它对中国南方的现代建筑创作产生了一定 的影响．如，兴起于 20世纪 50年代并且发展到20世纪90年代的“岭南派”现代建筑创作，出现了许多重要的代表作，1958年建成的北园酒家；1970年广交会 、广州火车站 、白云宾馆 、东方宾馆等大型建筑，；1980至 1990年，涌现的中山温泉宾馆 、白天鹅宾馆 、南越王墓博物馆、岭南画派纪念馆(图 6)等优秀作品．1989年建筑评论家艾定增先生从 8个方面概括了“岭南派建筑”的主要特征：①宁变勿仿，宁今勿古；②追求意境，力臻神似；③因借环境，融为一体；④群体布局，组合空间；⑤清新明快，千姿百态；⑥室内设计，丰富多彩；⑦景园文脉，推陈出新；⑧神似之路，殊途同归．如果将这8点特征进一步概括则可以认为，“岭南派”现代建筑创作追求的是时代变革性、地域适应性和民俗文化性的综合目标．而这和岭南地区乃至中国近代南方侨乡建筑的文化特征是契合的．当前，广州华南理工大学何镜堂院士在进行建筑设计创作实践 的过程中，更是直接提出了要创造 “时代性 、地域性 、文化性”的建筑，中国近代南方侨乡建筑对当代建筑创作的影响可见一斑．

　　参考文献：

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　　[2]程建军．开平碉楼一中西合璧的侨乡文化景观[M]．北京：中国建筑工业出版社 ，2007，7：13—17．

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　　[4]李莉萍．谈少数民族民间建筑中的吉祥观[J]．昆明理工大学学报：理工版，1998(1)：47—50．

　　[5][日]藤森照信．外廊样式——中国近代建筑的原点[J]．张复合译．建筑学报，1993(5)：33—38．

　　[6]何镜堂．建筑创作要体现地域性、文化性 、时代性[J]．建筑学报，1996(3)：10．