美国摄影家莎莉·蔓在2003年出版了《所留为何》一书，其中的作品多使用湿版火棉胶工艺，拍摄的题材不仅包括宠物狗的骨骼残骸，还有在自然界中正在消解的死者，还有自己女儿的肖像，那种阴沉而恍惚的影像正好充分表达了摄影家对生命与死亡的深思。
　　纽约当代摄影艺术家亚当·法斯早起是从事记录摄影，用35MM相机拍摄了大量废弃建筑物内部场景。之后听从他老师的建议，改用8×10英寸针孔相机拍摄藏于各个博物馆内的雕塑。随后，使用物影成像法创做出一系列作品，从我们最常见的一些物品身上创造出如同白日梦的场景，在诱导我们挖掘出灵魂深处的东西。
　　英国艺术家苏珊·德吉斯，她追溯摄影本源，收集光线最纯粹最直接的元素。她所创作的是英国的泰晤士河的物影照片，方法是把一张感光相纸放进一个不透光的容器里，夜晚时把这个容器直接放入河水中，然后移开容器的顶部，再用预置好的闪光灯使感相纸曝光，这样，河面上所有的东西，水波纹、小植物、树木、甚至是艺术家本人和助手的投影也都直接印在了相纸上，完全自由于表达世界、时间的责任和限制，从而可能同样自由地进入到与观众的新关系。
　　正像马赛尔·杜尚在1957年的一个关于创造行为的谈话时所讲：“艺术家的行为就像是一个巫师，在时间和空间之外寻求一条通往空旷地的出路。而观众在艺术工作中扮演着重要的角色，观众通过解释作品的内在资质，使其与外在世界相连。空旷地是指光线在此处自由的洒落，而世间景物不断地更新，这样的空旷地在摄影诞生的那一天被开发出来，而先锋派艺术家们正在探索着一条通往它的新路。
　　这些影像更多地被当做艺术品，但是他们的的确确又包含着来自摄影的最原始的力量。
　　
　　第二章：古典摄影问题和魅力之所在
　　
　　古典摄影存在的问题：
　　古典工艺的摄影在当今时代肯定不是主流。因为在数字技术的冲击下，传统的胶片以及相纸工业面临困境，中国职称论文发表写作网，会逐渐减少产量，在别无选择的情况下，以后的银盐摄影师只能去选择转印法，而且所必须的化学药品还是要买得到，才能继续进行创作。
　　古典摄影的魅力：
　　针孔作为最古老最原始的摄影技术本身就充满了无穷的神秘魅力，它的很多不确定性，比如偏斜的视角，长时间的曝光，让我们对空间和时间的概念重新思考，也改变着我们对世界的看法。针孔梦幻般的特质与生俱来的永恒感，让创作者在创作时间空间主题的选择上比使用单反相机感觉更贴近本质。同时，传统的手工涂布工艺在19世纪被称为转印处理方法，这些材料在现在的照相机市场里并不能随意得到，化学药品和颜料是通过手工混合使用，许多这种印相方法是体验性的，它变化无常和无法预知的，其最终的结果依赖于无数的变量。经常不恒定却带来大量的意外。正是因为这样，如此恒定的匮乏却吸引了我。其实意外的碰撞，欣慰的偶然和体验参与正是其魅力所在，其实，转印工艺在工程中会发生一些错误，但是，正是这些所谓的错误所带来的不确定性，会令影像更完美，更加不可预测。
　　
　　结论
　　古典和非银盐转印工艺在某种程度上是让人琢磨不透的，充满着惊奇和机遇。有时候你抱着玩的态度去面对它，反而会有更大的收获，这就好比是孩子们学习事物的过程一样。当今社会人们以为那些采用过去古典工艺呈现当代影像的人是在反叛当今数字时代，其实，如果你停下来仔细想一下，就会得到这样的结论：我们许多人愉快地走进计算机的世界中，也有些人热衷于传统的古典，针孔成像和转印工艺，也有很多人把19世纪工艺融入了数字的未来，我觉得只要是能为创作的主题服务，能更好地表达主题，任何摄影形式的参与都是可行的。
　　
　　参考文献：
　　[1] 《明室》 罗兰.巴特 / 赵克非 / 文化艺术出版社 / 2003-1-1
　　[2] 《走向灵光消逝的年代》瓦尔特?本雅明 / 许绮玲 / 广西师范大学出版社 / 2004-8