浅谈如何中华历代玉璧艺术风格及其特征
作者:佚名; 更新时间:2020-04-20

  中华民族用玉的历史非常悠久,从古代历史上可以看出,上起君王下至庶民都有用玉、佩玉的习惯。玉璧则是玉器中最为常见且流传最久远的器型之一。从新石器时代起,人们就开始使用玉璧。

  鉴赏玉璧不能孤立地去看,要和各朝代的时代风格结合起来,特别是表现在所有玉器上的特点。同一时代的器物都有它的共性,比如商代兽的眼很像甲骨文的“臣”字,专家们称为臣字眼,不仅表现在兽面上,商代的鸟纹、人纹等的眼都是“臣”字眼,在鉴别时首先要记住各时期的特点,并要多看实物,这样才能在鉴赏上提高到一个新的境界。

  玉璧是圆型片状带有中孔的器物。《尔雅·释器》载:“肉倍好,谓之璧;好倍肉,谓之瑗;肉好若一,谓之环。”其中所谈的“肉”指的是玉质部分,“好”指的就是孔。玉璧是礼器中的“六瑞”之一。古人用璧礼天、等贵贱、享赠、辟邪、敛尸。古代人把玉璧佩带于身上,用以显示不同人的财富、等级。在商周时代,公、侯、伯爵持圭朝见君王,子爵、男爵则分别持谷璧和蒲璧朝见。玉饰同时用来表现人们的品德、操守——故有“君子比德于玉”之说。商、西周时期多流行玉璧与其它玉器组合成串饰佩带。到了封建社会末期,人们用于避邪佩带的玉器造型比较多了,佩带玉璧的方式也比较简单了,有的就单独系挂在腰间。

  随着我国奴隶社会、封建社会各个朝代的兴衰更替,表现在玉璧上的风格也不断地变化。特别是在造型、纹饰方面都相继发生了改变,体现出各个时期不同的特点。

  玉璧最早产生于距今约五六千年前的新石器时代。长江下游的良渚文化的众多遗址、墓葬出土最多。当时所用的材料多为蛇纹石、阳起石类的青灰色半石半玉材料,这时期的玉璧由于受切割工具的限制,形制不太规整,或者是外周不甚圆,有的几乎近似方形;或者璧体厚薄不均匀,璧面不平,有的留有切割痕迹;或者两面的宽度不一致,一面的直径略大于另一面;或者穿孔略微打偏,孔边有斜坡。尽管这期间的玉璧表面光素无纹,但也已经足以使我们看到当时原始先民们掌握了开片材、钻孔、抛光等技术。

  商周时期为玉璧的发展时期。随着时间的推移,玉璧开始成为贵族阶级专用的礼器。这时期的玉璧均为圆形,璧面切割平整,内外缘厚度相当,外缘边棱为圆角,两面对钻打的孔一般都很规整,没有了新石器时代那种粗犷的风格。商代玉璧以不透明的青绿色玉为主,偶有牙黄色,多素面无纹。西周大璧无纹,小璧则有雕琢精美的纹饰,其题材主要为龙、凤、鸟纹等。常用一宽阴线与一细阴线相结合的手法刻出璧面纹饰。表现动物纹饰的眼睛非常形象,眼珠为双阴刻线圆圈,外廓以美丽的“臣”勾型眼眶;龙凤的身上还刻有鳞状双重环纹,首尾相叠——凤的尾部甚至翻翘到凤头之上,看上去精巧秀美。宽阴线斜挖成一面坡形状,纹饰弧线较多,线条自然流畅,动物造型优美。此时所用玉材多为新疆青玉、碧玉、白玉及岫岩玉和南阳玉。

  春秋战国时代,由于礼制衰落,玉璧开始大量被用来作佩饰玉和殓葬用玉,同时还被作为礼仪场合手执的信物。由于玉器用途的扩大,使用者范围的扩展,这个时期的玉璧有了新的创新和发展,璧体变薄变轻。与此同时,这时期玉璧上的纹饰也丰富起来,有谷纹、蒲纹、各种变形云纹、龙凤纹、蟠螭纹等。在玉璧的制作方面,比以前更加精细,璧面打磨得十分光亮,由此更显示出玉的坚硬、古朴、典雅的美。战国谷纹每个颗粒都打磨得工整、圆滑,和它的边缘一样。颗粒的布局是均匀、密集的,颗粒之间没有打格的痕迹,说明碾玉的`技巧精湛且功夫到位。战国璧上的龙纹、蟠螭纹、凤纹、兽纹等,其特点和战国其它器物上相同的纹饰一样,都带有鲜明的时代特征,一般是比较容易鉴别的。

