同时，福克纳还致力于在原有的哥特传统中添加新的元素，进而丰富这一传统。他将小说的背景定位在当代美国南方或是并不遥远的过去，并在这个小说中添加了许多并非传统哥特式人物形象，如：迪尔西·莫莉、卢卡斯、丽娜等。这些人物的共同之处在于他们不论种族与阶层，身上都闪烁着人性的光辉。这些正面人物的塑造在哥特式创作中并不多见，福克纳正是用他们作准绳，以反衬他笔下的哥特式主角行为的猥琐。

　　四、结语

　　福克纳对英美小说中哥特传统的传承与重构使其成功地从“约克纳帕塔法”走向了世界，无可厚非地成为了继坡、霍桑之后的美国哥特文学大师。他打破了传统的束缚，为旧的传统增添了众多新的要素，为其“约克纳帕塔法”世界贴上了“哥特式”标签，为其后的作家尤其是美国南方作家留下了可贵的哥特遗产，成为文学史上的一大奇迹。

　　参考文献：

　　[1] Bayer-Berenbaum，Linda.The Gothic Imagination：Expansion in Gothic and Art[M].Rutherford，NJ：Fairleigh Dickinson UP，1982.

　　[2] Berrone，Louis.Faulkner's Absalom，Absalom!And Dickens：A Study of Time and Change Correspondences[M].Ph.D.dissertation，Fordham University，1973：244.

　　[3] 福克纳，李文俊译：《押沙龙，押沙龙!》，上海译文出版社，2004年版。

　　[4] 李伟昉：《〈诗学〉：哥特式小说创作的理论渊源》，《四川大学学报》(哲学社科版)，2004年第4期。