但当我们更为理性地审视这一文化现象的实质时，就会得出更为切合实际的结论了。首先，这些超女们不少都是家道殷实者，她们有本钱参与这场游戏的追逐，而对于大多数为生计而劳碌奔波的民众来说，根本就不具有开放性。其次，以短信评选的方式也让人对其可行性大相质疑，因为据说众多超女和其铁杆粉丝们在比赛中以各种手段上下运作，扎堆拉票的传闻层出不穷。最后，也是最重要的一方面，那就是文化资本家的幕后操纵。文化工业在资本的操纵之下，在文化产品生产时谋求盈利方面表现出突出的强制性。也许就超女本身，尤其是刚开始，它的“成功意识形态”并不那么强，真的就是想唱就唱。到后期，就完全沦为受文化资本家牵制的风筝了，后者始终握住手中的这根线，利用对大众传播媒介的控制权，树立节目品牌，提高知名度，以实现利润的最大化。我们说过，超女已成为一种商品，一种能指的符号，所以，谁成为最后的决胜者已经无足轻重了，她们能带来利益，这才是文化资本家煞费苦心的题中应有之意。

    总之，超女、粉丝、媒体、文化资本家在文化工业生产中各司其职，烹制出超女文化这一后现代语境下的文化快餐，大众娱乐的一个范本。超女现象的兴起，是科技发展、市场驱使以及意识形态进行权力控制的结果，这种种因素一方面试图凸显自己，另一方面又相互依赖，在后现代文化语境中交织形成多元、繁复的景观。