2、主题的多义性。中国经济从计划到市场转型，文化也开始从权威话语到个人叙事、意识形态多元化转型。现实社会的复杂使得人们对生活的理解也是多义的。在这种大环境的影响下，新世纪军旅剧创作者及时调整创作方向，克服了主题概念化教条化公式化的弊端，扩大了作品的思想容量，增强了涵盖与厚度，让其作品主题呈现出多义性特征，使作品更加贴近复杂的现代生活，同时引发了不同阶层不同层次的观众对社会、人生、人性多方位多侧面的深层思考。2007年的《士兵突击》便是一个很好的例证，剧中班长与士兵、军官与士兵、军官与军官的情感戏，来展示军队独特的美和独特的价值观，内涵空前的丰富，已经完全超越军队范畴，具有广泛的社会意义，每个人每个集体都能从中汲取自己所需要的营养。它没有抛弃主流价值观的宣传，但是不仅仅局限与此，只是将神化的主流价值观搀入时代性朴素的表达出来，让更多人从中体会主流价值观真正的美。军旅剧多义性主题的创作标志着其创作在思想意识上达到新的高度。
　　（三）有意味的叙事
　　以往军旅剧由于创作者本身视角没有放平，使得军旅剧大多呈现一种模式，导致创作走向类型化。新世纪军旅剧在大众传媒方式的影响下，不仅成功的传播了主流意识形态，引起观众的观看热潮，而且在叙事上也有新的突破，下面就语言情节两方面进行分析。
　　新世纪军旅剧的语言意味隽永，诙谐幽默，扭转了人们对以往军旅剧语言粗糙、政治术语泛滥的印象，新世纪军旅剧的语言呈现出多方面的特点。
　　1、语言的经典化
　　新世纪军旅剧中充满哲理和经典化的语言随处可见。这些语言简单深刻，甚至已经成为很多观众的座右铭。如《亮剑》中“明知是个死，也要宝剑出鞘，这叫亮剑，没这个勇气你就别当剑客，倒在对方剑下算不上丢脸，那叫虽败犹荣要死不敢亮剑你以后就别在江湖上混啦。”这段话渲染了李云龙不拘一格的军人素质，更是一个军人侠胆才识的综合；《士兵突击》中许三多：有意义就是好好活，好好活就是做有意义的事。这句类似废话的东西却表现出许三多对意义的寻求与执着。这些语言早已超出军队本身的范围，都是有普遍意义的励志明言，语言的经典保证了军旅剧的主旋律性质，并且深入人心，具有感人至深的艺术魅力。
　　2、多种修辞手法的运用
　　新世纪军旅剧语言的生动和多种修辞的运用分不开，如比喻、排比、对比等。 如《狼毒花》戴政委曾说过这样一段话：“狼毒花就是常发的象征，常发就是一朵独具风采的狼毒花！有毒确实有毒，但也有大用，关键是在于慎用，关键在于怎样用。”这句话就是将常发比喻成狼毒花，既呼应主题，又形象的勾勒出常发的性格特点。《士兵突击》中人物性格各异，决不雷同。为了突出人物性格的不同，剧中更是多次运用到对比的手法。伍六一：我这两个老乡，一个精得像鬼，一个笨得像猪；许三多：人前晕眩和人后说不出来的苦处，这就是成功的味道吧。对比手法的运用，让剧中人物语言妙趣横生，又颇富哲理意味。除了对比，剧中更多次用到排比，在语言上给观众以强烈的心灵震撼。如令人深刻的七连入连仪式，排比性的语言渲染出一种排山倒海般的气势，带给观众强烈的心灵震撼。多种修辞手法的综合运用为军旅剧整体形象的提升打下坚实的基础。
　　3、语言的通俗化
　　英国著名戏剧家莱辛说：“在一种选了又选的考究而且夸大其词的语言中，是不能有任何感情的。它表现任何情感，也不能激发感情。而感情只适用于最简单、最普通而平凡的话语和说话方式。”新世纪军旅剧创作者就是践行了莱辛的这句话。整体语言简单通俗，生活气息浓郁。如《亮剑》中李云龙和有生活作风问题的参谋的一段对话，运用戏谑的方式弱化意识形态色彩，而且说的有些粗鄙赤裸，却歪打正着的让人物变得鲜活生动，与观众建立起一种亲昵的氛围，从而取消心理距离，重新接触到被意识形态世界所禁锢的东西，将互相分裂极端对立的东西，完美又令人信服地统一在人物身上，将神圣与粗鄙，伟大与渺小团结起来结成一体，使人物卸掉僵硬姿态，更加契合观众的审美诉求。《士兵突击》中也有不少通俗的精彩语言，如吴哲的“祝同志们春梦了无痕；同志们妻妾成群了，我是世界上最幸福的人。”这几句话混杂着插科打诨，却非常符合当时人物的处境，一种苦中求乐的心态很自然的呈现出来。创作者颇见功力的台词功底为这些军旅剧增色不少，为军旅剧整体形象的提升打下坚实的基础。
