再比如电影《菊豆》，为了配合压抑、跌宕的剧情和浓烈的画面，作曲家在乐器和声音的使用上采用了简单明了的方法，其单一音色的处理和搭配简直让人出乎意料，仅有埙和两、三件打击乐器配合着戏曲唱腔在低吟，强烈地反衬出菊豆被挤压变形的人性，渗透到全剧隐伏的剧情交织中。同样的音调在影片中时隐时现，时而呜咽、时而平淡，就像一个幽灵飘荡在空中。虽然旋律结构简单，信捷职称论文写作发表网，乐句之间也没有大的跌宕起伏和明亮的音响，但却把剧情所需要的沉重和压抑展示得一览无余。

    从最初的民歌直接引用到传统音乐改编曲，再发展到具有民族精神和时代特点的原创音乐作品，不能否认，正是民族音乐这一特殊的艺术符号给予了赵季平更为丰富的想象和感知，也使这些优秀的电影音乐作品得到了观众的认同和共鸣。

                三、巧妙的求新求变

    优秀的电影音乐除了作为电影的灵魂在奉献给观众之外，往往还不失其作为独立的音乐作品的审美价值。

    赵季平为电影《霸王别姬》《美丽的大脚》和电视剧《笑傲江湖》《烈火金刚》的配乐正是如此。在乐器的选择上，首先淡化了初期单纯以民族乐器为主的做法，在各种题材背景的作品中运用中西结合的创作手法，充分挖掘管弦乐与民族乐器相融合的因素。例如在电影《心香》中，交响乐与民族音乐语言就融合得很好:一方面用管弦乐确立影片音乐背景，烘托氛围。另一方面运用了最具悠久历史的两件乐器—古琴与箫，配以改编的民族音乐素材，在传统的交响乐队基础上，将深沉的古琴的音色与悠远的箫的音色加以组合。通过管弦乐队和古琴、箫的协奏，将祖孙两代人的情感对接转化为优雅静谧的情绪氛围，使画面、音色、人物结合得天衣无缝。而古琴和箫的历史感与交响乐的时代感则形成了强烈的对比，使观众通过音乐明确地感受到这个时代的脉搏，达到了烘托气氛、深化主题的目的。赵季平先生借助民族乐器中的技法，将中国民乐的韵味融入交响乐，既充分发挥了交响乐作为载体的表现力，又体现了民乐深邃的意境和时代特点。再来看电影《霸王别姬》的配乐，由于吸收了中国传统音乐(如京剧艺术的形式)的精华，并将中国乐器与西洋乐器有机结合，为西方人了解中国文化艺术打开了神奇的欣赏领域。片中两段主题音乐:一是低沉的弦乐，二是京剧中很常见的打击乐。他运用了音乐语言的强大组合能力，当两段音乐叠化在一起的时候，都是主人公命运发生转变的时候。用低沉的弦乐暗示主人公命运的未知数，京剧选段则是提醒着观众“人生如戏，戏如人生”的大主题。当小豆子被母亲切去第六指强行留在戏班时，两段音乐是交织在一起的。强调小豆子入戏行，铺垫了“戏子”这个身份对他以后的命运的影响。在影片快结束时，当久别重逢的程蝶衣、段小楼再唱《霸王别姬》时，虞姬转过脸来的特写、拔剑前的一刹那，音乐再次回到了京剧选段一一人生如戏，戏如人生，实在是一个唯美的经典。其实在程蝶衣倒下后，音乐中又出现一个微弱的《歌唱祖国》主旋律，一方面对应了片子的跨越时空的叙述方式;另一方面，激进歌颂的旋律，有点讽刺的意味，但更多的是表现当时跌宕起伏的大时代背景:有过成功、有过失误，但明天会更好。

    作曲家大量使用了京剧元素和交响乐相融合的方式，将二者融会贯通，把传统打击乐器用不同的组合形式贯串于整段音乐，使音响带有光怪陆离的色彩和弦烈的刺激性。加上粗犷急促的节奏和节拍变换交错，使音乐中不同风格主题的产生强烈的对比，成为故事情节赖以展开矛盾冲突的基础。我们可以把这种冲突看做是故事情节的一个缩影，这种配器的手法是刻意创新的，也充分反映了赵季平作品借鉴和创新的过程。

    综上所述，在这些电影电视音乐中体现了赵季平先生努力探求民族风格和现代审美统一、传统手法和现代技巧相结合的艺术特色，他的电影音乐创作之所以产生重大影响，是他那与众不同的“创新”精神和“独特”的音乐视野，以及他一贯坚持的“民族化”的道路分不开的，可以说，赵季平在音乐创做领域里的贡献已远远超出了电影音乐的范围，他是当代中国最为杰出的音乐作曲家、理论家。他立足传统、刻意求新的精神和所取得的成就值得我们学习和赞扬。