精神分裂症祛除了规范对欲望的压抑---即解范域化，让欲望发挥其建设性和创造性，"它揭示了无意识的真实面貌： 工厂".[10]17在剧中，奥斯本让吉米的欲望自由地表达，有时他"骑上一匹白色的战马"以堂吉诃德式对以岳父家为代表的上层社会进行无情的鞭挞，对阶级的划分规范恨之入骨、对尼格尔的爱国主义进行嘲讽;有时以哈姆雷特的口吻对基督教、教皇及教堂进行解构： 宗教的信仰者是"蛆虫的一席丰盛的酒宴"; 有时以塞缪尔·贝克特的荒诞与克里弗讨论将一个匣子交给一个叫"没啥人"的人。德勒兹之所以强调精神分裂症，就是因为"精神分裂症不被认为是一种疾病! 而被认为是一种过程"[11]24这个过程，它标志着吉米身上抵抗专制能指权力及资本主义再地域化的精神分裂潜能，逃逸被编码的厄运。

　　四、结语

　　奥斯本在《愤怒的回顾》中，在戏剧语言、创作技巧与手法方面的尝试和探索将英国戏剧从传统中解放了出来，以新的风格为西方戏剧开辟了道路，特别是日常经验化与平民化的戏剧理念的表现、通过创作对传统"在场的形而上学"深度模式---中心的解构及在资本主义体系下精神分裂症与欲望"解范域化"所体现的精神去中心化，创造后现代的欲望主体等建构了一种戏剧"新美学".