摘 要：《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉・勃朗特在短暂的一生中所写的唯一一部小说，这篇小说以深奥著称，被认为是英国文学史上最奇特的小说。艾米莉突破传统叙事模式，大胆创新，形成独特的叙事手法，这是其独具魅力的原因之一。本文主要从叙事视角、叙事结构、叙事时空方面探讨《呼啸山庄》的叙事特色，领略其艺术魅力。

　　关键词：《呼啸山庄》; 叙事

　　《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉・勃朗特在短暂的一生中所写的唯一一部小说，这部小说出版后就受到了人们的关注，小说以多重叙事视角讲述了一段错综复杂的爱情故事，给读者展示了一幅畸形的社会画面。小说出版后，受到了评论界的关注，被认为是英国文学史上最奇特的小说，是一部晦涩难懂的小说。这是作家艾米莉打破了传统的叙事模式，大胆的改造了传统叙事模式，读者理解起来有一定的难度，所以受到了评论界的指责，但这正是这部小说的独具匠心之处。这种巧妙的布局，独特的手法，体现了小说的魅力，为艾米莉赢得了经久不衰的声誉。

　　一、叙事视角

　　叙事视角是文学作品中叙述故事的方法，也就是说文本需要采用一定的视角，给读者展示故事的方方面面。叙事视角一般有三种：全知视角、限制外视角、限制内视角。全知视角属于无所不知的叙述者的叙事，作者像全知全能的上帝，洞察一切;限制外视角是作者退出文本，叙述者等于小说中的某个人物，他站在自己的角度观察、描述，叙述范围受限;限制内视角是指叙述者是作品中的主人公，能描述自己的所见所闻，但叙述范围也受到限制。

　　传统叙事大都采用全知全能型的视角，《呼啸山庄》突破传统的叙事模式，既不采用全知全能型的叙事视角，也没有采用限制内视角，而是独辟蹊径，根据故事情节的发展需要，不断的转化叙事视角，呈现出叙事层次间相互重复又互为补充的奇特效果。第一层叙事是洛克乌德的外视角叙述，第二层叙事是纳莉的外视角叙述，第三层叙事是卡瑟琳、小卡瑟琳、小林敦等人的日记等第一人称叙述构成。《呼啸山庄》以洛克乌德先生摆放呼啸山庄开篇，洛克乌德先生的叙述是基本线索，洛克乌德在呼啸山庄受到惊吓后，回到画眉山庄就病倒了，他对呼啸山庄充满了好奇，要求画眉山庄的管家纳莉讲呼啸山庄的故事，自然地引出纳莉对呼啸山庄故事的叙述。洛克乌德这个叙述者是作者刻意安排的，他不是故事的直接目击者，而是故事的转述者、倾听者，作者采用第一人称外视角叙事，使洛克乌德和读者一样，对呼啸山庄充满了好奇，洛克乌德的追问，正顺应了读者的心里。纳莉是小说的主要叙述者，纳莉具有双重身份，她既是小说中的次要人物，参与小说事件，以次要人物的视角看中心人物，她是呼啸山庄的女佣，后成为画眉山庄的女管家，目睹了两大家族的兴衰，见证了希斯克里夫与凯瑟琳的爱情故事;她又是叙事者，控制着故事情节的展开，她客观的叙述自己的亲身经历，在叙述中偶尔加上自己的评论。《呼啸山庄》的第三层叙事主要是主人公的自述、日记等，虽然这些叙述所占的比重不大，但推动了情节的发展，使叙事视角多样化。

　　洛克乌德与纳莉的叙述构成了小说独特的叙事视角，洛克乌德是前三章的主要叙述者，由他自然地引出了纳莉的叙述，洛克乌德叙事是小说故事的结果，纳莉叙事是故事的过程，两者的结合，构成了错综复杂的叙事视角。

　　二、叙事结构

　　《呼啸山庄》采用了套层结构，共有三个叙事层：超叙事层、主叙事层、次叙事层，从叙事结构上来说可以分为两个叙事框架：第一个叙事框架是老欧肖待会弃儿希斯克里夫到小卡瑟琳与哈里顿结为情侣，其中的爱恨情仇动人心魄;第二个叙事框架是洛克乌德拜访呼啸山庄到再次重访呼啸山庄。两个叙事框架中的人物不是并行发展的，第一层叙事主要是纳莉的回忆，多是倒叙;第二层叙事是洛克乌德的叙事，多是顺叙;两个叙事框架有些是重叠的，这是艾米莉所采用的戏剧结构，能带来扣人心弦的效果。从小说的整个叙述行为来说，《呼啸山庄》有三层叙述，洛克乌德这个拜访者的叙述是第一层，纳莉这个女管家，整个事件的经历者的讲述属于第二层，小说注重的是第二层，但从整个结构来说，第二层只是推动情节发展的一部分。第二层的叙述中又引出了凯瑟琳、齐拉等故事人物的叙述，这是第三层，作者采用这种套层结构，由多个叙事者承担一个故事中的角色，叙述相同的故事，这是对传统叙事结构的一种创新。小说中多个叙述者交织在一起，当事情超出叙述者所知的范围时，又由别的叙述者进行描述，这样一环紧扣一环，直到所有的疑惑都解开，这样不仅能增加故事的可信度，又能透视人物的内心世界。

　　三、叙事时空

　　对小说来说，时间是重要的要素，主要有故事时间、叙事时间，故事时间是故事发展的自然时间;叙事时间是文本中叙事呈现出来的时间状态。《呼啸山庄》独具魅力还在于其采用了独特的叙事时空。《呼啸山庄》讲述了肖恩和林敦两家两代人的情感纠葛，整个小说时间跨度是三十一年，文中既有故事时间，又有叙事时间，两者的不吻合，就出现了倒叙和顺序两种方式。《呼啸山庄》在推动故事情节的发展中，从不同的角度叙述，洛克乌德以一个外来者的见闻展开叙述，纳莉则以自己的回忆展开叙述，两段叙述虽然起点不同，但最后一起回到“现在”，给读者展示了完整的面貌。这样艾米莉摒弃了平铺直叙的手法，而是采用顺序、倒叙相结合的叙事策略，这给读者带来阅读上的障碍，在阅读中不断地产生困惑、悬念，进而在阅读中寻找答案，从而使作品更加扣人心弦。

　　《呼啸山庄》的空间安排比较狭小，以画眉山庄和呼啸山庄作为故事展开的特定环境，这两座山是林敦、肖恩两家两代人的生活世界，古老的山庄、荒凉的荒原，给作品罩上了一层神秘的面纱，作者用一个狭小的空间，给读者营造了广阔的想象空间。

　　总之，《呼啸山庄》具有独特的叙事特色，小说采用多重视角、套层结构、时序颠倒等手法，设置一个又一个悬念，吸引着读者去探究，领悟其独特的艺术魅力。

　　参考文献：

　　[1]彭佐文.论《呼啸山庄》的叙事策略[J].湖南科技学院学报，2007(7)

　　[2]刘琳静.《呼啸山庄》的叙事特色[J].湖北广播电视大学学报，2005(6)