论《金瓶梅》之奇(2)
作者：佚名； 更新时间：2014-12-11
的神笔
游国恩先生说：“小说（指《金瓶梅》）把庞杂的故事情节，组织得有条有理；语言酣畅明快，也都显示了作者的艺术才能”。⑧张竹坡称“《金瓶梅》是一部《史记》”，赞叹作者文笔是“神妙之笔”“千古至文”（张竹坡《批评第一奇书<金瓶梅>读法》）。那么，《金瓶梅》的神笔到底神在何处？
第一种笔，写景如画
大凡文学巨匠，无不工于写景，真实地再现自然景观，写景状物无不惟妙惟肖，缤纷如画，《金瓶梅》的写景亦是如此。如第四十二回对元霄节放烟火场景的描写：
玳安和来昭将烟火安放在街心里，须臾，点着，那两边围着看的，挨肩擦臂不知其数。……好烟火。但见：一丈五高花桩，四周山下棚热闹。最高处，一只仙鹤，口里衔着一对丹书，乃是一只起炎。一道寒光，直钻透斗牛边。然后，正当中一个西瓜炮迸开，四下里人物皆着，觱剥剥万个轰雷皆透彻。彩莲航，赛月明，一个赶一个，犹如金灯冲天散满天星；紫葡萄，万架个株，好似骊珠倒挂水晶帘。霸王鞭，到处响亮；地老鼠串绕人衣。琼盏玉台，端的旋转得好看；银蛾金弹，施程巧妙难移。八仙捧寿，各显神通，七圣降妖，通身是火。黄烟儿，绿烟儿，氤氲笼罩万堆霞；紧吐莲，灿烂争开十段锦。一丈菊与烟兰相对；火梨花共落地桃争春。楼台殿阁，倾刻不见巍峨之势；村坊社鼓，仿佛难闻欢闹之声。货郎担儿，上下光烟齐明；鲍老本儿，首尾迸得粉碎。五鬼闹判，焦头烂额见狰狞；十面埋伏，马到人驰无胜负。总然费却万般心，只落得火灭烟消万煨尽。
此段文字，声色俱佳光彩绚丽，叙述精细层次井然，排比对仗，无不工巧。长短错踪，散骈结合，不愧是罕之笔！
第二神笔，写人如真
《金瓶梅》中数十个人物性格鲜明栩栩如生，可谓出神入化各臻其妙。如第四回作者抓住潘金莲“五低头”七笑“十二个典型动作，写出了潘金莲与西门庆勾搭成奸全过程，并把潘金莲的淫妇形象写得真实如画。”
又如第二十二回作者抓住庞春梅的十二个“王八”的骂语，写出庞春梅刚傲不容侵犯的性格，人物形象跃然纸上。
再如第六十二回李瓶儿死后，西门庆痛不欲生，饭不吃，酒不喝，脸不洗，头不梳，谁劝也不行，但应伯爵却三言五语，把西门庆劝得又吃又喝。请看，作者这样写道：
伯爵道：“哥，你这话就不了，我这嫂子与你是那样夫妻，热突突死了，怎的不心痛？争耐你偌大家事，又居着前程。这一家大小，泰山也似靠着你。你若有好歹，怎么了得，就是这些嫂子，都没主儿。”
常言一在三在，一亡三亡。哥，你聪明伶俐人，何消兄弟每说。就是嫂子她青春年少，你疼不过，越不过他的情，也了服，令僧道念几卷经，在发送，进而在坟里，哥的心也尽了，也是嫂子一场的事，再还要怎样的？哥，你且把心放开。”当时被伯爵一席话，说的西门庆心里地透彻，茅塞顿开，也不哭了。须臾，拿上茶来吃了，便唤玳安：“后面说去，看饭来，我和你应二爹、温师父、谢爹吃”。
这段话，入情入理，五转话题，正反劝喻，左右适源。一个帮闲小人的形象逼真如画。
《金瓶梅》之描写人物，神奇之处就在于笔法多变，千姿百态神异莫测。“凡所形容，或条畅，或曲折，或刻露而尽相，或幽伏而含讥；或一时并写两面，使之相形，变幻之情，隋在显见，同时说部，无以上之”。⑨对此，张竹坡有一比，比得更妙。她说：“作者纯以神工鬼匠之笔行文，故曲曲折折，止令看者眯目，而不令其窥金针之一度。吾故曰：纯是龙门文字。每于此等文字，使我悉心其中，曲曲折折，为之出入其起尽。何异入玉岳三岛，尽览奇胜？”⑩
