”。这种担心不无道理。但若过分忧虑，预先设定好一些不可逾越的框框，信捷职称论文写作发表网，而不是首先鼓励大胆进行艺术实践，那么真正意义上的、能受观众欢迎的戏曲电视剧永远不可能产生。我们要解放思想，破除定势，不怕别人说“四不像”。从某种意义上讲，我们要的正是“非驴非马”一既非一般电视剧又非传统戏曲。因为它并没有一个参照系，必须让它“像”什么什么，它是通过广大理论和实践工作者共同努力，不断探索、实践最后形成的一种全新的电视艺术品种。我们相信，在新世纪里，经过广大电视一戏曲工作者的艰辛工作，一定会让古老传统戏曲的优秀“基因”经过荧屏的移植、改造，重新获得旺盛的生命力，绽放出一朵朵崭新的艺术奇葩，重新回到广大民众中去！


【参考文献】
　　①吕新雨《戏剧传统在大众传媒时代的命运》，《安徽大学学报》2000(5)
　　②⑤⑥阿诺德·豪塞尔《艺术史的哲学》，中国社会科学出版社，1992，P319，P375，P372
　　③④滕守《艺术社会学描述》，上海人民出版社，1987，P305，306
　　⑦孟繁树《戏曲与电视的结合是电视与戏曲的双向选择》，《艺术百家》1995(4)
　　⑧汪人元《关于戏曲电视剧的几点理论思考》，《艺术百家》1995(4)
　　⑨孟繁树《戏曲电视剧创作论》，《中国电视》1992(8)
　　⑩熊艳《新世纪民族戏曲仍然“有戏”》，《了望新闻周刊》2000(2)