双城记》这部举世闻名的作品是狄更斯在自己顶峰时期创作而成的作品，它也是狄更斯全部作品之中最为经典的一部，以下是搜集整理的一篇探究狄更斯《双城记》小说创作风格的论文范文，欢迎阅读参考。
摘要：在英国的小说发展史上，查尔斯・狄更斯可谓是一个风云人物，占据着重要的历史地位，可以这样说，狄更斯对维多利亚时期的小说创作具有着重要的影响，至今众人仍然将他看作是19世纪英国最伟大的小说家。本文拟探析狄更斯的《双城记》这一作品的创作风格。
关键词：查尔斯・狄更斯 《双城记》 创作风格 多元整一 象征主义
一、引言
作为英国小说发展史上举足轻重的人物――查尔斯・狄更斯在维多利亚时期的小说创作之中占据着重要的地位。同时他也和莎士比亚一同征服了世界，成为了英国19世纪最具代表性的伟大小说家。
狄更斯是英国19世纪批判现实主义作家，10岁时全家被迫迁入负债者监狱，11岁就承担起繁重的家务劳动。曾在黑皮鞋油作坊当童工，15岁时在律师事务所当学徒，后来当上了民事诉讼法庭的审案记录员，接着又担任报社派驻议会的记者。他只上过几年学，全靠刻苦自学和艰辛劳动成为知名作家。狄更斯的主要作品有《匹克威克外传》、《荒凉山庄》、《奥列佛・特维斯特》、《董贝父子》、《双城记》、《大卫・科波菲尔》等。
《双城记》是狄更斯在1895年创作的一部长篇小说，小说以法国大革命为主要背景，以法国巴黎和英国伦敦作为小说中故事的发源地，故事的主要内容是：法国的贵族侯爵俄福里蒙兄弟二人为了能够霸占一位无辜的农妇，而几乎将这个农妇的全家都进行了虐杀。一位名叫曼内特的医生给朝廷写信告发了此事，却因此被俄福里蒙兄弟无情地关进了巴士底监狱，长达十八年之久。曼内特医生在获得释放之后，女儿露西将此时已经神志不清的父亲接回到了伦敦。达尔内和卡尔顿都是露西的追求者，而露西最终嫁给了俄福里蒙家族成员达尔内。在法国爆发大革命之后，达尔内因为受到了曼内特以前的仆人德法夫妇的一致控告而被捕，并被法庭处以极刑。当露西得知此事之后，便带上自己的父亲和女儿前往巴黎准备实施营救，但是最终没有成功。此时，始终深爱露西的卡尔顿，便采用冒名顶替的方式从狱中救出了达尔内。之后，曼内特医生全家返回到了英国。
二、《双城记》的创作风格
可以这样说，《双城记》这部举世闻名的作品是狄更斯在自己顶峰时期创作而成的作品，它也是狄更斯全部作品之中最为经典的一部。在狄更斯的刻画描述下，在人物形象方面，《双城记》中的人物既形象鲜明、栩栩如生，又真实感人;在艺术风格方面，《双城记》所展现出的风格既幽默讽刺、真实抒情，而又不乏哲理性;在小说情节方面，《双城记》所描绘出的情节既带有戏剧性的小说结构，而又具有多元化整一的结构;在小说的创作手法方面，《双城记》所体现出的既具有象征含义，又将现实主义作为主导。
1 具有着个性鲜明，形象独特的人物特点
狄更斯在小说中塑造出的人物形象都是非常独特鲜明的，并且都具有显著的特色。由于这个原因，所以有些人认为狄更斯塑造的人物形象是“扁平型的”，而不是“圆润型的”，也就是他塑造出的人物性格单一，他所创作出的人物没有复杂的人物性格特点，换句话说，不是“圣人”就是“恶棍”。然而福斯特却不完全赞同上述观点，他认为狄更斯作品之中所塑造出的人物形象虽然说是“扁平型的”，但是不可否认的是，这些人物的形象是非常生动的。经过笔者的综合考究发现，狄更斯在作品《双城记》中塑造的人物个性特点是明晰可见的，虽然是“扁平型的”，但是这仅仅局限于道德上的界定，他所塑造出的人物无论是在人性方面还是在人物性格方面都是具有内涵的、都是比较复杂的，这才是狄更斯在塑造人物形象方面的独到、精妙之处。
在作品《双城记》中，狄更斯所塑造的主要人物都是虚构而成的，这种虚构是不切实际的，而且还是显而易见的。像曼内特、卡尔顿、达尔内等人物都是用人道主义思想来解决社会上存在的各种矛盾，用博爱的胸怀来战胜仇恨的心理。作为一号人物形象的曼内特医生在《双城记》这部作品中是典型的人道主义者。俄福里蒙伯爵兄弟强迫寓居巴黎的年轻医生梅尼进行出诊，然而，在伯爵府中，他亲眼目睹了一位身受剑伤的少年以及一位发狂的绝色农妇饮恨而死的凄惨状况，而且还了解到伯爵兄弟二人为了一时的淫乐而要将他们全家杀死的重要内情。在获此内情后，他毅然拒绝了伯爵兄弟给他的贿赂，决然地向朝廷写信告发。然而不幸的是，他的这封控告信却落入了被告人那里，医生曼内特因此被关进巴士底狱。在十八年之后，医生曼内特才被释放。这时候的曼内特已经成为了精神失常、白发苍苍的老人，他的女儿露西将其接回到伦敦。经过露西的悉心照料，曼内特医生的神智逐渐恢复，精神也得以提升。在得知达尔内是俄福里蒙家族的后代时，为了自己女儿的终身幸福，他最终还是同意了他们的婚事，此时的他已经具有了为别人幸福而生活的崇高信仰。在法国爆发大革命之后，他一边拯救自己的女婿，一边同样对待监狱中的人，这时候的曼内特医生成为了人道主义的化身，实际上也是狄更斯理想化的人物代表。