《金瓶梅》写人笔法有多少？笔者未能作全部统计。据张竹坡批语不下数十种之多。张先生批语说：“《金瓶梅》妙在善用犯笔而不犯也，……皆妙在特特犯手，却又各各一款，绝不相同也”。
“ 《金瓶梅》于西门庆，不作一文笔；于月娘，不作一显笔；于玉楼，纯用俏笔；于金莲，不作一钝笔；于瓶儿，不作一深笔；于春梅，纯用傲笔；于敬济，不作一韵笔；于伯爵，不作一呆笔；于玳安儿，不作蠢笔。引所以各各皆到也”。⑾
他又说：“写春梅，用影写法；写瓶儿，用遥写法；写金莲。用实写法。然一部《金瓶梅》，春梅至‘不垂泪别’时，总用影写，金莲总用实写也”。⑿
从而可见，《金瓶梅》笔法神妙处，就在于作者能够针对不同人物，并在不同的时候使用不同笔法来写人物的各自“情理”来。
四、构筑大厦鬼斧
大凡文学巨匠，无不在结构上煞费苦心。李渔曾说：“至于结构二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始。……故作传奇者，不宜卒急拈毫。袖手于前，始能疾书于后，有奇事，方有奇文。未有命题不佳，而能出其锦心，扬为乡口者也”。⒀《金瓶梅》文奇，源于事奇，事奇，则源于结构奇也。作品结构，有纵有横，而《金瓶梅》则或纵或横，纵中有横，横中有纵，其状如网，兰陵笑笑生“惨淡经营，其心良苦”，精于结网，不亦奇乎？
结构之奇，要之有四。
第一，千头万绪章法不乱
《金瓶梅》洋洋洒洒，逾字百万，写人物数百，所述事件逾百，时间跨度十六年，千头万绪，章法不乱。小说起于玉皇庙，终于永福寺，一条主线贯串始终。一部百万字的百回小说，有其一部“主意”，一部“间架”，一部“关目”。一部“主意”是“吧浮生有如一梦里”，一部“间架”是“虽不是八位中紫授臣，管领的六宫中金钗女”，一部“关目”是“想人生最苦是离别”。叹人生，伤离别，死轮回，从逻辑上把逾百个事件有机时组合成一个整体。
《金瓶梅》第一回是全书的总纲，情节上从玉皇庙开始，内容上紧扣一个“热”字。第二十九回“冰鉴终身”是全部结局的总伏线。第五十一回是后五十回的“枢纽”，是由“热”而“冷”的转点，将人物结局一个个交待明白。第一百回是全书结局，情节上以永福寺作终，内容上贯串着一个“冷”字，冷热相对，照映分明。《金瓶梅》全书内容可归之为“售色”“盗财”四字。第七十九回西门庆贪色身亡之后，全书为财色作结。第七十九回西门庆吃药死，完结了武大公案。第八十回李娇儿盗财归院，完结了花子虚公案。第八十一回韩道国拐财远遁，完结了苗青公案。第八十一回来保期主，完结了来旺公案。全书大章法分明，小章法严谨有序，无不令人拍案叫绝！
第二，前后照应天衣无缝
《金瓶梅》百回大书，从大章法上，前后呼应浑然一体，而在情节上安排上，更是前后照应天衣无缝。如第四十六回众妻卜龟，独潘金莲不卜。她说：“我是不卜他。常言：算的着命，算不着行。想前日道士说我命短哩，怎的哩？说的人心里影影的。随他明日街死街埋，路死路埋，倒在洋沟里就是棺材”。到后来第八十八回中，潘金莲被武松杀死后，果然暴尸街头，和潘金莲当日所说的话相照应。在《金瓶梅》中，此类例子比比皆是，不再赘述。
游国恩先生说：“小说（指《金瓶梅》）把庞杂的故事情节，组织得有条有理；语言酣畅明快，也都显示了作者的艺术才能”。⑧张竹坡称“《金瓶梅》是一部《史记》”，赞叹作者文笔是“神妙之笔”“千古至文”（张竹坡《批评第一奇书<金瓶梅>读法》）。那么，《金瓶梅》的神笔到底神在何处？
第一种笔，写景如画