　　新世纪军旅剧叙事上除了语言的独特以外，创作者把握故事情节比较到位，将时代性融入到人物的心理活动性格特征中，用情节紧紧抓住观众的心理，使得观众对故事情节产生一种真实完整和持久的想象，从而博得观众的喜欢。在通常的影视创作中，情节就是有关人物关系和人物成型的叙事过程，这个过程所发生的各种事件需要剧作精心设计、提炼和安排，足以表现人物关系和人物形象。从叙事学上看情节主要通过事件表现出来，一个个事件的出现，打破生活的常态，故事才能发展下去。电视剧的篇幅本身需要悬念，平铺直叙不会激起观众的兴趣。突转发现绝境是情节变得复杂或简单的基本条件，新世纪军旅剧充分运用了这三点，使其故事情节引人入胜，成为故事性、思想性、艺术性俱佳的优秀之作。
　　
　　二、新世纪军旅剧的展望
　　
　　军旅剧是中国电视剧百花园中一朵奇葩，军旅剧作为主旋律电视剧题材每年都会有国家的投资，加上军旅剧在中国有广大的市场，所以军旅剧的发展具有得天独厚的优势。军旅题材电视剧是宣传人民军队的一种最直接有效的途径，民族精神国家意志的体现，一个国家的精神气直接蕴含其中，也是宣传自己国力的一角窗口，所以军旅剧的创作较之其他类型剧的创作有其自身的优势，随着时代的发展，文化语境的变化，有些曾经很受欢迎的电视剧题材消失不见，代之以新的电视剧种，但是无论怎样，军旅剧不会变化，因为没有哪一个国家不重视国防建设，所以军旅剧在这方面有保证。军旅剧通过展现部队军人的生活来传达爱国主义精神，它带给观众一种激情，一种信仰，让观众接受一个人物形象的同时，也潜移默化的接收人物的精神世界，并自觉按照人物的言行规则自己。军旅剧给人一种独特的美感。新世纪军旅剧适时的创新，使军旅剧得以重生，并取得巨大的成就。及时调整自己的创作视角，适应时代的发展要求，混杂状态类型化元素使得情节模式更丰富，返璞归真充满浓郁的生活气息。但毋庸讳言的是，军旅剧的热播也使投资商一窝蜂的跟风而上，形势的乐观似乎使一些创作者迷失了方向，新世纪军旅剧会不会又走入新的窠臼呢？在这点上且谈一下自己的几点建议：
　　1、坚守主流价值，避免人物形象塑造流于庸俗化。军旅剧不能脱离主流价值观的内核，更不能只是空有一层军装，而刻意降低格调，逢迎某种低俗化价值观。军旅剧是人民军队的一个展示窗口，不能为了媚俗而添加某些低俗东西，军人是人，也有七情六欲，但是军人毕竟不是普通人，所以人物形象塑造上要慎之又慎，不能为刻意追求人物形象性格的复杂多元而让人物流于庸俗浅薄。
　　2、注重题材多样化的开掘。军旅剧不能仅仅局限于过去的传奇剧，还应积极挖掘新的角度。在这方面《大校的女儿》是一个很好的例证，该剧摒弃了以往的纯男性视角，从女性视角来看中国军人的成长，视角新颖独特，在众多军旅剧中可谓独树一帜。中国的现在影视市场跟风现象严重，一部军旅剧的热播，后面便一哄而上，这样既浪费资源又浪费财力，所以军旅剧的创作要走出这一误区，多整合各方面的资源，注重题材多样化的开掘，多方面的展示不同兵种的不同生活，全面展示新时代中国军人的生活与精神面貌，使军旅剧能不断推陈出新。
　　3、尊重市场规律，注重市场变化，这一点是从市场角度看，毕竟赢得市场的认可，才能获得生存的空间。在此不再详述。
　　新世纪军旅剧走出了自己的特色之路，打破了军旅剧发展的僵局，适应了观众的心理嬗变，开始多样化的发展，尝试多种题材展示，为军旅剧的未来发展做了很好的铺垫，但当下的军旅剧还应该不断与各种资源对话、吸收、变身，借助新时代的力量以及新的审美趣味不断突破、上升，尝试以各种材料、技法进入这一题材，唯此，新世纪军旅剧才能更具活力，佳作迭出。
　　
　　【参考文献】
　　[1]赵宪章：《西方形式美学》，上海人民出版社，1996年版，第179页。
　　[2]田川流姜静楠主编：《电影学概论》，山东文艺出版社，2004年9月第1版，第143页。