论文关键词：设计；存在；欲望；技术；智慧
　　论文摘要：本文从存在的维度出发，运用“无原则批判”的哲学方法，为设计划分自身的边界，而不是简单地为设计找一个外在的原因或根据。首先，对于设计问题的阐释是基于“人生存于世”这一首要事实出发，将设计的一般本性规定为欲望、技术和智慧的游戏。其次，在这样一种游戏活动中，当代设计也就必然展现出享乐主义、技术主义和虚无主义等问题。最后，对于设计问题的思考，并非是为设计找到一个最终根据，而是将问题揭示出来，引起人们对其进行深思。


　　从“设计”(Design)一词自身所给予的含义出发，大致可以作两类界定：一是在人思想中形成的对事物预先的规划；二是指艺术与设计领域中的草图和方案。为了让设计自身显现，我们必须回溯到设计的开端——艺术那里，力图揭示出设计是人思想观念物化的活动，由此思想中所构思的方案显现为一具体产品。设计就成为人的一种创制活动，具体展现为艺术与技术的有机结合。设计作为人的一种创制活动，改变着人的生活世界，并与生活世界相互生成。
　　我们从“人生存于世”这一事实出发，讨论设计的一般本性问题。人生在世的基本样式不是被动地存在于自然之中，而是能动地改造和适应自然的过程，而这一切改造活动都离不开设计。产品的设计是一人为事物，与自然相对。产品如何显现为美，这有赖于在产品的设计过程中艺术与技术的有机结合，只有如此，才能达到美的创制。由此，设计的过程显现为创造性，是对人生活世界的设立，它不仅生产一个世界，而且创造一个世界。生活世界是人类一切行为活动的本源之地，也是设计活动赖以产生的动力。人为设计的产品构成了人的生活世界，设计也就因此显现为对生活世界的设计。
　　现代设计尤其是工业产品设计正逐渐抛弃了以“物”为核心的设计方法，提出了以“事”为本源的设计思想。设计不仅作为一种技术手段，创制出一种功能性的产品。更重要的是，它还成为了人的一种存在方式，构成了人与世界的关联，从而达到人与产品的和谐共处，设计因此得以生成。
　　工业革命带来的直接后果是产品的大批量生产。但就产品而言，操纵机器的是产业工人而非手工艺人，艺术与技术发生分离，使产品失去了美感。设计的美不仅体现在产品外观形态上，更重要的是达到功能与审美的完美结合。虽然艺术与技术在设计活动中担当着不同的任务，但设计的产品却最终显现为两者关系的聚集。在设计中，艺术与技术的结合不是数量上的对等关系，更不是一方压倒另一方，而是艺术与技术的张力关系。对于现代设计而言，一方面，它类似于艺术创造，显现为一种独创性的感性活动；另一方面，它运用各种科学技术的创造，将理性的技术转化到适合于人生存的产品设计中，显现为一种有目的的理性活动。
　　人欲望的实现需要借助于自身之外的事物。事物的获得需要借助一定的手段和方法，而手段和方法的实施需要人进行谋划，设计也就随之产生。具体的设计显现为造物活动，通过设计物的功能性来满足人的欲望，设计的目的是为了实现人的欲望，它是设计赖以存在和发展的动力。人的活动始终是被欲望所推动的，它促进了生产和消费。欲望是无止尽的，一个欲望满足之后，新的欲望又会随之产生。
　　对于人而言，只要他的欲望是真实的，他自身就需现实化，在设计中具体体现为“物化”。设计的“物化”过程须借助它身之外的事物，也就是技术。在现代设计的历程中，设计自身越来越表征为技术的特征，并且将自身的本性极端化。理解现代设计就必须深入思考技术的本性。技术并非自然，它是对自然的克服，是人改造物的活动。技术在没有物的地方制造物，在有物的地方改造物，技术成为设计活动中不可或缺的因素。但产品的创制并非设计的最终目的，设计最终是为人服务的，而非简单地制造一产品。设计使物的有用性得以显现，但同时它也打破了技术原有的规则，从而建立一种新的方式。