里耶秦简文字书法论略*
作者：佚名； 更新时间：2014-12-07
2002年6月，湘西里耶战国古城出土了大批秦代简牍，对此，学术界给予了极高评价。李学勤先生说：里耶秦简是21世纪最重大的考古发现，堪与西安兵马俑等量齐观。其学术价值，足以与敦煌文献、甲骨卜辞媲美。三年来，里耶秦简的整理研究工作，已经取得了许多成果。遗憾的是，书法界对这批简牍的关注却非常有限，除张恒奎先生《里耶秦简书法》（载《中国书画》）一文而外，几乎还无人涉及于此。笔者生于湘西，对地方文献素来情有独钟，近年来，得天时地利之便，收集了一部分珍贵的原始材料，因草成此文，虽蠡测脔尝，亦期有裨于来者。
一、秦代书法之冠
里耶秦简共计36000余枚，10多万字，几乎相当于现存秦简总量的十倍。（１）（参下表）。
除了数量的绝对优势之外，比照其他秦代文字遗存（刻石、权量、诏版、泉货、兵符），就书法史意义而论，推里耶秦简为秦代书法之冠，并不唐突。试分述如次。
（一），笔法
论笔法之精谨，可以说，云梦秦简、龙岗秦简是无法与里耶秦简相媲美的。考察J1(9)4、J1(9)5、J1(9)6、J1(9)7、J1(9)8、J1(9)9诸简，我们不禁惊叹：蝇头大小的单字之内，在“精谨”的统一基调之下，竟然可以表现出如此丰富而高妙的用笔技巧！横画如轻燕掠水，竖画似玉箸悬空；斜笔潇洒荡漾，曲笔圆润流转，洵可谓美仑美奂，目不暇给！——在存世“古隶”墨迹中，里耶秦简确乎是绝无仅有的。当然，这种精谨的笔法与其作为官府“行政档案”的特殊性有着直接的
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l 本文属国家社会科学基金资助项目《里耶秦简研究》（批号:05BYY024）的阶段性成果。
关系。对此，拙文《里耶秦简释地》（载《社会科学战线》2004年第3期）曾经有过详细论述，兹略作引证：“试读J1⑨1、J1⑨2、J1⑨3、J1⑨4、J1⑨5、J1⑨7、
J1⑨9、J1⑨10、J1⑨11、J1⑨12等简，我们发现，它们都不是公文原件。例如
J1⑨10简所及“赀钱”一事，处理时间长达三年（始皇33年4月至35年4月），
涉及了阳陵县、迁陵县、洞庭郡三者之间共四次公文往来。其中出现了“儋”
“纠”“嘉”“敬”等四个“书佐”或“令史”之名，但整简书体一致，笔迹相同，显然，处于简末的“敬”，乃是“赀钱”一事相关文书的最后归类、整理及缮写者。质言之，上引简牍其实都经过了迁陵县属“佐”“史” 认真的整理、严格的归类、精心的缮写。”——这种意在藏之久远的官府档案，较之一般公文及尺牍书疏，自然严谨工稳了许多。
（二），章法
依靠泰山、峄山、琅玡刻石、诏版权量、石鼓文等金石文字考察秦代书法的章法，此所谓雾里看花，水中望月，终有未达一间之隔。除青川木牍等少数材料而外，云梦秦简、龙岗秦简等大宗秦代墨迹又都是单简编连的单行书写形式。它们对书法章法流变的考察意义并不特别重要。因为这种一简一行的书写方式，无论是先写后编抑或先编后写，其难度并无差别。（２）非常可贵的是，36000余枚“里耶秦简”，绝大部分都是宽达数厘米的木牍（在这个意义上，考古界先入为主地以“里耶秦简”浑称之，并不可取），木牍的同一面，其书写内容在五、六行以上者也比比皆是！同样以J1(9)4、J1(9)5、J1(9)6、J1(9)7、J1(9)8、J1(9)9等百字以上的木牍为例，其章法之成熟，谁能不叹为观止？与秦刻石状如布算的形式相比较，上述木牍早已具备了后世纸上书法章法经营的理念：行间极尽参差错落之能事，单字务求修短舒张之变化。特别是J1(9)1、J1(9)10、J1(9)12一类书写相对自由的作品，其章法之美，更具天成偶得之趣：违而不犯，和而不同。干枝扶疏，花叶鲜茂；所谓规矩谙于胸襟，运用臻乎精熟，容与徘徊，翰逸神飞，其此之谓乎？——须知，木牍章法的难度远在单简书写之上！（３）
