美国哥特小说诞生于欧洲哥特文学的繁荣期，特别是英国哥特小说的鼎盛期，成为欧洲哥特传统的另一分支，下面是搜集整理的一篇探究福克纳对英美哥特文学传统承袭与超越的论文范文，欢迎阅读查看。

　　摘要 本文结合福克纳的文学作品，考析其中独特的哥特风格形成的渊源。从梳理英美哥特传统特征和发展脉络入手，从哥特场景、人物和主题等方面详细剖解作家对英美哥特文学传统的承袭和重构，深入探掘福克纳小说哥特风格的形成轨迹，从而证实其与英美哥特文学传统不可分割的因缘关联。

　　关键词：威廉·福克纳 英美哥特 文学传统 继承和超越

　　威廉·福克纳是20世纪美国南方乃至世界文坛上一位声名显赫、成就非凡的文学巨匠。他以虚拟的“约克纳帕塔法县”作为南方社会的象征，详细记录了几大家族的盛衰荣辱，细致描绘了其家族成员的坎坷人生，从多层面反映了南北战争结束到20世纪初的南方历史，深刻揭示了社会变迁下南方人所经受的文化和心理冲击。就其作品的主题和整体创作风格而言，福克纳所绘制的“约克纳帕塔法”本质上可堪称一个哥特的世界。他借用英美文学的哥特传统，用他的神来之笔，将大量来自欧洲的哥特元素—哥特式场景、哥特式人物、哥特式怪异和血腥等创造性地调和、融汇进自己的哥特领地，最终刻印到美国“南方文艺复兴”乃至世界哥特文学的版图上，其独特的哥特文风使其当之无愧成为“南方哥特”的领袖。

　　一、哥特传统在英美文学中的流变

　　“哥特”一词最初专指中世纪前某一日尔曼部落的名称，后指代整个日尔曼族或中世纪，12-16世纪间指盛行于西欧、以突起的拱门和圆顶、垂直向上的结构、着色玻璃、细长尖塔等为主要特征的一种中世纪建筑风格的名称。“哥特”首入文学领域当归功于英国作家贺拉斯·瓦尔普，他于1764年在自建的哥特式城堡中创作了小说《奥特朗托堡》，副标题“一个哥特故事”，宣告了首部哥特小说的诞生，确立了哥特小说体裁的基本模式：场景设计上，阴暗的古堡中暗藏着迷宫般的密室、墓穴，游荡的鬼魂和无数超自然现象为作品笼罩上阴郁神秘的恐怖色彩;典型哥特情节是落难淑女遭遇恶棍纠缠，陷入危难，修道院潜藏阴谋与杀机;主题多揭示人性的邪恶：贪婪、暴力、仇杀等;情感效应上，对危险恐怖事件的描述往往能够引发读者的悬疑和恐惧，继而产生阅读快感。

　　美国哥特小说诞生于欧洲哥特文学的繁荣期，特别是英国哥特小说的鼎盛期，成为欧洲哥特传统的另一分支。1798年美国作家查尔斯·布鲁克登·布朗出版了小说《威兰》，标志着美国文学哥特传统的诞生。继布朗后，19世纪美国作家如爱伦·坡、霍桑、梅尔维尔等人相继采用这一手法揭露人性的阴暗和邪恶。爱伦·坡对哥特小说的发展作出了重大贡献，他不仅注重通过外在情景描绘恐怖氛围，更强调从内在心理感受创设恐怖效果。霍桑是继坡之后又一位深谙哥特创作手法的大师级作家，他对美国哥特景致的挖掘，对其小说中哥特氛围的营造，对讽喻性、历史性、心理性哥特的探索对福克纳的创作产生了重大影响。

　　美国哥特小说于20世纪达到全盛时期，在美国南方更是开创了盛况空前的繁荣局面。南方奴隶制、种族主义、清教文化以及南北战争为南方哥特小说的发展提供了丰厚的文化土壤，南方第一部种植园小说，肯尼迪的《麻雀仓房》(Swallow Barn)就有浓厚的哥特色彩。尤其是“南方文艺复兴”时期的哥特小说更是成就斐然，许多南方作家如福克纳、韦尔蒂、奥康纳、麦卡勒斯等也承传、创新了南方哥特传统，构筑了南方哥特小说的鲜明本土特色。

