摘要：三极建构是《挪威的森林》基本叙述程式，人物组合、主题隐喻都在这功能性的结构中展开，在这一包合理性反思的叙述视角折射出作者生与死的人生思考。
　　关键词：三极建构　人物组合　主题隐喻
　　
　　原型结构是原型批评中一个十分重要的概念。弗莱将他视为是文学的一种叙述程式，指文学在历时性嬗变过程中反复显现出来的叙述结构原则。原型结构是文学之树的根株和内核，他能够生化出瑰丽炫目的文学情节。在某种意义上，文学的魅力就是文学原型的魅力，这是我们读解《挪威的森林》的理论支点。
　　《挪威的森林》是中国读者最熟悉的村上春树的代表作。小说以主人公渡边为第一人称叙述，回忆了他同直子、绿子两个女孩间的爱情纠葛。“我”是京都一大学生，第一个恋人直子原是高中好友木月的女友，后来木月自杀了，一年后“我”同直子不期而遇并开始交往。在直子20岁生日晚，两人发生了性关系，不料，第二天直子便不知去向。几个月后，直子来信说她住进了一家深山疗养院。“我”去探望并表示永远等待直子。“我”返校后不久，认识了低年级的绿子，被绿子的开朗活泼所吸引。不久传来直子自杀的噩耗，“我”失魂落魄的四处徒步旅行，最后在直子好友玲子的鼓励下开始摸索此后的人生。
　　“三极建构”是山东师范大学文学院杜贵晨教授在《中国古代文学的“三事”话语》中提出的结构范式。本于《周易》以天、地、人为“三极之道”，借指小说叙事模式由三方鼎立而成，三方互动互为制衡。其实质是以一点为中心，在确立了主构两极后把第三方作为情节中介的动态组合。这种结构模式在《挪威的森林》的人物组合方式上表现明显。
　　首先，在贯穿全书的主线上，“我”和直子、绿子间的人物组合成为作品独立自恃的核心故事。根据作者自序，《挪威的森林》本是以短篇小说《萤》为雏形写成的。在《萤》中，相当于后来直子的患有心病的女子在与我一夜交合后，没有告知“我”就进了疗养院，剩下“我”拿着室友送的萤火虫爬上楼顶天台放飞，故事就此结束。直至后来作者想到“启用绿子这个女子而一发不可遏制”，“原定三百页的稿子膨胀为将近九百页”。在“我”与直子相识、相爱，以及我到疗养院去探望她的基础上，完整加入“我”与绿子的相识交往，把本是单薄一线发展改为双线发展，穿插进木月、敢死队、永泽、初美、玲子等人物，形成各方制约的厚实故事。
　　“三极建构”本身的叙述原则，就在于能由“三方鼎立”而彼此间组合分化、勾心斗角所形成的关系。达到一种恰到好处的复杂性，较之单纯的双方矛盾对立，推迟高潮的到来。使读者期待心理得到加强和满足。较之多方矛盾的展开，又能清晰明朗，主次分明。
　　其次，在小说的辅助性人物关系上，也是以“我”为中心，三三联系的。“我”与直子的联系先是通过中学好友木月，木月是直子男朋友，二人青梅竹马。因此，我们三人经常外出游玩，谈天说地，三人在一起也其乐融融，但当只剩“我”和直子两人时，总说不上三言两语。木月死后，联系“我”和直子的就是“我”同室室友“敢死队”，恶人除了“敢死队”引人发笑的话题外，都寡青少语，只是日复一日在落叶飘零的东京街头漫无目的的、或前或后或并肩行走不止。直子到疗养院后，我与直子的联系也基本上是通过玲子完成。书中还另写了“我”与永泽、初美的交往，基本上也是“三人行”。由此，我们就得出一个《挪威的森林》的人物组合关系图：