家文化，儒家文明是中国，乃至整个东方文化的根基。早在20世纪40年代，哲学家贺麟就指出，复兴中华文化即是复兴儒学为主体的传统文化。因而中国影像工业要应对区域和全球影像产业的竞争，也要把儒家文化作为自身发展的基础，在此基石上发展自己的影像工业，建立属于自身的影像风格，而不是盲目地模仿韩剧、好莱坞大片或者日本动画片，这样才能在中国、亚洲区域和全球文化的多元格局确立自己的位置。
　　自然我们也应该像韩国一样，采取一些保护民族影像工业的文化政策，对韩剧和好莱坞影片适当加以限制，培养观众对于民族影像文化的情感，当然，限制不是封杀或封闭；其次，放松审查制度，让作家和电影人去自由地创造和表现，我们应该向西方学习，实行影视分级制度，大家只有不受限制地拍片子，好片子才会出来；再次，培养电影人才。让优秀人才进入到影像工业；另外建立真正的影像文化理论和文化批评，建构一种健康的批评氛围。现在报刊娱乐版充斥着无聊的八卦新闻，偶有评论实际上也是商业炒作，缺乏理论基础。久而久之，观众在这些低级的批评语境中，丧失了对影像文化的鉴赏和评判能力。