大凡文学巨匠，无不工于写景，真实地再现自然景观，写景状物无不惟妙惟肖，缤纷如画，《金瓶梅》的写景亦是如此。如第四十二回对元霄节放烟火场景的描写：
玳安和来昭将烟火安放在街心里，须臾，点着，那两边围着看的，挨肩擦臂不知其数。……好烟火。但见：一丈五高花桩，四周山下棚热闹。最高处，一只仙鹤，口里衔着一对丹书，乃是一只起炎。一道寒光，直钻透斗牛边。然后，正当中一个西瓜炮迸开，四下里人物皆着，觱剥剥万个轰雷皆透彻。彩莲航，赛月明，一个赶一个，犹如金灯冲天散满天星；紫葡萄，万架个株，好似骊珠倒挂水晶帘。霸王鞭，到处响亮；地老鼠串绕人衣。琼盏玉台，端的旋转得好看；银蛾金弹，施程巧妙难移。八仙捧寿，各显神通，七圣降妖，通身是火。黄烟儿，绿烟儿，氤氲笼罩万堆霞；紧吐莲，灿烂争开十段锦。一丈菊与烟兰相对；火梨花共落地桃争春。楼台殿阁，倾刻不见巍峨之势；村坊社鼓，仿佛难闻欢闹之声。货郎担儿，上下光烟齐明；鲍老本儿，首尾迸得粉碎。五鬼闹判，焦头烂额见狰狞；十面埋伏，马到人驰无胜负。总然费却万般心，只落得火灭烟消万煨尽。
此段文字，声色俱佳光彩绚丽，叙述精细层次井然，排比对仗，无不工巧。长短错踪，散骈结合，不愧是罕之笔！
第二神笔，写人如真
《金瓶梅》中数十个人物性格鲜明栩栩如生，可谓出神入化各臻其妙。如第四回作者抓住潘金莲“五低头”七笑“十二个典型动作，写出了潘金莲与西门庆勾搭成奸全过程，并把潘金莲的淫妇形象写得真实如画。”
又如第二十二回作者抓住庞春梅的十二个“王八”的骂语，写出庞春梅刚傲不容侵犯的性格，人物形象跃然纸上。
再如第六十二回李瓶儿死后，西门庆痛不欲生，饭不吃，酒不喝，脸不洗，头不梳，谁劝也不行，但应伯爵却三言五语，把西门庆劝得又吃又喝。请看，作者这样写道：
伯爵道：“哥，你这话就不了，我这嫂子与你是那样夫妻，热突突死了，怎的不心痛？争耐你偌大家事，又居着前程。这一家大小，泰山也似靠着你。你若有好歹，怎么了得，就是这些嫂子，都没主儿。”
常言一在三在，一亡三亡。哥，你聪明伶俐人，何消兄弟每说。就是嫂子她青春年少，你疼不过，越不过他的情，也了服，令僧道念几卷经，在发送，进而在坟里，哥的心也尽了，也是嫂子一场的事，再还要怎样的？哥，你且把心放开。”当时被伯爵一席话，说的西门庆心里地透彻，茅塞顿开，也不哭了。须臾，拿上茶来吃了，便唤玳安：“后面说去，看饭来，我和你应二爹、温师父、谢爹吃”。
这段话，入情入理，五转话题，正反劝喻，左右适源。一个帮闲小人的形象逼真如画。
《金瓶梅》之描写人物，神奇之处就在于笔法多变，千姿百态神异莫测。“凡所形容，或条畅，或曲折，或刻露而尽相，或幽伏而含讥；或一时并写两面，使之相形，变幻之情，隋在显见，同时说部，无以上之”。⑨对此，张竹坡有一比，比得更妙。她说：“作者纯以神工鬼匠之笔行文，故曲曲折折，止令看者眯目，而不令其窥金针之一度。吾故曰：纯是龙门文字。每于此等文字，使我悉心其中，曲曲折折，为之出入其起尽。何异入玉岳三岛，尽览奇胜？”⑩
《金瓶梅》写人笔法有多少？笔者未能作全部统计。据张竹坡批语不下数十种之多。张先生批语说：“《金瓶梅》妙在善用犯笔而不犯也，……皆妙在特特犯手，却又各各一款，绝不相同也”。
“ 《金瓶梅》于西门庆，不作一文笔；于月娘，不作一显笔；于玉楼，纯用俏笔；于金莲，不作一钝笔；于瓶儿，不作一深笔；于春梅，纯用傲笔；于敬济，不作一韵笔；于伯爵，不作一呆笔；于玳安儿，不作蠢笔。引所以各各皆到也”。⑾