当然，我们并不能就此认为，当时的书手已经具备了书法艺术的自觉，因而特意选用了面积较宽的木牍以骋其章法之能。
按，楚地本多竹，这是最为正宗的书写材料。里耶秦简舍竹简不用而选用牍版，其实与书写内容的多少直接有关。我们知道，缮写篇幅较长的庙堂高文、私家著述，自然会选用简册，这既便于典藏保存，也便于阅读翻检。但是，作为官府往来文书的档案缮写，由于件数多，篇幅短，仍然选用简册，就未免胶柱鼓瑟了。因为这种选择的必然结果是：产生总量庞大的卷册，而每“册”的简数却很少，甚至存在卷不成“册”的可能。相反，选用牍版就非常合适：正面不够则书于反面，200字左右的篇幅，足以游刃有余。《云梦秦简·司空律》“令县及都官取柳及木柔可用书者，方之以书；毋方者乃用版”云云，恰好证明了这一事实：在官府文书往来、档案缮写中，牍版的使用一直占据着主导地位。
至此，我们得到这样一个认识：从理论上说，牍版章法虽然难于简册章法，但是，由于牍版的使用机会并不比简册少，先秦书手对多行书写技能的把握，实已达到了与单简书写同样精熟的境地。以里耶秦牍的章法布局为基准，我们往上作最保守的推测，可以说，至迟到春秋战国时期，后世纸上书法章法经营的基本理念就已经完全成熟了。——质言之，里耶秦简的章法具有独一无二的书法史意义。
（三），风格
里耶秦简属官署档案，其纪年从嬴政二十五年至秦二世元年，一年不少。（４）十数年间，不同的“书佐”，留下了风格迥异的墨迹。——此亦为云梦、龙岗、放马滩、王家台秦简所不逮。概而言之，里耶秦简有三种风格的字体：其一是与云梦秦简一样典型的偏于隶书的字体。例如J1(16)1简、J1(8)133简、J1(8)154简等。这类简牍占总量的40%弱，它们是“古隶”的标准样式。其二是比龙岗木牍更为古雅的偏于小篆的字体。例如J1(9)2、J1(9)3、J1(9)4、J1(9)5、J1(9)6、J1(9)7、J1(9)8、J1(9)9、J1(9)11等。这类简牍占总量的50%强。从书法史角度来看，我们认为：这种字体与泰山、峄山、琅玡刻石仍同属一个家族。其差别仅仅在于：后者是小篆的标准样式，施之金石，着意于规范，基本上是填描的产物；而前者是小篆的应用形态，施之简牍，取向于流便，完全是书写的结果。用今天的印刷体与手写体类比，则思过半矣。其三是少量以楚文字笔意而写秦篆的作品。例如J1(9)981、J1(8)158、J1(8)152等。
当然，从字体演进的角度而言，上述三种风格的文字仍不妨浑称为古隶或秦隶。卫恒《四体书势》谓“隶者篆之捷”，唐兰《中国文字学》说“隶书本和篆书差不多”，“隶书在早期里，只是简捷的篆书”，在秦代简牍墨迹尚未发现之前，这些见解实属难能可贵，其有助于篆、隶名实之辨证者尤多。
综上所述，作为秦代真正的实用书体，里耶秦简确乎可补书史之阙。研究秦楚更代之际“书同文”的实质，其重要性自不待言。
二、秦简中的“书佐”
作为官府的行政公文档案，里耶秦简有一个最为引人注目的特点：许多木牍上都有数处“某手”的字样。按，前一字是人名，“手”训为“亲”.。（５）故“某手”当即“某人经手”之意。据此，结合湖北荆州高台18号墓所出汉初木牍文书中的“