　　由上观之，哥特小说由英国流播入美国的过程中，由最初注重社会化、现实化的英国哥特小说向内在化、心理化的美国哥特传统流变。而且，伴随着美国文学的不断演变，美国哥特文学在历代作家的发展、创新中也变得日趋不可琢磨，其神秘性、超自然性以及恐怖阴郁的色彩更加突出，形成了独具美国特色的哥特传统。

　　二、福克纳对英美哥特文学传统的继承

　　1 对欧洲哥特手法的传承

　　福克纳深受英国现实主义作家特别是狄更斯和康拉德的影响。学者路易斯·伯龙(Louis Berrone)曾就福克纳的《押沙龙，押沙龙!》与狄更斯作品的相似性指出，“福克纳笔下的人物与狄更斯笔下的人物有很多相像，这些人物多由于过分抱着过去不放或无法接受变革而变得邪恶、不敬神的或怪异。”(Berrone，244)此外，他也吸收了康拉德《“水仙号”船上的黑水手》和《黑暗的心》等作品中的哥特元素和氛围，同样致力于表现人类受折磨的灵魂和黑暗的心灵。

　　福克纳对哥特文学传统的继承也体现在其对传统哥特要素的保留，主要表现在其对传统哥特式场景、人物和主题的吸纳。欧洲哥特文学中的典型场景如城堡、古宅、幽闭的房间、森林、废墟、墓园等被作家移植到美国南方的背景下，只是稍有不同。首先，福克纳将传统哥特文学惯常采用的象征过去荣耀但如今业已衰败的中古欧洲城堡置换变形，改造为美国南方小镇上的一座座豪华气派的种植园大宅，同样描写了这些美国式“城堡”由昔日的繁荣沦落为今日凄凉、荒废的景况，如《圣殿》、《沙多里斯》中的种植园主沙多里斯家的大种植园，《去吧，摩西》和《坟墓闯入者》中麦卡瑟琳家族的种植园等均属此例。

　　其次，“幽闭的房间”是作者袭用于哥特小说中的另一传统哥特意象，作家在作品中描写了无数密闭的房间，它们孤立隔绝，阴暗封闭，象征着囚禁或离群索居。《喧哗与骚动》中康普生家的一间间卧房互不沟通，将家庭成员相互隔开，象征着人物受压抑的心理和人们间情感的隔膜;《押沙龙，押沙龙!》中科德菲尔德家的一个个房间也都透射出孤独和神秘，特别是阁楼则更如死一般的晦暗、沉寂，为作品增添了浓重的阴郁、恐怖氛围。再次，作为传统哥特小说典型场景的森林意象，也以其独有的神秘被作家吸纳到自己的作品中。短篇小说《熊》中的森林场景最有代表性。福克纳运用森林意象表现未被人类玷污的自然，展现其超自然的神秘和难以预测的力量。最后，作家也成功延续了传统哥特式墓碑、墓地的场景。如《我弥留之际》中，墓园、墓地意象多次出现，《坟墓的闯入者》中更是既有入葬又有掘墓的场景。

　　在哥特人物上，集恐怖与怪诞于一身的传统哥特式人物形象也同样出现在福克纳小说的哥特作品中。他的男主人公可归类于传统哥特人物类型中的中古骑士英雄式、拜伦式、浮士德式、悲剧恶棍式等;女主人公也多是哥特传统中的落难少女、邪恶女性、变态老处女、浪漫主义女英雄等形象。父母亲的形象也大多独裁、冷漠，如《献给艾米丽的玫瑰》中专制的父亲，《喧哗与骚动》中冷漠的康普生太太等。 　　在哥特主题上，乱伦、同性恋、凶杀等种种黑色的心理主题在福克纳作品中得以传承。《沙多里斯》、《喧哗与骚动》、《圣殿》及《押沙龙，押沙龙!》等都不同程度的描写了自恋、乱伦、同性恋等反常的性心理和性取向。