  到两汉时期,由于社会稳定,国力强盛,玉文化也蒸蒸日上。因此汉代玉璧总的特征是大。大器形、大纹饰、大线条。谷纹是汉代玉璧上常见的纹饰。一般这种纹饰为浅浮雕状,手摸有明显的突起、圆滑之感,排列整齐不乱,即使近玉璧边缘处也以阴线出半个圆表示谷纹,以示整齐;每个谷纹尾部收刀干净,无晦涩生硬之感。大型的玉璧比战国的略厚,谷纹、蒲纹颗粒比战国的大,而且比战国的稀疏。地子也琢磨得不够精细,一般都留有打格的痕迹,另外,汉代玉璧采用镂空雕法的也比较多。

  两晋南北朝时期,中国社会处在一个南北分裂、动荡不安,战乱频频的大环境下,整个社会的发展受到极大的影响和限制。在这样的社会条件下,玉器的发展同样受到了抑制。这一时期的玉璧比较少见。

  隋唐是我国封建社会的两大强盛帝国。这一时期国家强盛,经济发达,国富民强。此时东西方交流密切,外来文化进入中国,给中国人带来了许多新鲜的事物与观念。这也反映在玉文化的发展上。此时玉璧又有了比较明显的变化。纹饰方面也比以前更加丰富多样了,奇花异草、飞禽走兽都成为玉器雕刻的题材。常见的表现方法为一面是谷纹、蒲纹,一面是兽面纹、蟠螭纹;也有的一面为兽面纹、蟠螭纹,另一面为花草纹。

  在纹饰的雕刻技术方面,也表现得刀工纯熟、流畅,用较粗的阴刻线雕轮廓,用细阴刻线陪衬,线条有时并不连接,但是它的走向趋势使雕刻的创意恰到好处地体现出来,使人感受到一种美的满足、美的尽兴。玉璧上的谷纹也与这时期的特点相一致,细小柔和。轮廓不十分清晰,但打磨十分精细、光亮。玉璧上的云纹也变化多样,大都是阴刻线,无论变化成何种形态,总的风格是舒展、柔和、流畅。有的云头之间还有花蕊样的装饰纹。带有蟠螭纹的玉璧,蟠螭纹呈半浮雕形式,身上以阴刻线表现各部位的细节。比如蟠螭的尾部也较粗大、有力,尾尖卷曲起来,有单尾,也有分叉向两边卷起的双尾。兽面璧的眼睛风格和蟠螭璧差不多,也是粗阴刻线轮廓上有细阴刻线的毛,用涡纹表现耳朵眼、鼻孔,兽的角也长而较粗,角尖卷起用一道粗阴刻线表示,兽瞪眼龀牙,和唐代镇墓兽的风格相似。

  宋代玉璧在风格上较前代有所改变,多带有汉代风格,在器形上比较明显的是璧的边不见棱,从侧面看上去呈弧形,而不是像以前呈方形。另外,虽然谷璧的谷钉与唐代相似,但却不如唐代的那样柔和。其它如云纹、蟠螭纹等纹饰上,虽然带有汉代风格,但与之相比汉代的线条粗旷简单,宋代的略有添加,更趋向于逼真。

  元代玉璧小型居多,圆形不少,多是系璧。白玉璧器形较薄,一般为一面光素,另一面有纹饰。元代玉璧上常见的纹饰有谷纹、蟠螭纹、兽面纹。谷纹的谷钉比较大,比宋代的稀疏。明代玉璧形式变化较大。这时的玉璧主要为佩带之用,礼仪规格也不似先前那么鲜明。玉璧的用料以青玉、白玉居多,碾玉光泽明快,特别是有的作品利用玉料的皮色,巧妙地琢成凸起的蟠螭纹及浮起的谷纹,具有俗称俏色的效果。谷纹雕刻方法是用管钻琢磨,再剔去地子使谷纹突出,故此谷钉比较圆。明代也有一类不太规则的谷钉,看着似圆似方,谷钉高而且稀疏。另外, 明代玉璧上的螭纹、乳钉纹的圆弯处均呈方折,内圆中显硬直。纹饰上还出现了八卦纹。

  清代的玉璧从用料到纹饰,多种多样,纹饰上除了传统的半浮雕样的蟠螭纹、谷纹、蒲纹、云纹等之外还出现了几何纹图案、吉祥图案及人物图案,写实性较强。清中期玉璧比较好,尤其以乾隆时期的为最好。乾隆璧无论从选材到雕刻,都是非常讲究的。尤其是以羊脂玉为材料的璧,雕刻更加精美。从雕工看,蟠螭雕得比例匀称,姿态矫健、优美,地子平滑,蟠螭的背上起脊,脊的正中有一道阴刻线从颈至尾,将螭身明显地分出了左肋右肋。

  C形墨绿色玉龙--中华第一玉龙

  红山文化是中国北方地区著名的新石器时代文化,其中心分布地域集中于辽宁西部、内蒙古东部。从8000多年前的兴隆洼文化到4000多年前的夏家店下层文化,统称为“泛红山系文化”,经历4000多年的发展,其中各文化类型均有玉雕制品,在红山文化时期达到了玉器制作与使用的巅峰。

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