对立的外表、对立的性格塑造成了对立的人物，主人公之间的差异显而易见。斯沃洛和扎普的差异不是偶然的结果，而是由于英美两国文化的不同而造就的。他们最初的性格特征正是所在国家的形象代表，但是随着斯沃洛和扎普受异国文化的熏陶，性格发生了很大的变化。小说中斯沃洛这样评价自己：“我不觉得自己是个英国人了。”与此及其类似的是，扎普也在认真的思考自己是否要回到美国去。因此，《换位》这部小说通过斯沃洛和扎普两位男主人公以及希拉里和德丝蕾两位女主人公两组人物的对立互补的外形、性格特点，体现了两种国度文化的沟通、对话、交流直至最终的接纳，也诠释了洛奇所支持的二元对立结构的文学创作方式。

　　四、结语

　　上文中，我们通过聚焦模式、故事线索、人物塑造三个方面深入透彻地分析了戴维·洛奇《换位》这部小说，对每一章的创作技巧也分别作了细致的阐述。多种聚焦模式、平行、对称的故事线索及对立互补人物的刻画手法的运用，揭示了洛奇传统写实主义写作手法与现代、后现代写作方式的相互结合的创作倾向，为当时英国小说的创作方式注入了新鲜的血液，提供了有益的参考。

　　参考文献：

　　[1] 肖谊：《论戴维·洛奇〈天堂消息〉的元小说叙事策略》，《当代外国文学》，2007年第3期。

　　[2] 尚必武、胡全生：《语言游戏、叙事零散、拼贴——论〈大大方方的输家〉的后现代创作技巧》，《四川外语学院学报》，2007年第4期。

　　[3] 陈世丹：《论后现代主义小说之存在》，《外国文学》，2005年第4期。

　　[4] 罗贻荣：《元小说与小说传统之间——评戴维·洛奇的〈换位〉》，《外国文学研究》，2006年第4期。

　　[5] 陈世丹：《库弗的元小说创作——〈电影院的幽灵〉和〈淡出淡入〉评析》，《外国文学》，2000年第6期。

　　[6] 王雅华：《论理论小说及其对后现代诗学的影响》，《外国文学》，2009年第5期。

　　[7] 吴立平：《戏仿罗曼司——戴维·洛奇及其〈小世界〉》，《中国图书评论》，1993年第3期。