二、  世俗化创作风格的形成原因及过程

　　世俗化是一种关注日常生活及普通人生状态的写作，世俗化创作一般以市民与知识阶层的世俗生活为描写对象，为了写出新意，作家们在非理想思维的支配下，淡出精英意识，取消禁欲主义，既再现世俗人生无所顾忌的自由个性，又表现客观的平实叙事的艺术风格。苏青在其创作中大量运用了这种方法。

　　（一）  世俗化创作风格的形成原因

　　苏青之所以写世俗化的作品与当时政治环境密不可分。1937年11月日军占据上海，租界处于被包围的状态下，形成孤岛。1942年12月珍珠港事件发生，日军进入租界，沦陷区形成。上海的文学发展严重地受到阻碍。然而沦陷区的人们在以各种方式进行抵制阻碍的同时，他们也在渴望并尝试新的文艺作品及文学形式。于是，新的市民文学应运而生并很快大放异彩，因为沦陷区特殊的政治背景，这种文学往往避开政治，谈论的多是平凡琐碎的市民生活，表现都市市民的兴趣爱好，心理状态，从而得到广大市民的喜爱，同时又不会被当局禁止。苏青正是在政治夹缝中成长起来的文人，而她的作品世俗化正是远离政治漩涡而开辟的奚径，置身在上海这个“对实际效益精明估算”[4]的城市，面对柴米油盐这琐碎实际的生计，苏青自谓其创作动机是：“我很羡慕一般的能够为民族、国家、革命、文化或艺术而写作的人，近年来，我是常常为生活而写作的。”[5]作家“卖文为生”的无奈加上上海沦陷区法西斯同封建主义相结合的时局，苏青坦言相告其创作的审美价值选择：“……我没有高喊什么打倒帝国主义，那是我怕进宪兵队受刑，而且即使无甚危险，我也向来不大高兴喊口号的。”[6]这种谨慎实用的写作宗旨加上生活经验的单一且不丰富，使苏青在总结个人创作经历时只能说：“我的文章材料便仅限于家庭学校方面的了，就是偶尔涉及职业圈子，也不外乎报馆杂志社，电影戏剧界之类……”。[7]这必然使她的创作以开掘个人生活和体验兼及周围市民生活为特点。也正是在这样的政治环境下谨慎的苏青形成了自己的世俗化创作风格。

　　（二）  世俗化创作风格的形成过程

　　正如胡兰成的《谈谈苏青》中所说“苏青的文章正如她的为人，是世俗的没有禁忌的。”苏青作品对世俗生活和普通人的表现尤为突出。是一种创作上的世俗化。其笔下多写恋爱，结婚，生男育女，离婚，生老病死，柴米油盐等细琐之事，这与其自身喜欢凡俗，热爱欢闹的个性有着密切的关系。她曾经说过“我是一个彻头彻尾的俗人，素不爱听深奥玄妙的理论，也没什么神圣高尚的感觉。”[8]她的言语虽不乏谦虚，但也可看出较强的现实人生观。同时，苏青还被人成为“大胆女作家”，她敢于抒怀，敢于直言，“苏青却单凭着她天生的聪明谈吐出她别的女性所不敢吐露的惊人言语”。她还说过“我有一种心直口快的坏脾气，话在胸中淤塞的长久了，不吐不快”。[9]

　　张爱玲也曾这样说过苏青“能够做到一种‘天涯若比邻’的广大亲切”。苏青作品都是她最熟悉，感触最深的人物事件等题材。她总是取材于自己身边的人和事。写起来大胆活泼，说起来逻辑清楚。她的作品风格受到众多的市民读者的喜爱。评论者曾将苏青与张爱玲的作品作了如下的比较：苏青的文章不如张爱玲的玲珑，却比张爱玲的明爽；不如张爱玲的雅致，但比张爱玲的亲切，用一个不完全恰当的比喻，苏青用的是黑白胶卷，不如彩照光彩夺目，但不会因光阴荏苒而褪色，经得起时间的考验。”[10]她贴近生活，贴近市民的写作，正是她创作世俗化风格形成的原因之一。另外，苏青少年丧父，中年别夫的遭遇，使她充满着对女性生存境况的执着关怀，从而将个人心绪社会化，外化，将现世寻常人家的人生作为创作的中心题材，在中性话题，边缘问题，“莫谈国事”的题材中抒发个人的见解与智慧。在创作过程，单纯追求经济考虑的创作心态使苏青的审美是纪实性的和世俗化的，她以俗人的视角来观察理解感悟生活，以反讽，调侃的态度来表现对所属阶层，世俗社会的批判。作家独立而从众，超然而合作的个性，坚持并恪守自立自尊、自爱自强，适者生存的思想原则。这些则体现了其世俗化创作的特点。使她的作品赢得了夹缝中的生存空间。更以自己文章的趣味、以人生的智慧的见解及政治倾向的模糊态度，求得生存与发展。

　　以上种种是苏青创作世俗化风格形成的原因和特点。由此可见，一个作家创作风格的形成不但与其自身有着很大的关系，同时还受社会环境的影响。从而其创作风格的特点显而易见。

　　三、 世俗化的创作风格

　　表现世俗生活的作品有它自己独特的美学特征：一、日常生活化。二、个人化。三、非政治化。而苏青的作品世俗化的创作风格恰恰具备以上三点。