艺术在艺术形式上走向多元化提供了可能。

最后，让我们援引谢冕先生的一段论述来作为本文的结束：“新诗潮弭平了新诗史上的最大的一次断裂，它使五四开始的新诗传统得到了接续和延伸：它结束了长期以来新诗向着古典的蜕化，有效地修复和推进业已中断的新诗现代化进程；它结束了新诗思想艺术的“大一统”的窒息，以开放的姿态面对世界，由此开始了艺术多元发展的运行。新诗潮结束了新诗的暗夜，以富有活力的实践撒下了新时期诗歌的第一线的曙明。”【50】



【1】【8】【49】参见徐敬亚《崛起的诗群》，《当代文艺思潮》1983年第1期。
【2】参见柯岩《关于诗的对话》，《诗刊》1983年第12期。
【3】参见谢冕《在新的崛起面前》，《光明日报》1980年5月7日。
【4】【12】参见谢冕《断裂与倾斜：蜕变期的投影》，《文学评论》1985年第5期。
【5】参见臧克家《关于“朦胧诗”》，《河北师院学报》1981年第1期。
【6】【18】【21】【33】【34】【44】参见孙绍振《新的美学原则在崛起》，《诗刊》1981年第3期。其中【33】【34】【44】系转引。
【7】【20】参见程代熙《评〈新的美学原则在崛起〉》，《诗刊》1981年第4期。
【9】【13】【14】【24】【25】【28】【29】【35】【36】【37】【40】【42】【43】【46】【47】参见《在黎明的铜镜中》，北京师范大学出版社1993年10月版。
【10】【19】【38】参见刘登翰《一股不可遏制的新诗潮》，《福建文艺》　1980年第12期。
【11】【15】【50】参见谢冕《20世纪中国新诗：1978－1989》《诗探索》　1995年第2辑。
【16】【17】【39】参见孙绍振《恢复新诗根本的艺术传统》，《福建文艺》1980年第4期。
【22】【23】【26】【27】【30】【31】【32】参见《朦胧诗选》，春风文艺出版社1985年11月版。
【41】参见《与死亡对称》，北京师范大学出版社1993年10月版。
【48】参见章明《令人气闷的“朦胧”》，《诗刊》1980年第8期。