一、秦代书法之冠
里耶秦简共计36000余枚，10多万字，几乎相当于现存秦简总量的十倍。（１）（参下表）。
出土地点
出土时间（年）
数量统计（片）
湖北云梦睡虎地秦墓M11
１９７５
２
湖北云梦睡虎地秦墓M４
１９７５
１１５５
四川青川郝家坪秦墓
１９８０
２
甘肃天水放马滩秦墓
１９８６
４６０
湖北云梦龙岗秦墓Ｍ６
１９８９
２９３
湖北江陵场家山秦墓Ｍ315
１９９０
７５
湖北沙市关沮秦墓
１９９０
５００
湖北江陵王家台秦墓
１９９３
８００
湖北沙市周家台秦墓
１９９３
３９０
湖南龙山里耶古城
２００２
３６０００
除了数量的绝对优势之外，比照其他秦代文字遗存（刻石、权量、诏版、泉货、兵符），就书法史意义而论，推里耶秦简为秦代书法之冠，并不唐突。试分述如次。
（一），笔法
论笔法之精谨，可以说，云梦秦简、龙岗秦简是无法与里耶秦简相媲美的。考察J1(9)4、J1(9)5、J1(9)6、J1(9)7、J1(9)8、J1(9)9诸简，我们不禁惊叹：蝇头大小的单字之内，在“精谨”的统一基调之下，竟然可以表现出如此丰富而高妙的用笔技巧！横画如轻燕掠水，竖画似玉箸悬空；斜笔潇洒荡漾，曲笔圆润流转，洵可谓美仑美奂，目不暇给！——在存世“古隶”墨迹中，里耶秦简确乎是绝无仅有的。当然，这种精谨的笔法与其作为官府“行政档案”的特殊性有着直接的
————————————————
l 本文属国家社会科学基金资助项目《里耶秦简研究》（批号:05BYY024）的阶段性成果。
关系。对此，拙文《里耶秦简释地》（载《社会科学战线》2004年第3期）曾经有过详细论述，兹略作引证：“试读J1⑨1、J1⑨2、J1⑨3、J1⑨4、J1⑨5、J1⑨7、
J1⑨9、J1⑨10、J1⑨11、J1⑨12等简，我们发现，它们都不是公文原件。例如
J1⑨10简所及“赀钱”一事，处理时间长达三年（始皇33年4月至35年4月），
涉及了阳陵县、迁陵县、洞庭郡三者之间共四次公文往来。其中出现了“儋”
“纠”“嘉”“敬”等四个“书佐”或“令史”之名，但整简书体一致，笔迹相同，显然，处于简末的“敬”，乃是“赀钱”一事相关文书的最后归类、整理及缮写者。质言之，上引简牍其实都经过了迁陵县属“佐”“史” 认真的整理、严格的归类、精心的缮写。”——这种意在藏之久远的官府档案，较之一般公文及尺牍书疏，自然严谨工稳了许多。
（二），章法
依靠泰山、峄山、琅玡刻石、诏版权量、石鼓文等金石文字考察秦代书法的章法，此所谓雾里看花，水中望月，终有未达一间之隔。除青川木牍等少数材料而外，云梦秦简、龙岗秦简等大宗秦代墨迹又都是单简编连的单行书写形式。它们对书法章法流变的考察意义并不特别重要。因为这种一简一行的书写方式，无论是先写后编抑或先编后写，其难度并无差别。（２）非常可贵的是，36000余枚“里耶秦简”，绝大部分都是宽达数厘米的木牍（在这个意义上，考古界先入为主地以“里耶秦简”浑称之，并不可取），木牍的同一面，其书写内容在五、六行以上者也比比皆是！同样以J1(9)4、J1(9)5、J1(9)6、J1(9)7、J1(9)8、J1(9)9等百字以上的木牍为例，其章法之成熟，谁能不叹为观止？与秦刻石状如布算的形式相比较，上述木牍早已具备了后世纸上书法章法经营的理念：行间极尽参差错落之能事，单字务求修短舒张之变化。特别是J1(9)1、J1(9)10、J1(9)12一类书写相对自由的作品，其章法之美，更具天成偶得之趣：违而不犯，和而不同。干枝扶疏，花叶鲜茂；所谓规矩谙于胸襟，运用臻乎精熟，容与徘徊，翰逸神飞，其此之谓乎？——须知，木牍章法的难度远在单简书写之上！（３）
