3、内容丰富多彩

　　（1）嘉宾必须有与众不同的故事

　　《鲁豫有约》每期节目所采访的嘉宾都有着传奇般的人生经历和特殊感悟。观众在分享嘉宾的喜怒哀乐、人生经验的同时，对人生与社会产生思考与反省。对于《鲁豫有约》而言重要的不仅是嘉宾多为名人，更重要的是他们必须是有故事的人。《鲁豫有约》在寻求公众话语和个人话语之间的共鸣点，提供了个人心理需求社会思想的辅助以及个人窥视他人心里秘密心态的平台。

　　（2）话题选择的特殊性与敏感性

　　《鲁豫有约》对于边缘另类人群、见证历史的焦点人物、失意英雄等类别话题的选择使其显得与众不同。例如，在《拉拉的故事》里，鲁豫请来了生活在重庆的一些女同性恋者。同性恋作为社会的敏感话题，尤其是女同性恋这样一个弱势群体，通过电视谈话节目的表达形式进行沟通、倾诉与探讨，面对面的交流取得了非常明显的效果。改版后的《鲁豫有约》更是拓宽了话题选择的范围，加大了对当下热点问题和焦点新闻的关注度，如针对风靡一时的选秀节目而推出的“选秀故事”；关注整容的“我为整容狂”。以及之前节目中的“人体模特”和“胖美人旋风”等等，这些紧贴人们日常生活热点的话题受到观众的欢迎也就尽在情理之中了。

　　三、由《鲁豫有约》看电视谈话节目的发展策略

　　1、《鲁豫有约》改版前后对比

　　（1）表现形式与播出方式的多样化

　　鲁豫曾说过，要把自己的谈话节目打造成中国的《奥普拉秀》，这在《鲁豫有约》2005年改版之后应该说初现端倪。

　　例如，节目播出量从周播改为日播，由原来单一在凤凰卫视播出到在凤凰卫视与全国28家城市电视台共同播出。

　　节目形态上，从一对一主持人走出去式的专访到把讲述对象请进演播室的谈话；“周末版”《鲁豫有约》没有固定的演播室，没有现场观众，由鲁豫和嘉宾一对一的谈话；“日播版”《鲁豫有约》则把谈话改在1200平米的演播厅进行，现场观众达300多人。

　　（2）节目内容的多元立体化

　　改版前《鲁豫有约》寻找、接触、访问的是一个个过去在历史时期站在风口浪尖的焦点人物、失意英雄、边缘人群或经历重大变故的人。在众多的谈话节目中，《鲁豫有约》就是凭着这一点脱颖而出的；改版后《鲁豫有约》更贴近我们的生活和社会，更像身边的家长礼短，但这种家长礼短中又透着很多文化、社会、道德的信息。这种基于改成日播的谈话节目而扩大题材的考虑倒也无可厚非，但是作为一档有着比较高的文化品味的栏目的这种低姿态，这不能不说是文化商品化、市场化的一种悲哀。

　　（3）节目制作机制的市场化

　　改成“日播版”后的《鲁豫有约》由专门成立的能量影视传播公司制作发行，这是凤凰卫视第一次转换节目制作体制。《鲁豫有约》节目的广告不再由凤凰卫视广告部统一销售、播出和管理，改为栏目组自己与赞助商、广告商联系取得冠名，栏目组独立核算、自负盈亏。制播分离在此得到了淋漓尽致的体现，

　　透过《鲁豫有约》改版的前生今世，我们可以感受到一档优秀的电视谈话栏目生存发展的背后的艰辛与无奈，也可以强烈地感受到其在追求品牌化、知名度、公信力和美誉度等方面的两难境地。