　　2 对美国哥特手法的借鉴

　　众多批评家在福克纳孤僻、感伤、内向的性情中看到了坡的影子，且就生活习惯而言，二人都酗酒，坡甚至沾染毒品，这可能很好的解释了他们作品中共有的浓重的“黑色”。作为“南方哥特”创始人的坡在他的《阿瑟·戈登·皮姆的故事》中第一次将“黑奴”题材放到了美国文学视野下，试图将奴隶制带来的恐怖和哥特式的恐怖对等起来，而这种恐怖在福克纳的《押沙龙，押沙龙!》和《八月之光》中也得到了淋漓揭露。此外，在短篇创作上，福克纳的《献给艾米丽的玫瑰》与坡的《一桶艾门提拉多白葡萄酒》之间也存在种种相似，显然福克纳从坡的侦探短篇中吸收了很多要素，并用在了《干旱的九月》、《坟墓的闯入者》等作品里。此外，坡对“怪诞”式人物的青睐，更是在福克纳笔下得到了延续和发展。

　　福克纳也承扬了霍桑作品中的厚重历史意识，他对霍桑这一传统的继承可从他的第一部小说《沙多里斯》中得到证实。小说中，福克纳通过讲述历史变迁时期美国一个南方家庭的兴衰，探讨了与霍桑的哥特式经典《七个尖角阁的房子》同样的历史话题——历史的昨天与今天的关系。两部小说以不同的历史时期和不同的地域为背景，前者发生在内战后重建时期的美国南方，后者发生在19世纪中叶新工业兴起的新英格兰。然而，两者在绘制不同的景致和讲述不同的故事时却使用了颇为相似的手法，使两则故事似乎平行地展开，并完成了同一主旨。同时，出于清教徒的审慎，霍桑多采用浪漫主义小说的创作形式，而又不拘泥于细节的真实，福克纳同样继承了霍桑的浪漫主义文风，将梦想和现实共同熔铸作品中。

　　三、福克纳对英美哥特文学传统的超越

　　福克纳在“约克纳帕塔法”世系小说中，不仅承袭、吸纳了英美哥特文学作品中众多传统要素，而且作家也将原有的哥特传统进行创造性的改造，并不时地为其添加新的要素，由此成功地丰富并超越了这一传统，给后人留下了更为宝贵的哥特遗产，并为美国南方哥特小说本土特色的构筑奠定了坚固基石。

　　首先，福克纳突破以往极尽恐怖能事的写作方式，以极端化和两极化策略处理恐怖场景。一是大胆、暴露、夸张地描写恐怖和血腥;二是有意避开对谋杀、死亡等哥特场面的直接描写，以“避重就轻”的迂回战术，成功制造悬念，此为福克纳的创举和对哥特传统的一个突出贡献。如《圣殿》中，福克纳并未对强奸和谋杀的场面进行细述，却有意突出了“处私刑”这一场面给读者带来的震撼和恐怖。因为与普通的哥特场景相比，这一场面更能表现南方社会所独有的恐怖和罪恶。

　　其次，福克纳也广泛使用了“反讽倒置”和“滑稽模仿”，以强烈的反讽代替“直讽”，达到“怪异且滑稽”的哥特效果，为读者带来意想不到的震撼和新奇感受。《圣殿》中，作者运用“反讽倒置”手法描绘了那些道貌岸然的上流社会伪善君子的卑琐言行，展现了下层社会小人物身上的人性道德光芒。这一反讽手法的运用超出了读者的心理预期，尖刻讽刺了看似体面的社会道德和虚假行为。《八月之光》中乔的故事也是对神话英雄原型的滑稽模仿，拜伦和卢卡斯的原型则是互为对手的骑士，丽娜则对应了受迫害的少女形象，而怪异的Ike与母牛间的“人牛之恋”更具有明显的福氏印记，可谓是“哥特式怪异”的极致体现。