当然，我们并不能就此认为，当时的书手已经具备了书法艺术的自觉，因而特意选用了面积较宽的木牍以骋其章法之能。
按，楚地本多竹，这是最为正宗的书写材料。里耶秦简舍竹简不用而选用牍版，其实与书写内容的多少直接有关。我们知道，缮写篇幅较长的庙堂高文、私家著述，自然会选用简册，这既便于典藏保存，也便于阅读翻检。但是，作为官府往来文书的档案缮写，由于件数多，篇幅短，仍然选用简册，就未免胶柱鼓瑟了。因为这种选择的必然结果是：产生总量庞大的卷册，而每“册”的简数却很少，甚至存在卷不成“册”的可能。相反，选用牍版就非常合适：正面不够则书于反面，200字左右的篇幅，足以游刃有余。《云梦秦简·司空律》“令县及都官取柳及木柔可用书者，方之以书；毋方者乃用版”云云，恰好证明了这一事实：在官府文书往来、档案缮写中，牍版的使用一直占据着主导地位。
至此，我们得到这样一个认识：从理论上说，牍版章法虽然难于简册章法，但是，由于牍版的使用机会并不比简册少，先秦书手对多行书写技能的把握，实已达到了与单简书写同样精熟的境地。以里耶秦牍的章法布局为基准，我们往上作最保守的推测，可以说，至迟到春秋战国时期，后世纸上书法章法经营的基本理念就已经完全成熟了。——质言之，里耶秦简的章法具有独一无二的书法史意义。
（三），风格
里耶秦简属官署档案，其纪年从嬴政二十五年至秦二世元年，一年不少。（４）十数年间，不同的“书佐”，留下了风格迥异的墨迹。——此亦为云梦、龙岗、放马滩、王家台秦简所不逮。概而言之，里耶秦简有三种风格的字体：其一是与云梦秦简一样典型的偏于隶书的字体。例如J1(16)1简、J1(8)133简、J1(8)154简等。这类简牍占总量的40%弱，它们是“古隶”的标准样式。其二是比龙岗木牍更为古雅的偏于小篆的字体。例如J1(9)2、J1(9)3、J1(9)4、J1(9)5、J1(9)6、J1(9)7、J1(9)8、J1(9)9、J1(9)11等。这类简牍占总量的50%强。从书法史角度来看，我们认为：这种字体与泰山、峄山、琅玡刻石仍同属一个家族。其差别仅仅在于：后者是小篆的标准样式，施之金石，着意于规范，基本上是填描的产物；而前者是小篆的应用形态，施之简牍，取向于流便，完全是书写的结果。用今天的印刷体与手写体类比，则思过半矣。其三是少量以楚文字笔意而写秦篆的作品。例如J1(9)981、J1(8)158、J1(8)152等。
当然，从字体演进的角度而言，上述三种风格的文字仍不妨浑称为古隶或秦隶。卫恒《四体书势》谓“隶者篆之捷”，唐兰《中国文字学》说“隶书本和篆书差不多”，“隶书在早期里，只是简捷的篆书”，在秦代简牍墨迹尚未发现之前，这些见解实属难能可贵，其有助于篆、隶名实之辨证者尤多。
综上所述，作为秦代真正的实用书体，里耶秦简确乎可补书史之阙。研究秦楚更代之际“书同文”的实质，其重要性自不待言。
二、秦简中的“书佐”
作为官府的行政公文档案，里耶秦简有一个最为引人注目的特点：许多木牍上都有数处“某手”的字样。按，前一字是人名，“手”训为“亲”.。（５）故“某手”当即“某人经手”之意。据此，结合湖北荆州高台18号墓所出汉初木牍文书中的“
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