他又说：“写春梅，用影写法；写瓶儿，用遥写法；写金莲。用实写法。然一部《金瓶梅》，春梅至‘不垂泪别’时，总用影写，金莲总用实写也”。⑿
从而可见，《金瓶梅》笔法神妙处，就在于作者能够针对不同人物，并在不同的时候使用不同笔法来写人物的各自“情理”来。
四、构筑大厦鬼斧
大凡文学巨匠，无不在结构上煞费苦心。李渔曾说：“至于结构二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始。……故作传奇者，不宜卒急拈毫。袖手于前，始能疾书于后，有奇事，方有奇文。未有命题不佳，而能出其锦心，扬为乡口者也”。⒀《金瓶梅》文奇，源于事奇，事奇，则源于结构奇也。作品结构，有纵有横，而《金瓶梅》则或纵或横，纵中有横，横中有纵，其状如网，兰陵笑笑生“惨淡经营，其心良苦”，精于结网，不亦奇乎？
结构之奇，要之有四。
第一，千头万绪章法不乱
《金瓶梅》洋洋洒洒，逾字百万，写人物数百，所述事件逾百，时间跨度十六年，千头万绪，章法不乱。小说起于玉皇庙，终于永福寺，一条主线贯串始终。一部百万字的百回小说，有其一部“主意”，一部“间架”，一部“关目”。一部“主意”是“吧浮生有如一梦里”，一部“间架”是“虽不是八位中紫授臣，管领的六宫中金钗女”，一部“关目”是“想人生最苦是离别”。叹人生，伤离别，死轮回，从逻辑上把逾百个事件有机时组合成一个整体。
《金瓶梅》第一回是全书的总纲，情节上从玉皇庙开始，内容上紧扣一个“热”字。第二十九回“冰鉴终身”是全部结局的总伏线。第五十一回是后五十回的“枢纽”，是由“热”而“冷”的转点，将人物结局一个个交待明白。第一百回是全书结局，情节上以永福寺作终，内容上贯串着一个“冷”字，冷热相对，照映分明。《金瓶梅》全书内容可归之为“售色”“盗财”四字。第七十九回西门庆贪色身亡之后，全书为财色作结。第七十九回西门庆吃药死，完结了武大公案。第八十回李娇儿盗财归院，完结了花子虚公案。第八十一回韩道国拐财远遁，完结了苗青公案。第八十一回来保期主，完结了来旺公案。全书大章法分明，小章法严谨有序，无不令人拍案叫绝！
第二，前后照应天衣无缝
《金瓶梅》百回大书，从大章法上，前后呼应浑然一体，而在情节上安排上，更是前后照应天衣无缝。如第四十六回众妻卜龟，独潘金莲不卜。她说：“我是不卜他。常言：算的着命，算不着行。想前日道士说我命短哩，怎的哩？说的人心里影影的。随他明日街死街埋，路死路埋，倒在洋沟里就是棺材”。到后来第八十八回中，潘金莲被武松杀死后，果然暴尸街头，和潘金莲当日所说的话相照应。在《金瓶梅》中，此类例子比比皆是，不再赘述。
第三，巧设伏笔，手法多样
《金瓶梅》发展情节，奇在巧设伏笔，其手法达六种这多，现撮其要而略述之。
1、用人物来发展情节
《金瓶梅》设置人物均为情节发展服务。如韩道国和温秀才两个人物。整个《金瓶梅》第五十一回是转折点。本回中，潘金莲的话，暗示了官哥、李瓶儿必死之结局。西门庆生子加官，可谓“热”全尽代之而“冷”，所以从第五十九回开始到一百回小说结束，全都是冷。从而可见作者用心良苦。
2、用物来发展情节
作者笔下的一草一木，无一废笔，都为情节发展服务。如第一回，西门庆在玉皇庙热结十兄弟，作者写玉皇庙重笔直写赵玄元帅身边的猛虎。作者由画上之虎，自然而然地写出人世间之虎，进而引出打虎英雄武松，潘金莲亦应声而出，一部百万言大书从“虎”而生，可见作者构思之妙。
3、用自然景物来发展情节
在小说中，自然景物必不可少，但用自然景物作伏笔来发展
