从研究个性方面来说，邵茗生较少涉及戏曲文本，而更多关注为其他学者所忽略的音乐、乐器、舞蹈、散乐百戏等方面的论题，下面是搜集整理的对邵茗生戏曲学术贡献的重新评估探究的论文范文，欢迎阅读参考。

　　邵茗生(1905-1966)，本名锐，以字行。浙江杭州人。上个世纪30年代，在《剧学月刊》发表了大量戏曲研究论文，功底扎实、视角独特，引起学界关注。他的《古乐器考》《古舞考》《女乐源流记》《曲调源流考》等系列论文，在一定程度上可以代表当时研究的趋向，可惜由于流播范围较窄，影响力受到局限。因此，有必要在百年学术史的视野下对其学术贡献加以重新评估和定位。

　　一、邵茗生的家世、生平及学术活动考述

　　经过数十年时光的淘洗，邵茗生的生平事迹逐渐湮没不彰，很多历史细节已然无法探考，这为了解其人带来很大困难。笔者检索中国知网，截至2013年2月底，未发现一篇专论邵氏的文章。至于其生平事迹的考述，似以胡文彬《曹寅撰〈北红拂记〉抄本中的几个问题--新发现抄本〈北红拂记〉考察报告之二》一文为详。胡文专列“抄者邵锐家世生平说略”一节，此处不妨摘引如下：

　　邵锐又是怎样的一个人呢?据我目前已经查到的资料看，邵锐是浙江仁和(今杭州)人，1905年生。字茗生，斋号“澹宁书屋”“菰香馆”.青年时就读北京通才商业学校，并从这里毕业。曾任黑龙江省财政厅秘书，北京故宫博物院古物馆科长，为考古学社社员。著有《宣炉汇释》《衲词楹联》(笔者按：应为《衲词楹帖》)。从其所抄戏曲珍本情形看，邵锐本人对戏曲亦当非常熟悉和热爱，或为近代戏曲专家.

　　平心而论，此段论述仅勾勒出邵锐生平之轮廓，似略显单薄。笔者今就查考资料所得，对邵茗生家世、生平中的若干问题进行探讨：

　　1.邵茗生的家世。据胡文彬考证，邵茗生的父亲邵章(字伯絅)“一字伯褧，号倬盦、倬庵，又署崇伯、旧史馆。光绪二十九年进士。留日，毕业于法政大学，善书法。著有《倬盦遗稿》、《云踪琴趣》(词集)、续录《增订四库简明目录标注》等。

　　邵家在杭州亦属诗书名门，与著名学者邵懿辰为本家，其弟邵羲亦有传，绝非寻常百姓家”.邵懿辰(1810-1961)，字位西，他与邵章之关系，并非胡文所称的“本家”,而是祖孙。缪荃孙《半岩厂所见书目序》谓：“光绪戊申八月，胡幼嘉观察持钞书十巨册见示，则位西先生之孙伯絅同学思刊行其书，索余弁言。”

　　吴庆坻《蕉廊脞录》亦谓：“仁和邵位西先生博极群书，尝就所见诸家藏书记录于《四库全书简明目录》册端，蝇头细书，上下皆遍……光绪癸卯，先生之孙伯絅章游吴门，见胡氏钞本，乃更贻书中颂，商定体例，缮校付刊。”由此可证。

　　邵章(1874-1953)(笔者按：一说邵章生年为1872年)，曾任奉天提学使，民国后担任过中央教育会议议员、北京法政专门学校校长、平政院评事兼庭长等职。

　　与鲁迅有交往，1925年曾经办轰动一时的鲁迅控告章士钊案。他在文化艺术领域有着精深的造诣，乃清末著名词人，“与淳安邵次公并称二邵”.伯絅师承谭献(复堂)，守律极严，不袭故常，“无一字不经洗炼”,为夏敬观、叶恭绰等人推许。王謇《续补藏书纪事诗》谓邵章：“云淙琴趣通词髓，宛委书丛衍巧心。夏、郑、邵、张四君子，耆儒宿学集题襟。”

　　“夏、郑、邵、张四君子”,指的是江阴的夏孙桐(闰枝)、高密的郑文焯(叔问)、淳安的邵次公(瑞彭)、钱唐的张尔田(孟劬)，这四人俱与伯絅友善。邵章又极善书法，时人谓：“杭人邵伯絅章，翰林中能榜书者，无出其右者。故京宣武、崇文诸门额，皆出其手。门额字遥望不过径一二尺，其实则径丈。”可见功力非凡。

