[论文关键词]  可可西里  陆川  新一代导演  现实主义风格  成功  缺憾

　　[论文摘要]  从《可可西里》中可以看到中国当代新一代导演在 艺术成就上超越老一代导演的地方，他们的作品有着厚重的现实主义风格，表现出对现实生活的关注，展现出原生态的人性和民族化的精神。他们的成功绝非偶然。他们的作品也存在着一些缺憾。

　　总的说来，中国当代电影呈现多格局的发展趋势，在以张艺谋、陈凯歌和冯小刚等人为代表的老一代导演之后，陆川、贾樟柯等新一代导演越来越受到人们的关注，他们的作品不仅在国际上频频得奖，而且在国内也受到了观众们的肯定。本文试以陆川的《可可西里》为例，分析中国当代新一代导演的艺术追求。

　　一、 厚重的现实主义风格

　　在商品经济大潮的冲击下，既要有票房，又要不失去其艺术性，即要制作出叫好又叫座的影 片，信捷职称论文写作发表网，这就需要导演有高超的本领和坚守的毅力。张艺谋等人曾经拍出多部优秀的影片，但他们却也未能免于迷失在经济大潮之中了。纵观近几年来张艺谋等人的作品，一味地追求票房，大成本制作，商业化操作，让他们的作品惨不忍睹。当他们编织出一部部远离现实的虚无飘渺的故事时，陆川等人却深入偏远地区，关注贫困地区人们的生存状况。

　　1．对现实生活的关注

　　影片《可可西里》展现在我们面前的是可可西里无人区，这里空气稀薄，活跃着珍贵的藏羚羊。盗猎者的出现，打破了这里的宁静。为保护濒临灭绝的藏羚羊，保卫 自己的家园，一些当地的藏民组成了巡山队，与盗猎者展开了追捕。影片取材于“野牦牛队”的真实故事，反映的是真实的生活。影片通过盗猎者马占林之口，诉说着生存的艰难：以前他放羊放牛，草地一天天减少，改放骆驼，后来土地也没了，只有沙地和雪山，骆驼也不能放了，为了生存，带着三个儿子跟着盗猎老板剥藏羚羊皮挣钱。植被破坏，土地沙化的现象在我国西部地区比较严重。以果洛藏族 自治州玛多县为例，全县天然牧场中至少七成以上已属重度沙化。农民赖以生存的土地没了，当地又没有其他的挣钱渠道，一部分人为了生存便选择了盗猎之路。事实上，对野生动物的猎杀在青海以前 就有：解放初，野生动物皮毛是青海重要的外贸出口物资；六 十年代初，自然灾害导致粮荒，群众大量猎捕野生动物果腹；文革期间，生活水平不高，各单位几乎都成立了打猎队以改 善伙食 ；八十年代至今 ，在巨大的经济利益驱使下，偷猎者对野生动物实施全方位的疯狂捕杀。经过一轮又一轮的捕杀，昔日茫茫高原上数万只藏羚羊一起奔跑的壮观景象，如今再也见不到了…。

　　2．原生态的人性展现 

　　影片模糊了以往影片中英雄人物与非英雄人物的界限， 人物的处理上运用写实的手法，反映出原生态的人性。以队 长日泰为首的巡山队员们是影片刻画的正面人物，在他们身上集中体现了藏族人民不畏艰难，不图回报的优秀品质，他们有着简单而坚定的信念：保护藏羚羊，追捕盗猎者。导演并没有运用恢宏的场面和激昂的语言把他们塑造成一群高大的形象。他们话很少，情绪也很少起波澜，他们身上更多 的体现的是个人行为。比如，为了筹措维持生存的经费，他们也曾卖过缴获来的藏羚羊皮 ；对追捕上的盗猎者 ，他们拳 脚相加；因粮油不够抛弃盗猎者，因汽车抛锚而抛弃 自己的 队员；甚至队员刘栋也会为了生理需求而去找妓女。但是， 这些缺点并不影响人们对他们的尊敬，反而正是有了这些缺点，才使人物形象避免了模式化，而具有 了生动性和真实性。反面人物马占林帮盗猎的老板剥藏羚羊皮，仅仅是为了生 存，他的身上有狡猾的一面，却也有善良的一面，如对生病的巡山队员，他伸出了援手。  非职业演员的选用，也为表现原生态的人性起了极大的 作用。陆川认为：影片《可可西里》更讲求质感，更讲求真实性，如果请大腕来演，他们城市化和类型化的表演 ，会破坏这种质感 J。也正是这群真正 的藏族人展现出了藏族人特有的气质和魅力，他们纯朴的笑容，简朴的语言、黑亮的脸、破旧的衣服征服了观众。