作为二号人物形象的达尔内，他是伯爵兄弟的侄子，此时的他抛弃了自己的伯爵地位和家产，谴责自己家族所犯下的罪恶，他下定决心用自己的实际行动来进行“赎罪”。曼内特和达尔内一个是贵族施暴的受害者，宽容大度;另一个是贵族伯爵的继承人，主张仁爱，正是这两个人物恰恰形成了相互辉映的形象。在他们之间有女儿和妻子的露西进行维持，在爱的纽带下，最终他们形成了一个感情融洽，相互体谅的幸福美满的家庭。显而易见，这是狄更斯在解决社会矛盾上设想出的与暴力革命完全不同的道路，这是不切实际的。
作为三号人物形象的卡尔顿，他是个才气、聪明的人物，不幸的是被人利用。卡尔顿虽然对露西也有感情，但是他却因为无法改变只注重金钱和成功的社会现状而自暴自弃，逃避现实。但是小说中的卡尔顿在本质上是好的，他也为了能够让露西幸福，于是就用自己的生命来换回达尔内，从这一点就可以看出他的内心之中有伟大的利他主义思想。
2 具有戏剧性情节的创作特点 受18世纪斯莫莱特和菲尔丁两位小说家的影响，狄更斯往往会根据自己需要创作的文学素材来决定选取悲喜剧的模式，以此从情节上更好地体现出戏剧化的创作特点。和戏剧的创作相似，狄更斯更多的是在小说中采用人物的对白、动作和所处的场景氛围来烘托气氛、彰显主题、揭露人物冲突。在创作中，狄更斯经常采用戏剧模式来创作小说，常常会在小说中创设出开端、发展、冲突、高潮以及结局这样的顺序来进行创作，最终大部分结局都是主人公获得幸福而结束。作品《双城记》中的一些故事情节都是具有戏剧性的，不光是描写了一些单独的戏剧场景，还刻画出了一些天意的巧合和宿命的倾向，用这种非常规的形式来展现出某种超出并决定人类命运的一些神秘力量来。另外，狄更斯将平时那种平铺直叙的“讲故事”的小说变成了绘声绘色的“演故事”的小说，这在无形之中就极大地提高了小说的感染力，并且再加上他喜欢利用生活那些相似、巧合的情景来刻画戏剧化的故事情节。
在《双城记》中，狄更斯设计出了很多相似、巧合的戏剧化场景，例如：深受俄福里蒙伯爵兄弟迫害的曼内特医生的女婿却是伯爵的侄子，并且还是俄福里蒙伯爵家族的唯一继承人;参与营救医生的德伐日太太恰恰是曾经受俄福里蒙伯爵侮辱的农妇妹妹;同时爱上露西的达尔内和卡尔顿二人出奇的相似，这些情节上的设置确实非常巧合，使整个小说在曲折之中又不乏峰回路转、柳暗花明的感觉。
在《双城记》中，狄更斯让故事主要发生在几个少数人物的身上，不过也常常会有一些次要的人物辅助登场，如没有名字的酒客们和检察官等，他们均成为了小说的背景，这种手法接近于戏剧的创作手法。很明显，那些传统的戏剧文学对狄更斯的创作产生了强大的影响，以至于他的作品中能够表现出强烈的戏剧效果。
3 具有“多元整一”的小说结构
在很多人看来，狄更斯的小说是没有结构而言的。实际上，连载的长篇小说是19世纪英国出版时的一种惯例，一般来说，采用分析连载的形式将会对小说的结构产生负面影响，所以说，狄更斯早期时的作品确实具有着比较松散的结构，不过，后期创作中狄更斯解决了在结构方面的问题。《双城记》是他后期创作的主要作品之一，这部作品的结构紧凑，前后照应，并且还有埋下伏笔之处，此外，章节之间的联系也是比较紧密的，没有松散的感觉。
在作品《双城记》之中，基本上都是使用了“多元整一”的整体结构形式，在这里，“多元”主要是指在作品中有很多个单元来叙述，可是，不管是哪一个单元中的叙述，却都是由人物、事件和背景内容等几个重要部分组成，而且每个故事中的情节都具有相对的独立性，在这里，“整一”主要是指尽管作品是由一个个看似独立的单元叙述而成，但整体仍然是由不同的人物、不同的情节和不同的故事线索等方面的内容有机地联系在一起，进而有效地形成了一个统一的整体。
在作品《双城记》中，总共有五部分的故事内容构成，这些内容主要有德伐日夫妇、曼内特医生的一家、卡尔顿、俄福里蒙家族和克朗车这五部分的故事内容，这些故事都是单独成个的，但它们却又紧密联系。这些故事中，克朗车这部分的内容是作品中最不重要的故事之一，尽管该部分的内容不重要，但是仍然是由开端、发展、高潮、结局这几个部分的内容构成，它既是一个独立的部分又是一个完整的部分，从这一点就可以看出英国维多利亚时期社会上不同人们的不同生活情况。小说的情节安排紧密相连：俄福里蒙伯爵的家族故事让曼内特医生的一生彻底地改变了，与此同时还引发了德伐日夫妇他们的复仇故事，可是由露西和达尔内这两个人的婚姻关系进而又引发了德伐日夫妇和曼内特全家人的激烈矛盾，同时还牵扯到卡尔顿和克朗车等人之间的故事，最终的结果是卡尔顿为了能够让露西得到幸福，用自己的性命换回了达尔内，自己却走向了断头台，将整个故事的情节推向了高潮。
4 采用象征性的创作手法