　　2.邵茗生生平补叙及卒年考订。邵茗生出身名门，幼承家学，在书法、文学、文物鉴定等领域，均取得杰出成就。据载：“茗生为伯絅先生公子。才华气宇，皆克传家。楷书严密，不减乃翁。特小者工耳。于宣德铜炉，辨析极精，著宣炉小志，复集宋词为联句，五年之中得三千焉，名曰《讷词楹帖》，付刊之时，茗生年才二十有六。故番禹叶遐庵先生乐而叙之。当时售价银四饼，书家辄人手一编。近久绝版，购求不易矣。”由此可见，邵锐年少时即已成名，且涉猎广泛，“才华气宇”“不减乃翁”.邵氏生于1905年，其卒年，《中国近现代人物名号大辞典》、《20世纪中华人物名字号辞典》、《浙江古今人物大辞典》等辞书均未著录。在胡文彬的研究成果中，亦付阙如。其实，这个问题并非不能破解之悬案。谢国桢撰有《唐豆沙关摩崖袁滋题名拓本跋--悼念至友向达》一文，曰：“一九六六年夏，杭州邵茗生兄贻余其先人伯褧(章)先生手题袁滋起名墨本，未及一周，邵君为事变损躯，遽归道山，曷胜哀悼!余之草《袁滋题名跋尾》，即据茗生所贻之本也。因附记于此。”由此可知，邵茗生当卒于1966年夏，此可补以上诸书之未逮。

　　3.邵茗生的学术活动。邵茗生与程砚秋、荀慧生等人均有交往。他的戏曲研究成果，引起过顾颉刚、赵景深、周贻白等人的关注。如顾氏“坚持《诗经》所录全为乐歌，南、风、雅、颂只是一个音乐的分别;由于受乐谱的支配，所以重在回环复沓。他曾抄邵茗生《曲调源流考》、佟晶心《通俗的戏曲》中所记竹枝词和声、莲花落叠句的例子，加以论证”.

　　戏曲研究之外，邵锐最大的学术贡献在于文物研究。他的《记明前拓北魏中岳嵩高灵庙碑》(载《文物》1962年第11期)、《汉幽州书佐秦君石阙释文》(载《文物》1964年第11期)、《明前拓北魏中岳嵩高灵庙碑补记》(载《文物》1965年第6期)、《晋王浚妻华芳墓志铭释文》(载《文物》1966年第2期)、《记宋拓三国吴天发神谶碑》(载《文物》1966年第4期)等论文，均在学界产生重大影响。

　　此外，邵茗生还参加过商务印书馆《辞源》的编纂工作。1961年初，商务印书馆移至复兴门外的翠微路，《辞源》组设在办公大楼的二层。在陈叔通的介绍下，邵茗生和夏纬寿(夏闰枝子)加入编辑队伍。据刘叶秋回忆：“邵茗生则对碑帖很有研究，于许多碑帖的刻拓源流、流传端绪以及现在存亡和藏于何处等等，皆能了如指掌。从此组内又多了一位碑帖专家，已出版的《辞源》第一分册中的全部碑帖条目，俱经他手修订;第二分册中的部分碑帖条目，也用的是他撰的旧稿。另外，常有一些书须要查对，而馆内没有，大家就把材料集中起来，交给茗生到科学院图书馆去查，他总是逐条检阅原书，改正引文，并注明所据书籍的版本和页数，作得相当仔细。这样的外查',每隔一两周即得有一次，茗生于此，也做出了一定的贡献。”

