此外，彭家煌创作的另一美学思想是:注重情韵，讲究空灵。中国传统美学思想主宰下的民族音乐如古琴、古筝、横笛、竖箫、二胡、琵琶等都以独奏为主，空灵婉转。爱好音乐的彭家煌在作品中也深得这一精髓，空灵轻巧，无厚重繁华。例如，乡土小说是彭家煌所有作品中写得最具特色的，作者没有像其他乡土作家那样，把反映农村的野蛮习俗和生活衰败浓墨重彩，只是稍露端倪。颇受茅盾推崇的《怂恿》和《活鬼》就是典型代表。《怂恿》中本可以描写一出规模较大的反映农村野蛮习俗的宗族械斗，而彭家煌没有直接去表现，甚至连最厉害的“雪豹子”都未出场。对比起另一乡土作家许杰描写的械斗简单多了。许杰所描写的械斗，规模之大，双方死伤人员之多，农民家庭所受之苦，触目惊心。而彭家煌却不去追求对人们感官的刺激，只求一种空灵轻巧余音绕梁的意境。彭家煌很多小说结尾简短，例如《Dismeryer先生》结尾只有30字，《活鬼》71个字，《我们的犯罪》17字，《劫》23字，《莫校长》21字，《陈四爹的牛》22字，《喜讯》25字，《垃圾》20字。这些作品结尾之简洁，绝不是偶然巧合，而是作者匠心独运，受其文艺创作观支配的结果。

    需要说明的是，以上三方面对彭家煌创作思想受传统文化影响的论述并不能一一对应去看待，只是为了研究的方便，从不同的角度来表述。此外，我们也必须看到，彭家煌创作深受传统文化影响，但对传统文化不是全盘照搬，他在批判继承中也注意培养自己的特色。他的作品语言质朴，带有扑面而来的洞庭湖畔的“泥土气息”，运用活泼的方言俚语，加强地方色彩，加强对话的可笑性；叙述冷静，机智，具有农民式的憨厚、风趣；技法上将本是悲剧性的故事渗入喜剧色彩，以批判审视的眼光来写乡风陋俗等。