　　二、邵茗生戏曲研究著述辑目

　　邵茗生之戏曲研究著述，因从未见有人整理，为方便研究者利用，特为其编目如下(以发表时间先后为序)：

　　1.论文类。(1)《杭州戏剧杂曲记》，载《剧学月刊》第1卷第1期，1932年;(2)《古乐器考(一)》，载《剧学月刊》第1卷第3期，1932年(;3)《古乐器考(二)》，载《剧学月刊》第1卷第4期，1932年;(4)《古乐器考(三)》，载《剧学月刊》第1卷第5期，1932年;(5)《古乐器考(四)》，载《剧学月刊》第1卷第6期，1932年;(6)《宋邵康节先生响盏乐器考》(署茗生)，载《剧学月刊》第1卷第7期，1932年;(7)《古乐器考(五)》，载《剧学月刊》第1卷第8期，1932年;(8)《古乐器考(六)》，载《剧学月刊》第1卷第9期，1932年;(9)《八音联欢》(署茗生)，载《剧学月刊》第1卷第9期，1932年;(10)《古乐器考(七)》，载《剧学月刊》第1卷第11期，1932年;(11)《过锦戏》(署茗生)，载《剧学月刊》第1卷第11期，1932年;(12)《古乐器考(八)》，载《剧学月刊》第2卷第2期，1933年;(13)《古舞考》，载《剧学月刊》第2卷第6期，1933年;(14)《汉晋六朝之散乐百戏--汉唐以来散乐百戏考上篇》，载《剧学月刊》第2卷第9期，1933年;(15)《唐宋明清之散乐百戏--汉唐以来散乐百戏考上篇》，载《剧学月刊》第2卷第10期，1933年(按：应为下篇);(16)《裔乐述往》，载《剧学月刊》第2卷第11期，1933年;(17)《唐宋乐舞考--即古舞考之第三章》，载《剧学月刊》第2卷第12期，1933年;(18)《女乐源流记》，载《剧学月刊》第3卷第2期，1934年;(19)《女乐源流记(续)--唐代之女乐》，载《剧学月刊》第3卷第3期，1934年;(20)《元明乐舞考--即古舞考之第四章》，载《剧学月刊》第3卷第4期，1934年;(21)《曲调源流考》(署茗生)，载《剧学月刊》第3卷第5期，1934年;(22)《曲调源流考(续一)》(署茗生)，载《剧学月刊》第3卷第6期，1934年;(23)《清代乐舞考--即古舞考之第五章》，载《剧学月刊》第3卷第6期，1934年;(24)《舞器舞衣考--即古舞考之附录》，载《剧学月刊》第3卷第7期，1934年;(25)《曲调源流考(续二)》(署茗生)，载《剧学月刊》第3卷第8期，1934年;(26)《岑斋读曲记(一)》(署茗生)，载《剧学月刊》第3卷第8期，1934年;(27)《曲调源流考(续三)》(署茗生)，载《剧学月刊》第3卷第9期，1934年;(28)《岑斋读曲记(二)》，载《剧学月刊》第3卷第9期，1934年;(29)《宋代之女乐--即女乐源流记之三》，载《剧学月刊》第3卷第10期，1934年;(30)《宋代之女乐--即女乐源流记之三》，载《剧学月刊》第3卷第11期，1934年;(31)《岑斋读曲记(三)》，载《剧学月刊》第3卷第12期，1934年;(32)《温凉盏》，载《剧学月刊》第4卷第1期，1935年;(33)《曲调源流考(续四)》(署茗生)，载《剧学月刊》第4卷第2期，1935年;(34)《岑斋读曲记(四)》，载《剧学月刊》第4卷第3期，1935年;(35)《岑斋读曲记(五)》，载《剧学月刊》第4卷第6期，1935年;(36)《岑斋读曲记(六)》，载《剧学月刊》第4卷第8期，1935年;(37)《历代戏曲作家传略》，载《剧学月刊》第4卷第9期，1935年。

　　2.整理类。(1)《女起解沿革派别记》(署王瑶卿、陈墨香口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第1卷第2期，1932年;(2)《近百年来昆曲之消长》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第2卷第1期，1933年;(3)《我的幼年时代》(署王瑶卿自述，邵茗生代记)，载《剧学月刊》第2卷第3期，1933年;(4)《我的中年时代》(署王瑶卿自述，邵茗生代记)，载《剧学月刊》第2卷第4期，1933年;(5)《前清内廷演戏回忆录》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第2卷第5期，1933年;(6)《曲谱零拾》(署曹心泉撰，茗生附记)，载《剧学月刊》第2卷第6期，1933年;(7)《说笛》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第2卷第9期，1933年;(8)《音声杂谈》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第2卷第10期，1933年;(9)《丝竹锣鼓十番谱》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第2卷第11期，1933年;(10)《丝竹锣鼓十番谱(续一)》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第2卷第12期，1933年;(11)《琵琶谱录》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第3卷第1期，1934年;(12)《琵琶谱录(续)》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第3卷第2期，1934年;(13)《丝竹锣鼓十番谱(续二)》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第3卷第3期，1934年;(14)《清宫秘谱零忆》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第3卷第4期，1934年;(15)《清宫秘谱零忆(续一)》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第3卷第5期，1934年;(16)《清宫秘谱零忆(续二)》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第3卷第6期，1934年;(17)《清宫秘谱零忆(续三)》(署曹心泉口述，邵茗生笔记)，载《剧学月刊》第3卷第8期，1934年;(18)《清张禹门戏画三幅》(署邵茗生藏)，载《剧学月刊》第3卷第8期，1934年。

　　三、邵茗生戏曲研究的路径探索

　　与同时期的学人相比，邵茗生的戏曲研究，既有从基础文献入手这样的共通之处，也颇具自己的特色。从共性方面来讲，他戏曲研究的主要贡献是能充分利用新见材料，在戏曲目录编订方面做出不懈努力。